【正文】 愚人所講的故事，充滿著 喧嘩和騷動 ，卻找不到一點意義?！? 恐懼的敲門聲 麥克白在凌晨殺死國王后，舞臺上出現(xiàn)了 “ 靜場 ” ，沒有任何聲響，麥克白血腥謀殺的罪惡氣氛籠罩了整個舞臺。正當觀眾屏住呼吸目睹著這片 “ 靜場 ” 時，突然傳來了敲門聲。 莎士比亞制造了有人敲門的情節(jié)，敲門聲把一種令人畏懼的力量和莊嚴氣氛投射到兇手身上，麥克白對自己的罪惡感到恐懼和道義上的懊悔。 麥克白夫人： ? 解除我的女性的柔弱，用最兇惡的殘忍自頂至踵貫注在我的全身；凝結(jié)我的血液，不要讓憐憫鉆進我的心頭，不要讓天性中的惻隱搖動我的狠毒的決意！來，你們這些殺人的助手，你們無形的軀體散滿在空間，到處找尋為非作惡的機會，進入我的婦人的胸中，把我的乳水當作膽汁吧！ ? （慫恿麥克白向鄧肯下手）： “ 我曾經(jīng)哺乳過嬰兒，知道一個母親是怎樣憐愛那吮吸她乳汁的子女；可是我會在他看著我的臉微笑的時候，從他柔軟的嫩嘴里摘下我的乳頭，把他的腦袋砸碎，要是我也像你一樣，曾經(jīng)發(fā)誓下這樣的毒手話” 。 特色 —— 性格悲劇 哈姆萊特 —— 憂郁與延宕 奧賽羅 —— 輕信與嫉妒 李爾王 —— 剛愎與愚蠢 麥克白 —— 野心與貪婪 著名的英國文學研究專家、莎劇翻譯家卞之琳總結(jié)說： “ 就莎士比亞悲劇而論，客觀上恐怕難于否定這四個 ‘ 最 ’ 字稱號： 《 哈姆萊特 》 地位最重要； 《 奧賽羅 》 結(jié)構(gòu)最謹嚴； 《 李爾王 》 氣魄最宏偉； 《 麥克白 》 動作最迅疾 ” 。 （五）傳奇劇時期（ 16091612） 封建王朝專制加劇，壓制言論自由。戲劇界出現(xiàn)迎合宮廷貴族趣味的傾向，倫敦大眾化劇場的全盛時代已成過去。 莎士比亞創(chuàng)作特征是調(diào)和現(xiàn)實矛盾，轉(zhuǎn)向夢幻世界。 主要成就：傳奇劇，充滿浪漫情調(diào)，富有傳奇色彩，宣揚寬恕和解。代表作 《 暴風雨 》 ——“詩的遺囑 ” 。 傳奇?。?4部 《 泰爾親王配力克里斯 》 （ 1608） 中譯本全集 10卷 《 辛白林 》 （ 1609） 中譯本全集 10卷 《 冬天的故事 》 （ 1610） 中譯本全集 4卷 《 暴風雨 》 （ 1612） 中譯本全集 1卷 歷史?。?1部 《 亨利八世 》 （ 1612） 中譯本全集 7卷 傳奇劇 （六）莎士比亞的作品的藝術特色 具有豐富生動的情節(jié) A反映了上至宮廷，下至百姓的廣闊的社會生活畫面。 B常常安排幾條平行線或互相交錯的情節(jié)線索 C戲劇沖突的緊張尖銳。讓人物在行動，在沖突上表現(xiàn)自己的性格。 打破了悲喜劇的界限，在同一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起。 人物性格 A人物性格復雜，具有多個側(cè)面，一些主要人物的性格也始終處在發(fā)展變化之中 。 B不同人物性格對比方法 。 C獨白的手法。 語言 A劇中人物語言豐富多彩，有個性特征。 不同個性的人物，不同處境有不同的語言 。 B豐富而富于形象性，文雅俚俗 。 C比喻隱喻等形象性語言 。 （七）莎士比亞的著作權(quán)問題 否認莎士比亞其人 ? 培根 ? 培根等人集體創(chuàng)作 ? 牛津伯爵 ? 伊麗莎白女王 認為莎士比亞確有其人 （八）莎學 莎學 《 莎士比亞評論匯編 》 A 同時代本瓊森 偉大的靈魂 “得意吧，我的不列顛，它拿得出一個人，這個人可以折服歐羅巴全部的戲文。他不屬于一個時代，而屬于所有的世紀”。 B 17世紀古典主義 德萊頓 “有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情?！? C18世紀啟蒙主義 伏爾泰 不符合古典文學的藝術要求 喝的爛醉的野蠻人“有一種無愧為最偉大的天才的崇高思想” 萊辛在 《 漢堡劇評 》 中以莎劇為范例，反對僵死的古典主義； 歌德在莎士比亞的啟蒙下擺脫了宮廷文學的影響，他在 《莎士比亞的命名日 》 （ 1771）這篇演說中談到學習莎氏是他創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點：“我讀到他的第一頁，就說我一生都屬于他了。”“我毫不猶豫地將古典戲劇像敝履一般拋棄了?！? D 19世紀浪漫主義和現(xiàn)實主義作家把莎劇視為典范，當做他們美學理論的依據(jù)。 浪漫主義批評 –強調(diào)對人物思想感情的表現(xiàn) 現(xiàn)實主義評論 —對現(xiàn)實生活的反應 莎士比亞創(chuàng)作無比豐富和自然，對于現(xiàn)實的無情揭露，富有詩意的熱情，給他們很大啟發(fā)。 20—30年代，法國浪漫主義和現(xiàn)實主義打著莎士比亞的旗幟與古典主義進行斗爭， 雨果 在 《〈 克倫威爾 〉 序 》 中把莎士比亞當做近代藝術的代表，并學習莎劇，寫了 《 歐那尼 》 ，在舞臺上一舉擊敗古典主義。 E托爾斯泰否定甚至激烈批評莎士比亞，認為他的創(chuàng)作與現(xiàn)實生活不符，而且主要人物沒有性格。 F 20世紀最極端的是把莎士比亞看作荒誕派 現(xiàn)代派作家學習他對異化的描寫，如貝克特的 《等待戈多 》 和 《 殘局 》 重復了 《 李爾王 》 的殘局。 國內(nèi)的翻譯介紹情況： 根據(jù)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)的史料看，莎士比亞的名字最早是由外國教會人士介紹到中國來的。 清咸豐 6年（ 1856），上海墨海書院刻印了英國傳教士慕維廉譯的 《 大英國志 》 ，里面提到 “ 舌克斯畢 ” ， 即今天通稱的莎士比亞。 光緒 8年（ 1882）北通州公理會又刻印了美國牧師謝衛(wèi)樓所著的 《 萬國通鑒 》 ，其中也提到 “ 英國騷客沙斯皮耳者，善作戲文 ” 。 晚清嚴復譯為 “ 狹斯丕爾 ” 。 梁啟超在 《 飲冰室詩話 》 （ 1902）中譯為 “ 莎士比亞 ” ，這就是我們今天通用的莎士比亞譯名的來歷。 莎士比亞的戲劇作品，在我國最先翻譯出版的是英國 19世紀散文作家蘭姆姐弟用散文改寫的 《 莎士比亞戲劇故事集 》 ，出版于 1903年。 1904年出版了林紓和魏易用文言文合譯的全譯本，改名為 《 英國詩人吟邊燕語 》 。 莎士比亞的戲劇作品，在五四運動后才開始介紹到中國。田漢、曹禺等都翻譯過莎氏的個別悲劇。 莎士比亞戲劇的中文譯本，在 20世紀三四十年代陸續(xù)出版，主要譯者有 朱生豪 、 曹未風 和 梁實秋 。 朱生豪（ 19111943）從 24歲起開始業(yè)余翻譯莎劇，32歲病逝時共完成翻譯莎劇 31個，對莎劇的翻譯出版作出了貢獻。解放后補譯了尚缺的 6個歷史劇和全部詩歌，在 1978年出版了較完備的 《 莎士比亞全集 》 。 莎士比亞劇本演出 在國內(nèi)外，莎士比亞的劇作被不斷的上演、改編。國外很多大音樂家都以莎士比亞的戲劇為題材創(chuàng)作了音樂作品，如歌劇、舞劇、幻想劇等等?，F(xiàn)代又改編了很多的電影。比如 《 羅密歐與朱麗葉 》 有許多不同版本。 莎氏的一些主要戲劇如喜劇 《 威尼斯商人 》 、 《 無事生非 》 和 《 第 12夜 》 ，悲劇 《 羅密歐與朱麗葉 》 、 《 奧瑟羅 》 、 《 麥克白 》 和 《 哈姆萊特 》 ，都曾在我國舞臺上演過。