【正文】 e、中景 小女孩看著手中的小野花。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 蒙太奇句子與句型 三、鏡頭組接蒙太奇 a、全景 一個(gè)小女孩走進(jìn)一片草地。它是片子中事件、情節(jié)或人物情緒變化的速度和強(qiáng)度，是影響片子好壞的一個(gè)重要因素。這樣景別和視角都有一定差異而方向又一致的鏡頭組接起來(lái)將使觀眾在視角和心理感受上都非常自然流暢?；蛘呤抢弥虚g插入鏡頭的畫(huà)面不帶方向的屬性，來(lái)淡化前后兩個(gè)鏡頭的跳軸感，使其銜接。主觀鏡頭是代表畫(huà)面中人物的試點(diǎn)所拍攝的鏡頭。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫(huà)面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 第二節(jié) 鏡頭組接原理 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 第二節(jié) 鏡頭組接原理 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 第二節(jié) 鏡頭組接原理 （ 4）“跳軸”現(xiàn)象的處理 動(dòng)作軸線規(guī)律，作為保證畫(huà)面方向和空間關(guān)系的統(tǒng)一、明確的規(guī)則，是我們?cè)谂臄z和組接時(shí)需要特別注意遵守的。 （ 4）注意利用畫(huà)面中的相似因素進(jìn)行不同主體鏡頭的組接。 ? 利用不同主體動(dòng)態(tài)上的相似作為連接的基礎(chǔ)。 D、注意利用畫(huà)面中的相似因素進(jìn)行不同主體鏡頭的組接。 “動(dòng)”與“靜”指在剪輯點(diǎn)上畫(huà)面主體或攝像機(jī)是處于運(yùn)動(dòng)的還是靜止的狀態(tài)。在動(dòng)作進(jìn)行轉(zhuǎn)換時(shí)，既不重復(fù)，也不脫節(jié)。 遠(yuǎn)到近：在畫(huà)面內(nèi)主體剛剛停止或開(kāi)始運(yùn)動(dòng)之后； 近到遠(yuǎn)：在主體停止移動(dòng)或開(kāi)始移動(dòng)之前； 近視距一般不適宜表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 選擇畫(huà)面的剪接點(diǎn) 二、鏡頭組接的原則和方法 （ 1）不同類型節(jié)目的剪輯 ? 綜藝晚會(huì)類節(jié)目 ? 電視劇類節(jié)目 ? 訪談性節(jié)目 ? 紀(jì)錄片及紀(jì)實(shí)性專題片 ? 競(jìng)技體育類 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 選擇畫(huà)面的剪接點(diǎn) ? 根據(jù)動(dòng)作的變化確定剪接點(diǎn) 所謂剪接點(diǎn)，就是影視畫(huà)面由一個(gè)鏡頭切換到下一個(gè)鏡頭的交接點(diǎn)。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成 對(duì)列構(gòu)成：主體在不斷變換，就不存在像連續(xù)構(gòu)成當(dāng)中那種動(dòng)作的連貫性和鏡頭順序問(wèn)題，也就是說(shuō)它不一定符合生活的邏輯，而只要符合思維邏輯。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 ? 連續(xù)構(gòu)成和對(duì)列構(gòu)成 對(duì)列構(gòu)成，相連的兩個(gè)或兩個(gè)以上的鏡頭，一般表現(xiàn)的是不同主體的動(dòng)作。 ? 可使得影片的畫(huà)面形成不同節(jié)奏，蒙太奇可以把客觀因素和主觀因素綜合研究，通過(guò)鏡頭之間的組接，將內(nèi)外部節(jié)奏，視覺(jué)節(jié)奏和聽(tīng)覺(jué)節(jié)奏有機(jī)結(jié)合在一起。 一、蒙太奇的含義 所謂蒙太奇，就是依照著情節(jié)的發(fā)展和觀眾注意力和關(guān)心的程序，把一個(gè)鏡頭合乎邏輯地、有節(jié)奏的連接起來(lái)，使觀眾得到一個(gè)明確、生動(dòng)的印象或感覺(jué)，從而使他們正確的了解一件事情的發(fā)展的一種技巧。 鏡頭的兩種含義： ? 從拍攝意義上，攝像機(jī)連續(xù)不斷的拍攝人物、景物，在時(shí)間、空間上沒(méi)有切斷的感覺(jué)。 ? 作疊的處理時(shí)，兩個(gè)畫(huà)面的內(nèi)容都能清楚地看到，因此，需要根據(jù)表現(xiàn)重點(diǎn)和構(gòu)圖的要求選取疊的方式。 ? 用于時(shí)空轉(zhuǎn)換 ? 用于建立運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 淡的應(yīng)用 ? 用于電視節(jié)目的片頭或片尾 ? 用于電視節(jié)目中段落的轉(zhuǎn)換 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 ? 表現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換 ? 用于段落的連接 ? 表示時(shí)間的流逝 ? 描述空間的轉(zhuǎn)移 ? 創(chuàng)造意境 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 ? 處理難以組接的畫(huà)面 ? 用于表現(xiàn)不同事物之間的對(duì)比關(guān)系 ? 形成聯(lián)想 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 ? 鏡頭要有一定長(zhǎng)度，最少在 7秒鐘以上。 二、桌面后期加工軟件 字幕圖形動(dòng)畫(huà)制作軟件 ?3D Studio MAX ?Cool 3D：立體字幕制作軟件。 非線性編輯特點(diǎn) 非線性編輯系統(tǒng)在實(shí)際編輯過(guò)程中只是編輯點(diǎn)和特技效果的紀(jì)錄，因此任意的剪輯、修改、復(fù)制、調(diào)動(dòng)畫(huà)面前后順序，都不會(huì)引起畫(huà)面質(zhì)量的下降，克服了傳統(tǒng)設(shè)備的弱點(diǎn)。 非線性編輯 非線性編輯系統(tǒng)是把輸入的各種視音頻信號(hào)進(jìn)行 A/D轉(zhuǎn)換，采用數(shù)字壓縮技術(shù)存入計(jì)算機(jī)硬盤中。用傳統(tǒng)的線性編輯方法在插入與原畫(huà)面時(shí)間不等的畫(huà)面，或刪除節(jié)目中某些片斷時(shí)都要重編；而且每編一次視頻質(zhì)量都會(huì)有所下降。對(duì)于能夠編輯數(shù)字視頻數(shù)據(jù)的軟件也稱為非線性編輯軟件。 ?可以不損失圖像細(xì)節(jié)的直接從 adobe illustrator和photoshop輸入圖形、圖像，然后為視頻增加圖形圖像元素，或?yàn)閳D像增加運(yùn)動(dòng)效果。 一、模擬信號(hào)的特技 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 劃 一、模擬信號(hào)的特技 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 劃 二、數(shù)字特技效果 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 連續(xù)擴(kuò)縮效果 平滑移動(dòng)效果 多影效果 旋轉(zhuǎn)效果 馬賽克效應(yīng) 油畫(huà)效果 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 切的轉(zhuǎn)換 ? 用于視點(diǎn)轉(zhuǎn)移 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 切的轉(zhuǎn)換 ? 用于視點(diǎn)轉(zhuǎn)移 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 切的轉(zhuǎn)換 ? 用于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)時(shí)間長(zhǎng)、活動(dòng)范圍大、變化多的連續(xù)動(dòng)作。 注意： 三、電視特技方式的選擇與應(yīng)用 第一節(jié) 電視畫(huà)面的轉(zhuǎn)化與處理方式 疊化的處理 注意： ? 若在運(yùn)動(dòng)物體的鏡頭之間疊化時(shí)，應(yīng)注意運(yùn)動(dòng)方向。 一、蒙太奇的含義 第二節(jié) 鏡頭組接原理 畫(huà)面： 是電視片構(gòu)成的基本因素，是視覺(jué)信息的載體。把分散拍攝的鏡頭按照一定的形象思維和邏輯思維，組接起來(lái)說(shuō)明一個(gè)故事，敘述一件事，闡述一個(gè)主題，使之成為一部片子的方法。 ? 可以創(chuàng)造銀幕（屏幕）上的時(shí)間概念。 第二節(jié) 鏡頭組接原理 二、鏡頭組接的原則和方法 ? 連續(xù)