【正文】 佑間以文章受知于蘇軾，名列 “ 蘇門后四學士 ” ，故其政治立場接近舊黨。丈夫趙明誠，歷任州郡行政長官。夫妻志同道合，共同研究書畫金石，生活美滿。靖康之變起，避難江南。趙明誠病死建康（今南京），她孤身一人到處漂泊，在凄涼孤苦中度過了晚年。 李清照雖為女子，卻有丈夫氣。她曾以 “ 南渡衣冠思王導，北來消息少劉琨 ” 和 “ 生當作人杰，死亦為鬼雄；至今思項羽， 不肯過江東 ” 等詩 句，鞭撻南宋統(tǒng)治集團的妥協(xié)茍安。她的愛國詞句，曾激勵著須發(fā)男兒。其 《 題八詠樓 》 “千古風流八詠樓，江山留與后人愁。水通南國三千里，氣壓江城十四州。 ” 也極有氣概。 二、李清照詞 李清照詞以靖康南渡為界，分為前后兩期。前期生活頗舒心適宜，多寫自己的閨閣生活。委婉細膩、清新明朗，如《 如夢令 》《 醉花陰 》《 一剪梅 》 等。后期家破人亡，受盡劫難。人生命運的劇變，引起心境和詞境的變化。由以前輕盈妙麗的望夫詞變成了沉重哀傷的生死戀歌，詞境由明亮輕快變成了灰冷凝重。這類詞寄寓家國之痛和故土之思，風格凄涼壓抑，如 《 聲聲慢 》《 永遇樂 》等 此詞一般認為是傷春之作。清黃蓼園 《 蓼園詞選 》 ： “ 一問極有情，答以 ‘ 依舊 ’ ，答得極淡，跌出 ‘知否’二句來；而‘綠肥紅瘦’ 無限凄涼，卻又妙在含蓄。短幅之中藏無數曲折，自是圣于詞者?！? ‘綠肥紅瘦’ 造語清新生動，風韻天然。 據記載，李清照將此詞寄給趙明誠，趙明誠非常嘆賞，自愧弗如，但又想超過她，于是閉門謝客，廢寢忘食，用了三天三夜的時間寫了五十闋，把李清照的作品也混在其中，請朋友看，朋友品味再三說 “ 只三句絕佳 ” ，趙明誠問是哪三句，朋友回答說： “ 莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。 ”正好是李清照的這首詞。 《 聲聲慢 》 起首連用七組疊字，頗受前人推崇。羅大經 《 鶴林玉露 》 ： “ 起頭連疊七字，以一婦人創(chuàng)意出奇如此。 ” 張端義 《 貴耳集 》 ： “ 易安 《 秋詞 聲聲慢 》 ，此公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。后疊云 ‘ 到黃昏、點點滴滴 ’ 又使疊字，俱無斧鑿痕。 ” 傅庚生 《 中國文學欣賞舉隅 》 評析這七組疊字曰：“ 此十四字之妙：妙在疊字，一也，妙在有層次，二也，妙在曲盡思婦之情也，三也。良人既已行矣，而心似有未信其即去者，用以尋尋。尋尋之未見也，而心似有未信其便去也，用又覓覓；覓者，尋而又細察也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闥之內，漸以冷冷；冷冷，外也，非內也。繼而清清，清清，內也，非復外亦。又繼之凄凄，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以慘慘，凝于心而不堪任。故終之于戚戚也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來，自信而疑，由淺入深，何等層次，幾多細膩，不然，將求疊字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則疊字不足巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也 ” 永遇樂 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。 這首詞通過南渡前后過元宵節(jié)兩種情況的對比，抒發(fā)了詞人的滄桑之感和家國淪亡之痛。 南宋劉辰翁 《 永遇樂 》 （壁月初晴）詞序： “ 余自已亥上元，誦李易安 《 永遇樂 》 ，為之涕下。今三年矣。每聞此詞，輒不自堪，遂依其聲，又托之易安自喻。雖辭情不及，而悲苦過之。 ” 一 剪 梅 紅 藕 香 殘 玉 簟 秋 輕 解 羅 裳 獨 上 蘭 舟 云 中 誰 寄 錦 書 來 雁 字 回 時 月 滿 西樓 花 自 飄 零 水 自 流 一種相思， 兩處閑 愁 此 情 無 計 可 消 除 才 下 眉 頭，卻 上心頭 三、“別是一家”的詞論 李清照有 《 詞論 》 一文，提出詞 “ 別是一家 ” 之說，其意指詞是與詩不同的一種獨立的抒情文體，明確提出了詩詞分野問題。她反對以詩為詞、以文為詞，要求詞 “ 分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重 ” ，以便協(xié)律可歌。主張詞要有典雅、協(xié)音律、鋪敘、有情致，反對 “ 詞語塵下 ” 。 詞 論 樂府聲詩并著，最盛于唐。開元、天寶間，有李八郎者，能歌擅天下。時新及第進士開宴曲江，榜中一名士，先召李，使易服隱姓名，衣冠故敝，精神慘沮，與同之宴所。曰： “ 表弟愿與坐末。 ” 眾皆不顧。既酒行樂作，歌者進，時曹元謙、念奴為冠，歌罷，眾皆咨嗟稱賞。名士忽指李曰： “ 請表弟歌。 ” 眾皆哂，或有怒者。及轉喉發(fā)聲，歌一曲，眾皆泣下。羅拜曰：此李八郎也。 ” 自后鄭、衛(wèi)之聲日熾，流糜之變日煩。已有 《 菩薩蠻 》 、 《 春光好 》 、 《 莎雞子 》 、 《 更漏子 》 、 《 浣溪沙 》 、《 夢江南 》 、 《 漁父 》 等詞，不可遍舉。 五代干戈，四海瓜分豆剖，斯文道息。獨江南李氏君臣尚文雅，故有 “ 小樓吹徹玉笙寒 ” 、 “ 吹皺一池春水 ” 之詞。語雖甚奇，所謂 “ 亡國之音哀以思 ” 也。逮至本朝，禮樂文武大備。又涵養(yǎng)百余年，始有柳屯田永者，變舊聲作新聲，出 《 樂章集 》 ，大得聲稱于世；雖協(xié)音律，而詞語塵下。又有張子野、宋子京兄弟，沈唐、元絳、晁次膺輩繼出，雖時時有妙語，而破碎何足名家！至晏元獻、歐陽永叔、蘇子瞻，學際天人，作為小歌詞，直如酌蠡水于大海，然皆句讀不茸之詩爾。又往往不協(xié)音律，何耶？蓋詩文分平側，而歌詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。 且如近世所謂 《 聲聲慢 》 、 《 雨中花 》 、 《 喜遷鶯 》 ，既押平聲韻，又押入聲韻； 《 玉樓春 》 本押平聲韻，有押去聲，又押入聲。本押仄聲韻，如押上聲則協(xié)；如押入聲，則不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西漢，若作一小歌詞，則人必絕倒，不可讀也。乃知詞別是一家，知之者少。后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘。賀苦少重典。秦即專主情致，而少故實。譬如貧家美女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)。黃即尚故實而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減矣。 四、易安體 情感表達上，善于選取自己日常生活中的起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現自我的內心世界。 語言表達上，第一，無論是口語，還是書面語，一經她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然；第二，善于用最平常最簡練的生活化的語言精確地表現復雜微妙的心理和多變的情感流程。 返回 第八章 陸游等中興四大詩人 第一節(jié) 陸游的創(chuàng)作道路和詩歌淵源 一、陸游的創(chuàng)作道路 陸游生活經歷的三個時期：（ 1） 45歲前，任鎮(zhèn)江通判等職，后因贊助張浚北伐而罷職家居；（ 2） 46歲入蜀從軍至65歲被動罷官；（ 3） 66歲后在山陰農村閑居 20年。陸游詩歌創(chuàng)作過程也相應的分成三階段。 第一階段詩歌主要學江西詩派，在藝術上多因襲前人，注重文字技巧。 第二階段為陸詩趨于成熟的關鍵時期。南鄭前線的軍旅生活，更開拓了他的心胸和眼界，對他的詩歌創(chuàng)作產生了深刻的影響，從而在創(chuàng)作上達到了一個新的境界。在川陜的九年，現存詩歌二千四百三十首， “ 言恢復者十之五六 ”（清 趙翼 《 甌北詩話 》 ）是其詩集中最精華的部分，內容廣博、情感熱烈、風格宏肆，具有了自己獨特的面貌。 第三階段，他基本上閑居農村，生活寧靜而簡樸，詩風漸趨平淡，但愛國熱情依然未減。 清人趙翼說陸游詩風凡三變：“ 早年拘泥，中年放肆，晚年平淡 ” （ 《 甌北詩話 》 ）。 二、 陸游詩歌創(chuàng)作的淵源 陸游與江西詩派有深刻的淵源關系。曾先后師從曾畿、呂本中等人，對陶淵明、李白、杜甫、岑參也非常推崇。轉益多師的作法使陸游從前代詩歌中吸取了豐富營養(yǎng)，也使陸詩題材、風格形成多樣化的格局 第二節(jié) 陸游詩歌的特點與成就 一、陸游詩歌的題材 抗敵復國主題。陸游今存詩九千三百多首，題材非常廣泛，尤以表現自己愛國熱情的詩數量最多，質量也最高。梁啟超 《 讀陸放翁錄 》 云： “ 詩界千年靡靡風，兵魂銷盡國魂空。集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁！ ” 隱逸情趣。 愛情詩。主要寫他與前妻唐婉情事，數量不多，但極有價值，千載而下，令無數讀者動容。 二、陸游詩歌的特點 詩風雄渾豪健，氣勢奔放，境界壯闊。兼李白豪放飄逸與杜甫沉郁頓挫為一爐，而又平易曉暢，章法整飭謹嚴。 善于憑借幻境、夢境來表達在現實生活中無法實現的壯志豪情。 陸游最擅長的詩體是七言詩。其中七律對仗工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢；七絕筆致流轉，情韻深長。 關山月 和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。 朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。 戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。 笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。 中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。 遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕！ 書憤 早歲那知世事艱，中原北望氣如山。 樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風大散關。 塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 出師一表真名世，千載誰堪伯仲間。 秋夜將曉出籬門迎涼有感 三萬里河東入海 五千仞岳上摩天 遺民淚盡胡塵里 南望王師又一年 十一月四日風雨大作 僵臥孤村不自哀 尚思為國戍輪臺 夜闌臥聽風吹雨 鐵馬冰河入夢來 游山西村 莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。 山重水復疑無路，柳暗花明又一村。 簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。 從今若許閑乘月，柱杖無時夜叩門。 沈園二首 城上斜陽畫角哀 沈園非復舊池臺 傷心橋下春波綠 曾是驚鴻照影來 夢斷香銷四十年 沈園柳老不吹綿 此身行作稽山土 猶吊遺蹤一泫然 劍門道中遇微雨 衣上征塵雜酒痕 遠游無處不消魂 此身合是詩人未 細雨騎驢入劍門 臨安春雨初霽 世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華。 小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花。 矮紙斜行閑作草，晴窗細乳戲分茶。 素衣莫起風塵嘆，猶及清明可到家。 釵頭鳳 紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯！ 春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫、莫、莫！ 釵頭鳳 世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘。欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！ 人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊。怕人尋問，咽淚妝歡。瞞！瞞！瞞！ 第三節(jié) 陸游的影響 陸游以高揚愛國主義的黃鐘大呂承擔起了振作詩風的歷史使命。對南宋詩人戴復古、劉克莊等詩人產生直接的影響。在后代也有深遠的影響。 第四節(jié) 楊萬里和范成大 一、楊萬里和“誠齋體” 楊萬里的詩歌自成一家，被稱之為 “ 誠齋體 ” 。誠齋體的藝術特征是活潑自然，饒有諧趣。詩人每每從平常的事物中敏銳的捕捉到富有情趣的瞬間，并用淺近自然的語言把他的所見所聞表現出來。形成誠齋體的要素之一是詩人把自己的主觀情感最大程度的投射到客觀事物上，他筆下的草木蟲魚乃至山水風云無不具有知覺和情感，無不充滿生機和靈性；要素之二是楊萬里作詩想象奇特，但不用奇奧生僻的字句或夭矯奇崛的結構，卻用淺近明白的語言和流暢直致的章法，近于口語。 閑居初夏午睡起 梅子留酸軟齒牙 芭蕉分綠與窗紗 日長睡起無情思 閑看兒童捉柳花 小 池 泉眼無聲惜細流 樹陰照水愛晴柔 小荷才露尖尖角 早有蜻蜓立上頭 初入淮河四絕句 其一 船離洪澤岸頭沙 入到淮河意不佳 何必桑乾方是遠 中流以北即天涯 其 三 兩岸舟船各背馳 波浪交涉亦難為 只余鷗鷺無拘管 北去南來自在飛 其 四 中原父老莫空談 逢著王人訴不堪 卻是歸鴻不能語 一年一度到江南 二、范成大及其田園詩 范成大詩中最有價值的是使金詩和田園詩。他的使金詩記載自己在淪陷區(qū)的親自見聞，描寫了山河破碎的景象，中原人民遭受蹂躪、盼望光復的情形以及憑吊古代愛國志士的遺跡以表示自己誓死報國的決心。他的田園詩把反映隱逸情趣和農事生活兩個傳統(tǒng)合為一體，全面、真切的描寫了農村生活的各種細節(jié)，使田園詩成為名副其實的反映農村