【正文】 8kHz以上衰減 3dB， 減少高頻噪聲 ， 因為語音的高頻泛音比歌聲要少 。 不使用效果器 ， 使主持人音色具備真實感 、 親切感 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 2)中距離拾音 話筒和音源的距離為 5~10cm， 適合于民族唱法 。 中音語調(diào)的主持人話筒和口形相距 5cm；民族唱法歌聲相距 5~10cm。 中音語調(diào)主持人聲音特點是輕松 、 活潑 、 開朗 、 爽快 ， 使整個歌廳的氣氛比較活躍 。 民族歌曲要求發(fā)聲 、 吐字 、 共鳴要清晰 、 明亮 、 純凈 ， 具備民族風(fēng)格與特色 。 均衡器 (EQ)要進(jìn)行如下處理： 100Hz不提升不衰減，沒有近講效應(yīng)； 256~315~440Hz提升 3~6dB； 1~3kHz提升 3dB， 使音色清透； 10kHz提升 3dB，增加音色的表現(xiàn)力，提高音色的解晰能力。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 3)遠(yuǎn)距離拾音 話筒和音源的距離為 10~20cm。 (CD)——10cm。 (CR)——20cm。 遠(yuǎn)距離拾音適合于美聲唱法的拾音 。 顧名思義 ，美聲講求音色的優(yōu)美 ， 發(fā)聲要經(jīng)過專門訓(xùn)練 ， 所以音色的泛音數(shù)量較多 ， 幅度也比較強 ， 整體音色的泛音結(jié)構(gòu)比較豐滿 。 要求電聲系統(tǒng)有足夠的寬頻帶 ， 才能使低頻泛音 、 中頻泛音 、 高頻泛音都不被阻攔地順利通過 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 要使音響系統(tǒng)有良好的頻率傳輸特性 ， 需作如下處理： ① LF提升 3~6dB； ② 256~315Hz提升 3~6dB； ③ 1~2kHz提升 3~6dB； ④ 10kHz提升 3~6dB。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 (1)近距離拾音 ——通俗唱法 ， 話筒和音源的距離為1~5cm， 角度應(yīng)為 15176。 ~30176。 ， 可避免低頻氣團(tuán)的噗噗聲 。 (2)中距離拾音 ——民族和美聲唱法 ， 話筒和聲源的距離為 5~20cm， 角度為近似 15176。 。 (3)遠(yuǎn)距離拾音 ——話筒和聲源的距離為 10~20cm以上 。一般拾取多個聲源 ， 例如一個聲部 、 提琴群聲 。 話筒的輻射角軸線對準(zhǔn)音源 ， 即角度為 0176。 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 不同音樂的處理手法 不同的音樂流派有著不同的特點 ， 因此在調(diào)音時其處理方法也有所差異 。 交響樂是一種傳統(tǒng)的 、 正統(tǒng)的音樂形式 。 其特點是在選題作曲上很考究 。 在和聲與配器方面要進(jìn)行仔細(xì)的推敲 ， 所以樂曲的音樂結(jié)構(gòu)一般都很合理 。 交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實踐而制定的 ， 是比較科學(xué)的 。 其組成有： 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 交響樂的編制是經(jīng)過上百年的實踐而制定的 ， 是比較科學(xué)的 。 其組成有： 弦樂聲部： V1 ,V2 ,V中 、 V大 、 V倍 (V為提琴 )； 木管樂聲部：單簧管 、 雙簧管 、 長笛 、 大管； 銅管樂聲部：小號 、 圓號 、 長號 、 大號； 打擊樂聲部：定音鼓 、 軍鼓 、 镲 、 鈴 、 鐘 、 三角鐵 、 板 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 因此 ， 交響樂的聲功能也是比較均衡的 。 在為交響樂作均衡處理時應(yīng)盡量保持其原有風(fēng)格與特色 ， 不宜做過量的調(diào)整 。 在均衡處理時 ， 可在 0~3dB的幅度中進(jìn)行選擇 ， 有些音響師還習(xí)慣于使均衡器處于平線位置 ， 即對音樂不作均衡處理 ， 使演奏保持 “ 原汁原味 ” 。 此外 ， 除使聲場具有理想的混響時間外 ， 通常對音樂不作效果處理 。 由于交響樂動態(tài)范圍較大 ， 應(yīng)特別注意壓限器的參數(shù)設(shè)置 ， 特別是對聲音較弱的弦樂 ， 不能被限制在門限之外 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 輕音樂一般都是具有旋律優(yōu)美 、 感情豐富 、 浪漫愉快等特點的抒情曲 。 例如薩克斯輕音樂曲 。 它的音樂音響具有田園風(fēng)味和悠揚的曠野感 。 所以在均衡調(diào)整上應(yīng)保持和發(fā)揮其最佳音色頻段 。 均衡幅度可在0~5dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇 ， 也可通過效果器對其進(jìn)行適當(dāng)?shù)幕祉?、 回聲等效果處理 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 3. 通俗音樂的調(diào)音 通俗音樂此門類范圍很大 ， 像爵士 、 搖滾等流派都具有其自身特有的風(fēng)格 。 總體來說 ， 這類音樂的音響聲功能較大 ， 處理手段的幅度也較大 ， 允許在音樂音響中進(jìn)行夸張的藝術(shù)處理 。 所以在均衡調(diào)整幅度上可在 0~7dB范圍內(nèi)進(jìn)行選擇 ， 特別要注意使其有足夠的低音節(jié)奏和較大的音量 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 對樂隊或音帶伴奏的演唱節(jié)目 ， 除按要求進(jìn)行均衡 、 效果等處理外 ， 還應(yīng)特別注意伴奏音樂與歌聲的比例 。 這需要通過調(diào)音臺衰減器推子進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整 。 1)總原則：以歌聲為主 ， 突出歌聲 ① 為了迎合人們的心理和欣賞習(xí)慣 ， 人們總是愛聽歌聲 ， 因此第一位是歌聲 。 ② 為了歌聲的美感和歌詞的清晰不被樂隊聲掩蓋 ，特別是歌舞廳中大揚聲器擴(kuò)聲時 ， 往往歌詞不清 ， 因此突出歌詞是非常必要的 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 ③ 人們在聆聽歌曲時 ， 心理感覺的順序是：首先聽到歌詞 ， 而后才感受到音樂的旋律變化和感情 。 所以要給歌詞以足夠的音量才能滿足人們的心理要求 。但這并不是說音樂不重要 ， 有時音樂的分量比歌詞還重 。 但是人們心中感受順序是先詞而后曲 ， 所以要求歌聲音量比例要大于伴奏音樂 。 ④ 當(dāng)放前奏曲或過門音樂時 ， 可以將音樂聲放大 ，在歌聲進(jìn)入之前漸漸拉下來 ， 以突出歌聲 ， 為了加深歌聲的印象 ， 往往第一句開得響一點 ， 可以在200~500Hz提升 3~ 6dB。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 2) 樂隊伴奏音樂與歌聲 (人聲 )的比例： 3∶ 7——美聲 、 民族唱法 、 戲曲； 4∶ 6——通俗唱法； 5∶ 5——搖滾樂 。 以上是一些較有名氣的音響師的表現(xiàn)手法 ， 無統(tǒng)一定規(guī) 。 某一個時期通常以某種聆聽習(xí)慣為一種表現(xiàn)手法 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 3) 演員的素質(zhì)與音量 一個好的聲樂歌手 ， 尤其是通俗歌手要會使用話筒 ， 才會取得和諧自然 、 優(yōu)美的藝術(shù)魅力 。 例如 ， 通俗歌手當(dāng)演唱至弱音區(qū)便會低下頭將話筒置于口型很近的位置 ， 使微弱歌聲 、 語氣等都拾入話筒的極頭 。 當(dāng)歌曲進(jìn)入高潮亦即感情很強勁的曲段時 ， 演員便將話筒遠(yuǎn)離口型 ， 使音量自然減量進(jìn)入話筒 。 這個小小的距離調(diào)整對音量卻起著很大的作用 。因為距離的平方與聲功能成反比例 (或者說聲功能的衰減量與距離的平方成反比 )。 因此可看出：歌手也是自己的調(diào)音師 。 第 9章 擴(kuò)聲系統(tǒng)調(diào)音 4) 音量的調(diào)整 一支歌曲有時動態(tài)范圍很大 。 當(dāng)歌曲進(jìn)行到高潮時 ， 演員很激動 ， 情緒很飽滿 ， 聲級很強 ， 容易產(chǎn)生過荷失真 ， 所以 ， 這時音量需要壓下來一點；當(dāng)歌曲進(jìn)行到深情細(xì)膩的弱聲時 ， 不需要把音量提升起來 。這種處理方法也同樣適用于音樂演奏等其它類節(jié)目 。掌握這種調(diào)音手法 ， 要求音響師對歌曲要熟悉 ， 對歌手的演唱特點也要了解 ， 而且要有調(diào)音經(jīng)驗 ， 否則 ，音響師的調(diào)音跟不上演員的演唱 ， 不易獲得理想的聆聽效果 。