中國十七年電影ppt課件-資料下載頁
2025-05-12 05:16本頁面
【正文】 妹情，在濃郁的抒情色彩中，蘊(yùn)含了人生哲理。影片風(fēng)格清新雋永，樸素淡雅，情真意切。 《 紅色娘子軍 》 ? 貧農(nóng)女兒吳瓊花受到南霸天的殘酷壓迫，化裝成華僑富商的紅軍干部洪常青將她救出，瓊花在他們的幫助下，決心走上革命道路，娘子軍戰(zhàn)士們決心打下椰林寨、活捉南霸天。但瓊花見到仇人分外憤怒，致使南霸天漏網(wǎng)。連長嚴(yán)肅批評了瓊花，讓她深刻反省，瓊花對自己的錯(cuò)誤悔恨不已。部隊(duì)與敵人展開了激烈戰(zhàn)斗，洪常青不幸被捕，英勇就義。瓊花毅然擔(dān)負(fù)起烈士遺下的斗爭重?fù)?dān)，她率領(lǐng)娘子軍與主力部隊(duì)匯合重新解放了椰林寨，罪大惡極的南霸天終于得到應(yīng)有的下場。 ? 影片以第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期海南紅色娘子軍的斗爭業(yè)績?yōu)樗夭?，圍繞吳瓊花從奴隸成長為共 產(chǎn)主義戰(zhàn)士的經(jīng)歷，用寫實(shí)的手法突出反映了舊社會(huì)婦女在反抗和斗爭中成長的典型事例。 ? 影片很好的把握了女主人公吳瓊花勇敢倔強(qiáng)、深沉善良的性格，塑造了紅軍干部洪常青沉穩(wěn)、冷靜的英雄形象，具有較豐富的思想內(nèi)涵和強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。 ? 該片獲第一屆“百花獎(jiǎng)”最佳故事片獎(jiǎng)、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、最佳女演員獎(jiǎng)、最佳男配角獎(jiǎng)； 1964年第三屆亞非電影節(jié)“萬隆獎(jiǎng)”； 1995年“中國電影世紀(jì)獎(jiǎng)”。 《 阿詩瑪 》 ? 在撒尼族的傳統(tǒng)節(jié)日里，阿黑射箭、摔跤都戰(zhàn)勝了富家子弟阿支，奪得了彩綢，與阿詩瑪互訂終身。阿支早就看中阿詩瑪，趁阿黑不在搶走了阿詩瑪。阿支對歌、比武都敵不過阿黑，只得放了阿詩瑪。就在他們高興而歸時(shí)，阿支搬開了鎖住洪水的獸頭。洶涌澎湃的洪水淹沒了他們，待阿黑掙扎起來后，阿詩瑪已化為一座山石。 ? 《 阿詩瑪 》 比較徹底的擺脫了“講故事”的傳統(tǒng)模式，采用了無場次的板塊式結(jié)構(gòu)，以黑、綠、紅、灰、金、蘭、白等不同色彩的舞段，圍繞著阿詩瑪、阿黑、阿支的愛情矛盾，著力揭示不同的人物性格。以細(xì)膩的筆觸，精心刻劃人物的內(nèi)心世界 —— 阿詩瑪、阿黑、阿支組成了很精彩的雙人、三人舞段。同時(shí)在不同色彩的板塊式舞段中，從容、酣暢地展現(xiàn)著絢麗多彩的彝族各支系的民間舞。這部舞劇大膽地運(yùn)用了交響編舞法和某些意識(shí)流手段，由于編導(dǎo)有深厚的生活與藝術(shù)積累，借鑒中較少斧鑿之痕，保持了鮮明的民族性。 《 李雙雙 》 ? 婦女隊(duì)長李雙雙爽直潑辣，敢與自私現(xiàn)象作斗爭。丈夫喜旺憨厚樸實(shí)，膽小怕事。喜旺當(dāng)了記工員后，和副隊(duì)長金樵、落后農(nóng)民孫有營私舞弊，多記工分，雙雙揭發(fā)了此事。喜旺一氣之下，離家去搞運(yùn)輸。孫有夫婦為女兒桂英在城里說了親，桂英不愿意，雙雙幫助桂英，受到孫有老婆的怒罵，喜旺見此情再次出走。秋收時(shí)節(jié)，喜旺看到生產(chǎn)隊(duì)在雙雙領(lǐng)導(dǎo)下獲得豐收，主動(dòng)回家團(tuán)聚，并揭發(fā)金樵、孫有搞運(yùn)輸貪污一事，夫妻言歸于好。 ? 《 李雙雙 》 是李準(zhǔn)編寫的一部展示了中國農(nóng)村婦女嶄新精神風(fēng)貌的優(yōu)秀影片，其最大成功之處就在于 抓大放小 ，即擯棄了 階級(jí)斗爭、路線斗爭 模式，緊緊扣住人物的性格沖突來吸引觀眾。以上世紀(jì) 60年代中國農(nóng)村農(nóng)民生活為背景，通過凡人小事，如夫婦感情糾葛、評工分、相親等農(nóng)村常見的事情，展示了解放后的農(nóng)村新氣象。該片人物的語言造型樸素生動(dòng)、人物性格突出、具有很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。影片輕喜劇的藝術(shù)樣式，濃郁的生活氣息及生動(dòng)的性格化語言都在當(dāng)時(shí)的中國銀幕上獨(dú)樹一幟！李雙雙的扮演者為著名演員張瑞芳，她在片中演技出色，成功地刻畫了一個(gè)潑辣直爽、正義感強(qiáng)、堅(jiān)持原則的新農(nóng)村婦女形象，藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)特。喜旺的扮演者為著名演員仲星火，他把一個(gè)大男子主義又憨厚老實(shí)的農(nóng)民演得活靈活現(xiàn)，具有喜劇色彩。 十七年的類型片 —— 革命正劇、驚險(xiǎn)片和喜劇片 一、十七年電影，就風(fēng)格樣式而言主要是戲劇式的，占主導(dǎo)地位的是革命的正劇。代表作有 《 中華兒女 》 、 《 戰(zhàn)火中的青春 》 、《 紅旗譜 》 、 《 林則徐 》 、 《 青春之歌 》 、 《 紅色娘子軍 》 。 其基本特征： 題材內(nèi)容直接表現(xiàn)人民革命戰(zhàn)斗生活； 直接抒發(fā)革命情懷，潛移默化的以情動(dòng)人，對觀眾產(chǎn)生認(rèn)識(shí)、教育或?qū)徝雷饔茫?多吸收和借鑒中國民間敘事藝術(shù)的傳統(tǒng)。 二、驚險(xiǎn)片可分為以下三種： ? 反特驚險(xiǎn)片： 《 羊城暗哨 》 、 《 山間鈴響馬幫來 》 、 《 國慶十點(diǎn)鐘 》 、《 神秘的伴侶 》 、 《 英雄虎膽 》 等。 《 冰山上的來客 》 融反特、言情、風(fēng)光、歌舞等各種類型于一體。 ? 游擊戰(zhàn)爭驚險(xiǎn)片： 《 平原游擊隊(duì) 》 、 《 渡江偵察記 》 、 《 鐵道游擊隊(duì) 》 、 《 地道戰(zhàn) 》 、 《 地雷戰(zhàn) 》 等。 ? 地下斗爭驚險(xiǎn)片： 《 野火春風(fēng)斗古城 》 三、十七年的喜劇發(fā)展：諷刺喜劇 —— 歌頌喜劇 —— 輕喜劇 ? 諷刺喜劇（ 1955— 1958）： 《 新局長到來之前 》 、 《 不拘小節(jié)的人 》 、 《 未完成的喜劇 》 等。 ? 歌頌喜劇（ 1959年十年獻(xiàn)禮）： 《 五朵金花 》《 今天我休息 》 ? 輕喜?。ɑ蛏钕矂。?60年代初）： 《 李雙雙 》 、 《 大李、老李和小李 》 、 《 錦上添花 》 、 《 女理發(fā)師 》 十七年電影的特點(diǎn)： ? 注重人物塑造 ? 具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感與時(shí)代感 ? 造就一批具有特色的藝術(shù)家 ? 繼承我國優(yōu)秀民族文藝傳統(tǒng)，在句式上進(jìn)行多樣探索。 十七年電影的缺陷： ? 電影直接為政治服務(wù) ? 沒有深入挖掘人物內(nèi)心世界 ? 很少借鑒國外電影的藝術(shù)成就 十七年的電影插曲 ? 《 九九艷陽天 》 ——《 柳堡的故事 》 ? 《 花兒為什么這樣紅 》 ——《 冰山上的來客 》 ? 《 山歌好比春江水 》 ——《 劉三姐 》 ? 《 我的祖國 》 ——《 上甘嶺 》 ? 《 敖包相會(huì) 》 ——《 草原上的人們 》 ? 《 讓我們蕩起雙槳 》 ——《 祖國的花朵 》 ? 《 洪湖水 ， 浪打浪 》 ——《 洪湖赤衛(wèi)隊(duì) 》 ? 《 映山紅 》 —— 《 閃閃的紅星 》 第三代導(dǎo)演 創(chuàng)作特點(diǎn)： ? 遵循現(xiàn)實(shí)主義原則，表現(xiàn)生活的本質(zhì)，用影片努力反映時(shí)代，深入展現(xiàn)矛盾沖突。 ? 他們在民族風(fēng)格、地方特色、藝術(shù)意蘊(yùn)等方面的追求上，都有十分有益的探索，取得了可喜的成績。
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