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2025-03-20 04:58本頁面
【正文】 （二）蒙太奇節(jié)奏 ? 鏡頭切換的節(jié)奏。在一定時(shí)間內(nèi)或一定長度的影視片中鏡頭的數(shù)目，稱之為剪接率（ rate of cutting），剪接率快，節(jié)奏快；剪接慢，節(jié)奏慢。 由于一定的剪接率所產(chǎn)生的剪接調(diào)子不可能永遠(yuǎn)無限制的增長。因?yàn)槌朔e累效果外，還有制約效果的因素（來源于觀眾熟悉了鏡頭變換的時(shí)間），這種制約效果的因素也是在愈短的剪接中起作用愈快，甚至將積累效果全部抵消。 減少制約效果而助長積累效果的方法，只有將剪輯率逐漸加速，使每一個(gè)鏡頭都比前一個(gè)鏡頭略短些，這就產(chǎn)生鏡頭的“比較長度”。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （三）敘述性節(jié)奏 節(jié)奏基調(diào)的把握 ? 內(nèi)容要求 ? 情緒不同 全景一般 8秒以上；特寫 2秒左右；明處時(shí)間可少；動(dòng)作快的可少 …… 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （三）敘述性節(jié)奏 節(jié)奏曲線的設(shè)計(jì) ? 事實(shí)本身的因素 固有的內(nèi)在節(jié)奏 ? 結(jié)構(gòu)變化的因素 具有不同節(jié)奏的內(nèi)容合理配置 表示 4的內(nèi)容調(diào)子。 多鏡頭長度的正確相接，內(nèi)容調(diào)子逐漸增長，得到應(yīng)有的效果總值。 多鏡頭長度的不正確相接，內(nèi)容調(diào)子始終升不起來，效果總值大為減低，甚至完全消失。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （四）造型性節(jié)奏 通過造型手段表現(xiàn)能為人們直接感受到的節(jié)奏過程。 ? 主體的運(yùn)動(dòng)對節(jié)奏的影響。速度、方向、幅度 ? 景別對節(jié)奏的影響。 ? 鏡頭焦距對節(jié)奏的影響。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （四）造型性節(jié)奏 ? 攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)對節(jié)奏的影響。 ? 鏡頭轉(zhuǎn)換速度對節(jié)奏的影響 —— 蒙太奇節(jié)奏 a 剪接率是形成影片節(jié)奏的主要因素 b 造成動(dòng)感 c 使一般鏡頭產(chǎn)生特殊的韻味 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 （四）造型性節(jié)奏 ? 聲音 ? 特技技巧的運(yùn)用 造型性節(jié)奏是為敘述性節(jié)奏服務(wù)的，使節(jié)奏與內(nèi)容相適應(yīng)。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 四、畫面的節(jié)奏及其處理 影視片的節(jié)奏、鏡頭的長短并不是絕對的、固定的，不是單純技術(shù)問題，是需要根據(jù)內(nèi)容作創(chuàng)作性處理的。只有明確每個(gè)鏡頭在影片中的目的性，明確了他和周圍一系列鏡頭的關(guān)系之后，才能作出正確的、肯定的解答。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 連接組接 相連兩個(gè)或兩個(gè)以上的一系列鏡頭表現(xiàn)同一主體的動(dòng)作。 隊(duì)列組接 相連鏡頭但不是同一主體的組接，由于主體的變化，下一個(gè)鏡頭主體的出現(xiàn)，觀眾會(huì)聯(lián)想到上下畫面的關(guān)系，起到呼應(yīng)、對比、隱喻、烘托的作用。往往能夠創(chuàng)造性的揭示出一種新的含義。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 黑白格的組接 為造成一種特殊的視覺效果，如閃電、爆炸、照相館中的閃光燈效果等。 閃亮部分 ——白色畫格 各種車輛相接的瞬間 ——黑色畫格 黑白畫格交叉 有助于加強(qiáng)影片的節(jié)奏、渲染氣氛、增強(qiáng)懸念。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 兩極鏡頭組接 特寫 ——全景、全景 ——特寫 這種方法能使情節(jié)的發(fā)展在動(dòng)中轉(zhuǎn)靜或者在靜中變動(dòng)，給觀眾的直感極強(qiáng)，節(jié)奏上形成突如其來的變化，產(chǎn)生特殊的視覺和心理效果。 回閃鏡頭組接 如插入人物回想往事的鏡頭，這種組接技巧可以用來揭示人物的內(nèi)心變化。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 同鏡頭分析 將同一鏡頭分別在幾個(gè)地方使用。 幾種考慮：所需要的畫面素材不夠； 有意重復(fù)某一鏡頭，表現(xiàn)人物的情思和追憶； 為了強(qiáng)調(diào)某一畫面所特有的象征性的含義以引發(fā)觀眾的思考； 為了造成首尾相互接應(yīng)，從而達(dá)到藝術(shù)結(jié)構(gòu)上給人一完整而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母杏X。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 拼接 有時(shí)候，我們在戶外拍攝雖然多次，但可用的鏡頭卻很短，達(dá)不到所需要的長度和節(jié)奏。在這種情況下，如果有同樣或相似內(nèi)容的鏡頭的話，我們就可以把他們當(dāng)中可用的部分組接，已達(dá)到節(jié)目畫面必須的長度。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 插入鏡頭組接 在一個(gè)鏡頭中間切換，插入另一個(gè)表現(xiàn)不同主體的鏡頭。 一個(gè)人在馬路上走著或者坐在車?yán)锵蛲饪?——代表主觀視線的鏡頭，以表現(xiàn)該人物意外的看到了什么和直觀感想和引起聯(lián)想的鏡頭。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 動(dòng)作組接 借助人物、動(dòng)物、交通工具等等動(dòng)作和動(dòng)勢的可銜接性以及動(dòng)作的連貫性、相似性，作為鏡頭的轉(zhuǎn)換手段。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 特寫鏡頭組接 某一人物某一局部、某個(gè)物件的特寫畫面 ——從特寫畫面開始，逐漸擴(kuò)大視野，以展示另一情節(jié)的環(huán)境。 目的：使觀眾注意力集中在某一個(gè)人的表情或者某一事物的時(shí)候，不知不覺中就轉(zhuǎn)換了場景和敘述內(nèi)容，不使人產(chǎn)生陡然跳動(dòng)的不適感覺。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1景物鏡頭組接 在兩個(gè)鏡頭之間借助景物鏡頭作為過渡，其中有以景為主，物為陪襯的鏡頭，可以展示不同的地理環(huán)境和景物風(fēng)貌，也表示時(shí)間和季節(jié)的變換，又是以景抒情的表現(xiàn)手法。在另一方面，是以物為主，景為陪襯的鏡頭，這種鏡頭往往作為鏡頭轉(zhuǎn)換的手段。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1聲音轉(zhuǎn)場 用解說詞轉(zhuǎn)場，這個(gè)技巧一般在科教片中比較常見。用畫外音和畫內(nèi)音互相交替轉(zhuǎn)場，像一般電話場景的表現(xiàn)。此外，還有利用歌唱來實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場的效果，并且利用各種內(nèi)容換景。 總結(jié)： 鏡頭組接方法 1多屏畫面轉(zhuǎn)場 這種技巧有多畫屏、多畫面、多畫格和多銀幕等多種叫法，是近代影片影視藝術(shù)的新手法。把銀幕或者屏幕以分為多，可以使雙重或多重的情節(jié)齊頭并進(jìn)，大大地縮短了時(shí)間。 打電話：兩邊的人都有，打完電話，打電話的人的戲完了，接電話的人的戲開始。
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