【導讀】能閱讀淺易的古代詩文。2．評價文學作品的思想內容和作者的觀點態(tài)度。1．鑒賞作品中的形象，包括事物形象、景物形象、人物形象，把握形象的特征，分析寓于形象中的思想感情，理解形象的典型意義。形象、表達情感、創(chuàng)造意境的藝術效果。義，賞析作者的生活情趣、審美情趣和藝術風格，指出局限性。因此，只有真正了解了詩歌的形象，才能深入領會詩人思想感情?？陀^事物形象，不僅是現實生活中的事物，更是含有“意”（情感）的。意象是詩人情感顯現的載體。霜喻月光，十分真切地描寫了深秋靜夜的寒意蕭瑟。空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留?！耙狻本褪侵缸髡叩闹饔^感情，“境”是指的是作者所創(chuàng)設的生活圖景，主要是由景物構成。昔日的六朝已成為一場舊夢，如。遲遲未歸，心中的掛念自不必說。屢試不中，后因設法得到朱溫賞識才居要職。該詩以小松喻人，托小松諷喻時俗。

　　

【正文】 ？ ” 詩人的故園情思是由一曲《折楊柳》引發(fā)的，先寫笛聲滿城飛揚，再寫故園之思深濃， “ 事 ” 與 “ 懷 ”結合緊密、自然熨帖。 三、體味詩人所抒之 “ 懷 ” 的深摯感人。 特別是思鄉(xiāng)、念親、懷友、離別之佳作，其情必感人至深，絕不矯情造作。如杜甫的《江南逢李龜年》 “ 岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。 ” 這是一首在 “ 安史 之亂 ” 后寫的一首抒懷詩，詩人于吟詠尋常的事情之中，潛伏著豐富而深刻的社會內容。表面看來，這首詩是寫“ 他鄉(xiāng)遇故知 ” ，字里行間好似洋溢著一種 “ 喜 ” 情。然而詩人卻在這 “ 喜 ” 的背后，蘊藏著深沉的 “ 憂 ” —— 一種感時傷世、憂國憂民之情。前兩句是當年上流社會豐富多彩的精神文化生活的回憶。后兩句是說四十多年后，這兩位歷盡滄桑的老詩人和藝術家又在流落長沙時不期而遇，不勝感慨。短短的四句，時間跨度四十多年，何等概括。這兩句不僅點明了重逢的時節(jié)，而且是樂景寫哀， “ 江南好風景 ” 恰恰成了亂離時世與潦倒身世的有力反襯；下句 “ 落花時節(jié) ” 則另有 26 寄托：國勢日衰，盛年已過，流水落花，好景難再，不禁凄然相問，潸然淚下。詩中從 “ 聞 ” 到 “ 逢 ” 之間，歷盡數十年的世事滄桑、人生坎坷，未從正面涉及一字，但透過詩人的追憶感喟，聯系當時的時代背景和詩人的身世，讀者強烈地感受到世運之沉亂，年華之盛衰，彼此之凄涼，俱在其中。 第五節(jié) 邊塞詩征戰(zhàn)詩的鑒賞 一、了解詩歌創(chuàng)作的時代背景。 邊塞征戰(zhàn)詩最能體現國運的興衰。盛唐時期的邊塞詩其基調是豪邁、爽朗、一往無前。如 “ 孰知不向邊庭苦，縱死猶聞俠骨香。 ” （王維） “ 醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回。 ” （王翰） “ 黃沙百 戰(zhàn)穿金甲，不斬樓蘭誓不還。 ”（王昌齡）即使是艱苦的戰(zhàn)爭，也壯麗無比，即使是出征遠戍，也爽朗明快，即使是壯烈犧牲，也死而無悔。到了中、晚唐，國勢漸衰，雖然詩人也保持著昂揚向上的基調，但悲壯惋傷的成分多了起來。如 “ 可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人。 ” （陳陶）到了宋代，國家在民族斗爭中一直處于劣勢，外侮不斷，國難當頭，在邊塞征戰(zhàn)詩中流露出來的感情，就更多地體現為或報國無門的憤懣，如陸游的 “ 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 ” ；或為歸家無望的哀痛，如 “ 燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。 ” 但是不管什么時期的邊塞詩都回旋著愛 國的主旋律。 二、注意區(qū)別各自的思想內容感情特點。 在邊塞征戰(zhàn)的大題材下，邊塞征戰(zhàn)詩的思想內容異彩紛呈：有對建功立業(yè)的渴望；有報效祖國的激情；有抒寫征士的鄉(xiāng)愁和家中妻子的離恨；有表現塞外生活的艱辛和連年征戰(zhàn)的殘酷；有反映對帝王開邊的不滿和驚異于塞外絕域那種迥異于中原的風光 ?? 因此，我們在鑒賞要注意區(qū)別。 三、分析邊塞詩的不同藝術風格。 邊塞詩的藝術風格也是異彩紛呈。有的豪放曠達，有的雄壯悲慨，有的委婉清麗 ?? 只有通過對詩歌字句的細細體會，才能準確地領會到由于不同時代、不同內容、不同詩人的不同 藝術素養(yǎng)、不同生活遭遇，反映在邊塞征戰(zhàn)詩這個大主題下異彩紛呈的藝術風格。如王昌齡《閨怨》 “ 閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌上楊柳色，悔教夫婿覓封侯。 ” 這首詩題作《閨怨》，有 “ 怨 ” 27 必有 “ 愁 ” 。詩的開頭卻出其不意地從題意的反面入手，獨劈蹊徑，以退為進用反說起筆，說這位與丈夫闊別、獨處深閨的少婦，似乎已經習慣了躲在這與世隔絕的封閉式的小圈子里，反而精神麻痹、已 “ 不知愁 ” 了。當她 “ 春日凝妝上翠樓 ” 之后， “ 忽見陌上楊柳色 ” ，明顯地感到了良辰美景的巨大誘惑力，觸景生情，油然而生出青春難再、紅顏易年的閨怨之情：悔不 該讓夫從軍以求功名，卻辜負了這番良辰美景。一個 “ 悔 ” 字道出了這位少婦的 “ 閨怨 ” 濃愁。先說春色撩拔得少婦春心蕩漾而 “ 不知愁 ” ，以樂景起筆，反襯出愁怨，以反起強化題旨，使得行文波瀾起伏，跌宕生姿，更令醒目?？傊@首詩不說別而別情自露，不言愁而愁緒倍增，表現了高超的藝術手法。 第四篇 古代詩歌鑒賞簡答題的答題技巧 1．鑒賞思想內容、思想情感。 這首詩的 聯描寫了 （景、人、事、物），創(chuàng)設了 的意境，表達了詩人的 （情感、理想、志趣） 2．鑒賞詩詞名句。 分析鑒 賞名句答題的內容為： ① 名句的內容解釋，為下文分析做準備。 ② 概括該句語言風格、煉字方面的特點或表達技巧。 ③ 扣住重點詞語分析，回答題干的問題。 ④ 聯系詩人，點出句中隱藏的情感。 例： 蜀相（唐 杜甫） 丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。 【析】 “ 映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音 ” 這一聯是寫詩人進入武侯祠所見之景，意思是：階前的草一片碧綠，可它為誰綠呢？隔葉的黃鸝叫得那么動聽，可有誰聽呢？ 景中寓情。面對著眼前的春意 和春聲，詩人看到的是 “ 自 ” 、 “ 空 ” ，將自己的主觀感受融入客觀之景。從 “ 自 ” 和 “ 空 ” 我們看出祠中的凄涼、冷落的氣氛。 28 詩人借古抒懷。武侯祠如此冷落凄涼，不能不為之嘆惋。聯系自身，抒發(fā)了自己為國家空有一腔熱誠卻壯志難酬的感情。 3．鑒賞藝術特點 ① 分點概括藝術特點（語言風格、煉字技巧、表現手法）。 ② 點后例證。引用詩中的原句（詞）說明其藝術特點。 ③ 說明運用這些藝術手法所表現出來的思想感情。 附錄一：古代詩歌的體裁常識 一、古代詩歌的分類 古代詩歌包括詩、詞、曲。 1．從詩歌的形式可分為： ① 古體詩，包括古詩（唐 以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。注意 “ 歌 ” 、 “ 歌行 ” 、“ 引 ” 、 “ 曲 ” 、 “ 呤 ” 等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發(fā)展軌跡：《詩經》 → 楚辭 → 漢賦 → 漢樂府 → 魏晉南北朝民歌→ 建安詩歌 → 陶詩等文人五言詩 → 唐代的古風、新樂府。 ② 近體詩，包括律詩和絕句。 ③ 詞，又稱為詩余、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（９１字以上）、中調（５９－９０字）、小令（５８字以內）。詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只 有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫后闕、下闕、下片。 ④ 曲，又稱為詞余、樂府。元曲包括散曲和雜劇。散曲興起于金，興盛于元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。 2．從詩歌的題材可分為： ① 寫景抒情詩，歌詠山水名勝、描寫自然景色的抒情詩歌。古代有些詩人由于不 29 滿現實，常寄情于山水，通過描繪江湖風光 、自然風景平寄寓自己的思想感情。這類詩常將要抒發(fā)的情感寄寓在后描寫的景物之中，這就是人們常說的寓情于景。其風格清新自然。 ② 詠物言志詩，詩人對所詠之物的外形、特點、神韻、品格進行描摹，以寄托詩人自己的感情，表達詩人的精神、品質或理想。 ③ 即事感懷詩，因一事由而引發(fā)詩人的感慨，如懷親、思鄉(xiāng)、念友等。 ④ 懷古詠史詩，以歷史典故為題材，或表明自己的看法，或借古諷今，或抒發(fā)滄桑變化的感慨。 ⑤ 邊塞征戰(zhàn)詩，描寫邊塞風光和戍邊將士的軍旅生活，或抒發(fā)們樂觀豪邁或相思離愁的情感，風格悲壯宏渾，筆勢豪放。 二、古代詩歌的發(fā)展 歷史 １．中國古典詩歌最早起源于民歌，勞動創(chuàng)造了詩歌?！对娊洝肥俏覈牡谝徊吭姼杩偧Ｋ珍浟宋髦艹跄曛链呵镏腥~約五百年間的詩歌作品３０５篇，也被稱為 “ 詩三百 ” ?！对娊洝钒磧热莘譃轱L、雅、頌，其中 “ 風 ” 為民歌，是其中的精華部分?！对娊洝返闹饕憩F手法是賦、比、興。有人將 “ 風、雅、頌、賦、比、興 ” 歸納為《詩經》六義?！对娊洝肥俏覈F實主義文學的光輝起點。 ２．在戰(zhàn)國時期，出現了中國文學史上第一位文人詩人和他在楚歌的基礎上創(chuàng)制的詩體，這就是屈原和楚辭。因楚辭的代表作是《離騷》，故楚辭也被稱為騷體詩。楚辭的特點： 句子長短不一，形式靈活，多用 “ 兮 ” 字。 “ 騷 ” 還常與《詩經》中的 “ 風 ” 并稱為 “ 風騷 ” ，常用來代稱文學作品，或代表現實主義和浪漫主義的創(chuàng)作傳統(tǒng)。 屈原，是我國文學史上的第一個偉大的愛國主義詩人，開創(chuàng)了我國詩歌浪漫主義的先河?！峨x騷》是其代表作?！峨x騷》是現存我國古代最長的一首政治抒情詩，也是一首浪漫主義的杰作。其作品還有《九歌》（九為虛數，共十一篇）、《天問》、《九章》（九為實指）等。 ３．代表兩漢詩歌的最高成就為樂府詩。樂府，最先是指漢朝的音樂機關，主要任務是搜集歌辭，訓練樂工。魏晉六朝將樂府所唱的詩叫 “ 樂府 ” ，于是樂府由官府名稱演變成一種帶音樂性詩體的名稱。漢樂府最基本的藝術特色是敘事性。代表作《孔雀東南飛》。 30 《孔雀東南飛》是現存古代最早最長的一首敘事詩，是漢樂府民歌發(fā)展的最高峰。它與北朝的民歌《木蘭辭》并稱為 “ 樂府雙璧 ” ?！犊兹笘|南飛》選自南朝徐陵所編的《玉臺新詠》，《木蘭辭》選自宋郭茂倩編輯的《樂府詩集》。 4．魏晉時期，文人五言詩開始興盛。其代表是以三曹為代表的建安詩人及晉朝的陶淵明。陶淵明，自號五柳先生，謚號靖節(jié)先生，被詩論家稱為 “ 田園詩人 ”或 “ 隱逸詩人 ” ?！豆旁娛攀住肥俏娜宋逖栽姷拇恚瑯酥局?言詩由產生發(fā)展到最終的成熟，它以怨而不怒的態(tài)度、形象的語言、比興手法形成獨特的含蓄的風格，對后世的抒情詩有直接的影響。 5．唐詩是我國古代詩歌的最高峰。李白、杜甫分別代表了我國古典詩歌中浪漫主義和現實主義的最高成就，被譽為唐詩的 “ 雙子星座 ” 。李白有 “ 詩仙 ” 美稱，其詩清新飄逸。杜甫有 “ 詩圣 ” 之稱，其詩沉郁頓挫，有 “ 詩史 ” 之稱，如 “ 三吏 ” （《石壕吏》、《新安吏》、《潼關吏》）、 “ 三別 ” （《新婚別》、《無家別》、《垂老別》）。白居易是唐朝的又一著名詩人，號香山居士，其文學主張為 “ 文章合為時而著，歌詩合為事而作 ” 。 他是新樂府運動的倡導者。 唐代的著名詩派有山水田園詩派和邊塞詩派。山水田園詩派以標舉隱逸，寄情山水，歌詠田園生活為其特征。代表作家有王（維）孟（浩然）。邊塞詩派其作品多描寫塞外奇異風光，抒寫將士樂觀豪邁精神及在征戎生活中的復雜矛盾情感。詩風奔放昂揚。代表作家高（適）岑（參）。 6．詞產生于晚唐，興盛于宋。宋代的詞從風格上看，豪放派最杰出的代表是辛（棄疾）蘇（軾）；婉約派的代表是姜（夔）柳（永）、李清照。 ７．元曲，包括散曲和雜劇。散曲是金、元兩代興起、由 “ 詞 ” 蛻化出來的一種歌曲，體式與詞相近，較為自由，可以 在字數定格外加襯字，較多地使用口語。散曲有小令和套數兩種形式。小令只用一曲，套數則合一個曲調中許多曲子為一套。套數也叫套曲，是戲曲或散曲中連貫成套的曲子。它少則兩曲，多則二十曲，沒有定數限制。每一套數都以第一曲的曲牌作全套的曲牌名。