電視節(jié)目制作(2)(編輯修改稿)
2025-02-16 09:10 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 ，有政界的名人、企業(yè)界的驕子、文化界的精英、科技界的才俊，更有許許多多默默工作的耕耘者。而在小路的這一端，總有一株株小樹正在明媚的陽光下生長著。它們正生長著屬于母校、屬于家鄉(xiāng)、屬于我們親愛祖國的美好希望。 next 三、發(fā)現(xiàn)問題的方法 找一個朋友，用三兩句話，以最通俗、最簡單的方式告訴他，你要做的是個什么節(jié)目，或者你要講的是個什么故事。 問問自己，為什么現(xiàn)在做這個節(jié)目？明年做行不行？去年為什么不做呢？ 四、劇本樣式 通常所說的劇本，分為兩種類型： （ 1）文學劇本； （ 2）分鏡頭劇本。 《 竊聽風暴 》 最后一幕分鏡頭本 鏡號 角度 景別 攝法 內(nèi)容 音樂 音響 同錄或后錄 拍攝地點 備注 1 2 3 4 5 6 正 正 正 正 正 正 全景 全景 全景 遠景 中遠景 近景 移 固定 固定 固定 固定 固定 維斯勒拉著小車走在書店外墻 字幕：兩年后 書店櫥窗里德萊曼的巨幅海報 維斯勒走入畫面，注視著德萊曼的海報 維斯勒走入書店，賣書人在工作 維斯勒： “ 你好。 ” 維斯勒左右看了一下，好像在尋找什么東西 嘈雜的馬路 無 后期 合成 柏林街頭某書店外墻 書店 鏡號 角度 景別 攝法 內(nèi)容 音樂 音響 同錄或后錄 拍攝地點 備注 7 8 9 10 11 俯視 正 正 正 正 特寫 中景 中遠景 中景 近景 跟 固定 固定 固定 固定 維斯勒拿起書，翻開書的扉頁 維斯勒合上書，看向賣書人 維斯勒向賣書人走去 賣書人： “ 280馬克，謝謝。 ” 維斯勒拿錢，賣書人聲音：“ 要包裝嗎？ ” 維斯勒：“ 不，這是給我的。 ” 音樂起（好人奏鳴曲） 淡出 第五節(jié) 現(xiàn)場拍攝 ?向攝像師下達簡單的命令： 簡單地給攝像講一下你要拍的是個什么節(jié)目，給他看看提綱當中的有關(guān)部分。 先拍節(jié)目中最重要部分的鏡頭。 一、主鏡頭 每一組鏡頭總是先用全景從頭一口氣拍下來，這就叫 “ 主鏡頭 ” 。然后，叫你的對象重復(fù)一次（或兩次以上），讓你拍攝近鏡頭或反應(yīng)鏡頭。 二、拍攝次序 ? 不一定要按完成后節(jié)目的鏡頭次序來拍攝，當然也不要打亂鏡頭次序，以免事情復(fù)雜化并且會產(chǎn)生銜接的問題。 ? 事先挑出在同一點上要拍的所有的鏡頭（在同一境內(nèi)的所有鏡頭），一個個地拍完，然后再移到另一個點去拍。 ? 假如你是 《 新北方 》 的記者，要去采訪一個違規(guī)賣處方藥的藥房。 比較經(jīng)濟實惠的辦法：先把外景一次過全拍完，然后再進藥房拍賣藥的過程，接著采訪藥房老板。 ? 兩個組接鏡頭的方案： ——記者進藥房 ——買藥 ——走出藥房 ——對鏡頭講話 ——采訪老板 ——記者進藥房 ——買藥 ——采訪老板 ——走出藥房 ——對鏡頭講話 三、拍片比率 ? 拍攝比例至少應(yīng)該是二比一 ? 拍攝的素材的長度一定要足以使你編出片子 ? 拍什么和拍多少是同等重要的 ? 拍片子時，不僅要注意細節(jié)的把握，而且要關(guān)注節(jié)目的總體情況： 準備工作 每個鏡頭都很重要 外貌鏡頭 為每位被采訪者作介紹的鏡頭 避免 “ 跳 ” 間隔鏡頭 空鏡頭、過肩鏡頭和交叉鏡頭 （ 1）空鏡頭：又稱 “ 景物鏡頭 ” ，是指影片中作自然景物或場面描寫而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。 ? 空鏡頭有寫景和寫物之分，前者通稱 “ 風景鏡頭 ” ，往往用全景或遠景表現(xiàn)；后者又稱 “ 細節(jié)描寫 ” ，一般采用近景或特寫。 （ 2）過肩鏡頭：通過采訪者的頭和肩部看到被采訪人的臉的鏡頭。 （ 3）交叉鏡頭：兩臺攝像機交叉拍攝 ——即每臺攝像機拍離自己較遠的那個人，兩臺攝像機的視線是交叉的，這樣的鏡頭，叫交叉鏡頭。 插入鏡頭（要放慢動作） 推拉前后稍停，以求 “ 一舉三得 ” 別依靠資料影片來補遺 1聲像都要交疊 1別跳軸 第六節(jié) 攝像機的操作方法 一、攝像機持機要領(lǐng) ? 手：攝像機扛在右肩上，右手握住鏡頭的變焦控制器，左手握住鏡頭的調(diào)焦環(huán)，右臉頰貼住攝像機機身。 ? 眼：右眼取景，左眼同時觀察全局、把握動向 ? 身：在沒有三角架的情況下，則攝像者就要利用自己的腰部和手臂動作來配合完成。 ? 氣：用 “ 腹式呼吸法 ” 即胸放松，雙肩不向上聳動，而腹部作不妨礙拍攝的收縮。 ? 步：肩扛拍攝時
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