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正文內(nèi)容

表現(xiàn)主義ppt課件-資料下載頁

2025-05-12 13:13本頁面
  

【正文】 》 ,這對伊門多夫有強烈的催化作用,他深感畫面和語言的局限性,試圖找到一種有效的藝術方法,用以抵制資本主義的美學,表現(xiàn)得比博伊斯還激進?!皠e再畫畫了”的話被涂抹在床板上,床腿上扣著博伊斯簽過字的帽子,使用政治話題,利用偶發(fā)事件和示威活動來引人注意,還在繪畫上標上口號來加強效果,其實就差不多是畫了很多宣傳畫?,F(xiàn)在他說那時候他有點“左傾機會主義”。 1971年他重新找到自己的位置,從社會主義政治研究回歸到藝術創(chuàng)作,他相信藝術可以是社會變遷的載體,“藝術家的拳頭也是拳頭”,要表達一種社會責任只有更好地運用自己的才能,不能只搞運動,對于他,還是刷子更利于表達。 70年代,他成為馬克思主義者,怎樣做一個政治風景中的畫家似乎成了他在 20世紀后期的一個問題。他一直關心著藝術家應該把自己放在什么位置的問題,是社會的邊緣,還是文化的延續(xù)者?他說藝術家應該是文化的舌頭。 70年代,伊門多夫生活在西柏林,而他的好友,也是后來的新表現(xiàn)主義重要人物彭克在東柏林,他們不能見面,只能寫信。在這期間,他開始創(chuàng)作 《 咖啡館德國 》系列,不同于彭克在視覺上探索一種理想語言,伊門多夫是在故事化的形式下描繪現(xiàn)實和政治意識的狀況,在描繪當時受分裂之苦的德國狀況的這個系列作品中,他設置了種種隱喻的形象。 1978年,他在第三幅 《 咖啡館德國 》 里畫了一個擁擠傾斜的空間,他把自己畫在正中間,睡著了。他身后鑲滿鏡子的柱子映出當時東西德之間最明顯的分界點 ―― 布蘭登堡大門。 Hu是 《 咖啡館德國 》 系列中的一幅,其中的人物和符號都是從德國社會和歷史中取材的,是德國藝術家涉及第三帝國題材這個禁區(qū)的最初作品之一,在左下角有希特勒在解說歐洲的崩潰,旁邊是興登堡,列寧被畫得很突出,桌子后面是伊門多夫的朋友們,其中有彭克、巴塞里茨,以及他本人。 履歷 作品 有人以這個系列為題做過博士論文,主要探討的是藝術家在社會環(huán)境下的藝術態(tài)度,而當時最重要的環(huán)境就是分裂。伊門多夫說,“不僅有東西德的分裂,還有因為美蘇冷戰(zhàn)而導致的世界的分裂”。自然景象很少出現(xiàn)在他的畫面,因為現(xiàn)代的現(xiàn)實生活中的確少有自然景觀。政治和當代歷史是他繪畫的主要素材。 流派 伊門多夫?qū)儆诘聡卤憩F(xiàn)主義流派藝術家。德國新表現(xiàn)主義是 80年代歐洲藝術中最有影響力的流派,這個流派 70年代末 80年代初是作為對美國波普藝術和極少主義的一種反動。直到今天,伊門多夫雖然不再愿意就歐洲和美國藝術的區(qū)別泛泛而論,但他依然愿意說,安迪 ?沃霍利用大規(guī)模生產(chǎn)的模式,大批量生產(chǎn),那是徹頭徹尾的資本主義的藝術家。而他依循的傳統(tǒng)更多是出于哲學和倫理的思考,以及達達派社會批判的態(tài)度。歐洲在經(jīng)歷了美國的極少主義、后極少主義、意大利的貧困藝術、德國的新潮藝術后, 80年代,是一個由貧困的藝術到渴望繪畫的時代,德國的新表現(xiàn)主義繪畫正當其時中斷了抽象藝術在德國的直線發(fā)展。他們要重返畫面,重返形象,在畫面上追求一種粗獷的、原始稚拙的風格,而且他們所畫的內(nèi)容總與那個年代社會現(xiàn)實息息相關。 評價 1976年,伊門多夫在威尼斯說過 :“我贊成這樣一種藝術形式,它能夠成為改變?nèi)祟惿鐣谋姸嗤緩街械囊环N?!彼艽_信藝術在改變社會方面的重要作用。他認為,他的藝術不單是政治問題,“這一點很重要,因為在我的畫面里還有各種各樣的社會問題 :每天人們是如何和別人鬧崩的 。一個人和他的女朋友的關系是怎樣的,等等,這些問題無非是一個問題,從民族分裂中可以看到是什么東西使世界分裂,這些才是我的藝術的深刻理由”。 曾經(jīng)在很長一段時間里,他的畫不能賣,也不能展覽,他當了 11年的美術教員,養(yǎng)活自己。柏林墻倒下了,伊門多夫現(xiàn)在變成了歐洲最富有的藝術家之一,他的畫室占了一大片街區(qū)。而他作品要運出德國到中國展覽還要向政府提供巨額擔保,保證返回德國。
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