電視節(jié)目制作(2)-資料下載頁(yè)
2025-01-20 09:10本頁(yè)面
【正文】 、環(huán)境與主體人物的關(guān)系。 （ 2） 拉鏡頭： 被攝主體的位置不變，攝像機(jī)由近及遠(yuǎn)所拍攝的鏡頭為拉鏡頭。其畫(huà)面取景范圍由小變大，被攝主體由大變小。 拉鏡頭的主要作用是表現(xiàn)被攝主體與周圍人或物以及整個(gè)環(huán)境的關(guān)系，即被攝細(xì)部與整體的關(guān)系。 ? 推和拉的視覺(jué)效果不僅可依靠移動(dòng)機(jī)位，而且還可以通過(guò)變換焦距來(lái)實(shí)現(xiàn)，但二者有不同的地方。 （ 3） 搖鏡頭： 攝像機(jī)機(jī)位不變，借助于三腳架上的云臺(tái)或拍攝者人體自身圍繞某一軸心水平或垂直轉(zhuǎn)動(dòng)攝像機(jī)所拍攝的鏡頭稱為搖鏡頭。 ? 搖鏡頭能展示更多的空間，擴(kuò)大視野，包容更多的視覺(jué)信息。 a) 能介紹和交代同一場(chǎng)景畫(huà)面中兩個(gè)物體或事物之間的內(nèi)在聯(lián)系 b) 還能把基本些性質(zhì)相反或相近的事物連接起來(lái)形成對(duì)比 ? 搖攝的全過(guò)程應(yīng)當(dāng)穩(wěn)、準(zhǔn)、勻，即畫(huà)面運(yùn)動(dòng)平穩(wěn)、起幅落幅準(zhǔn)確、搖攝速度均勻。 ? 搖攝的速度會(huì)引起觀眾視覺(jué)和感覺(jué)上的微妙變化 a) 在介紹和交代兩個(gè)事物之間的空間關(guān)系時(shí)，搖速直接影響著觀眾對(duì)這兩個(gè)事物空間距離的把握 b) 搖攝的速度要注意與畫(huà)面情緒的發(fā)展相對(duì)應(yīng) c) 搖攝的速度還應(yīng)考慮到觀眾對(duì)畫(huà)面事物的辯認(rèn)速度 （ 4） 移鏡頭： 攝像機(jī)沿著一定方向作直線運(yùn)動(dòng)或弧線運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭稱移鏡頭。 ? 移動(dòng)拍攝在表現(xiàn)大場(chǎng)面、多景物、多層次等復(fù)雜場(chǎng)景方面有氣勢(shì)宏偉的造型效果。 ? 移動(dòng)拍攝可以表現(xiàn)某種主觀視覺(jué)，創(chuàng)造出有強(qiáng)烈主觀色彩的鏡頭，從而表現(xiàn)出更加生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。 （ 5） 跟鏡頭： 指攝像機(jī)的鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)運(yùn)動(dòng)著的被攝對(duì)象拍攝的鏡頭。 ? 跟鏡頭所獲得的畫(huà)面，景別大體不變，只是背景改變 ? 跟鏡頭能夠連續(xù)而詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，既能突出運(yùn)動(dòng)中的主體，又能交代運(yùn)動(dòng)主體的運(yùn)動(dòng)方向、速度及其與環(huán)境的關(guān)系。 ? 《 菊花臺(tái) 》 MTV （三）對(duì)象調(diào)度 ? 對(duì)象調(diào)度的具體內(nèi)容： （ 1）人物以怎樣的方式從那個(gè)地方出場(chǎng)，出場(chǎng)人物與環(huán)境的關(guān)系。 （ 2）多個(gè)出場(chǎng)人物時(shí)各自的主次、相互關(guān)系的調(diào)度。 （ 3）人物的行動(dòng)空間及在該空間的行動(dòng)路線的調(diào)度。 三、蒙太奇 ?蒙太奇（ Montage）： 源于法語(yǔ)，原意為裝配、安裝，后借用到影視中。 影視制作的后期，需將前期拍攝成的許多不同的鏡頭按照原定創(chuàng)作構(gòu)思有機(jī)地組接起來(lái)，使其通過(guò)形象之間相輔相成的關(guān)系，達(dá)到連貫、呼應(yīng)、懸念、對(duì)比、暗示、聯(lián)想等作用，形成各個(gè)有組織的片斷和場(chǎng)面，直至一部完整的影視片。這種表現(xiàn)方法，通常稱為 “ 蒙太奇 ” 。 ? “蒙太奇 ” 除應(yīng)用于畫(huà)面與畫(huà)面的關(guān)系外，也包括畫(huà)面與音響、音響與音響之間的組合關(guān)系。 ? 把以下 A、 B、 C三個(gè)鏡頭，以不同的次序連接起來(lái)，就會(huì)出現(xiàn)不同的內(nèi)容與意義。 ? A、一個(gè)人在笑； B、一把手槍直指著； C、同一的人臉上露出恐懼的樣子。 ?C、一個(gè)人的臉上露出恐懼的樣子； B、一把手槍直指著； A、同一的人在笑。 ? 改變一個(gè)場(chǎng)面中鏡頭的次序，而不用改變每個(gè)鏡頭本身，就完全改變了一個(gè)場(chǎng)面的意義，得出與之截然相反的結(jié)論，收到完全不同的效果。 ?蒙太奇的類別： 一般來(lái)說(shuō)，根據(jù)所表述的生活內(nèi)容和心理活動(dòng)規(guī)律，大致可歸納為兩大類，即敘事蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。 （ 1） 敘事蒙太奇： 也叫連續(xù)蒙太奇，是蒙太奇技法最簡(jiǎn)單、最直接的表現(xiàn)，是將許多鏡頭按邏輯或時(shí)間順序分段組接在一起，一般用于敘述一段故事情節(jié)或展示一系列事件。 敘事蒙太奇是鏡頭組接的主要形式，大多數(shù)故事片、新聞片和科教片都是按敘事蒙太奇技法來(lái)編輯畫(huà)面的。 （ 2） 表現(xiàn)蒙太奇： 表現(xiàn)蒙太奇也稱對(duì)列蒙太奇，是為了某種藝術(shù)表現(xiàn)的需要，通過(guò)不同鏡頭的對(duì)列、暗示、比喻，來(lái)表達(dá)一個(gè)原來(lái)所沒(méi)有的新含義。 基本特征：根據(jù)事物之間的內(nèi)在邏輯關(guān)系把不同的鏡頭組接在一起，表現(xiàn)單個(gè)鏡頭所沒(méi)有的、新的內(nèi)容。 表現(xiàn)蒙太奇的對(duì)比、象征、比喻等作用，要通過(guò)觀眾的聯(lián)想、綜合分析來(lái)實(shí)現(xiàn)。 ?蒙太奇的組接方式 （ 1）平行式，即把發(fā)生在同一時(shí)間段內(nèi)不同場(chǎng)合發(fā)生的事件平行地?cái)⑹龀鰜?lái)； 作用： 空間畫(huà)面。 。把相互之間有一定邏輯關(guān)系的兩個(gè)形象平行組接在一起，可以形象地揭示兩個(gè)事物之間的內(nèi)在關(guān)系。 （ 2）交叉式，把同一時(shí)間、不同地點(diǎn)的平行動(dòng)作或場(chǎng)面交替敘述，使之相互加強(qiáng) ,造成驚心動(dòng)魄的印象 作用：強(qiáng)調(diào)戲劇性效果。 主要理論特點(diǎn)：嚴(yán)格同時(shí)性、密切因果關(guān)系、頻繁鏡頭切換。 ? 《 教父 1》 中的交叉蒙太奇 （ 3）其他組接方式：積累式蒙太奇、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇、顛倒式蒙太奇 四、長(zhǎng)鏡頭 ? 長(zhǎng)鏡頭的含義 長(zhǎng)鏡頭： 是指對(duì)一個(gè)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面較長(zhǎng)時(shí)間的連續(xù)不間斷地表現(xiàn)，保持運(yùn)動(dòng)著的畫(huà)面的整體性。 實(shí)際上就是長(zhǎng)時(shí)間拍攝的、不切割空間、保持時(shí)空完整性的一個(gè)鏡頭。 ?長(zhǎng)鏡頭理論 （ 1）長(zhǎng)鏡頭理論形成于二十世紀(jì)五十年代 （ 2）特點(diǎn)是強(qiáng)調(diào)電影的照相本體屬性和紀(jì)錄功能，強(qiáng)調(diào)生活的真實(shí)性，貶低情節(jié)結(jié)構(gòu)和蒙太奇之類形式元素的作用。 （ 3）法國(guó)電影理論家安德列 ?巴贊，首先創(chuàng)立了長(zhǎng)鏡頭理論。 作用： a) 能表現(xiàn)環(huán)境、突出人物 b) 能給演員的表演帶來(lái)充分的自由，有助于人物情緒的連貫 c) 具有較強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感 ? 《 教父１ 》 中的第一個(gè)鏡頭
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