【正文】 倫薩前往羅馬，在 那里 他不得不選擇是獻(xiàn)身 于高雅的 社會(huì) 還是建筑學(xué)，他說(shuō) ： “ 如果 在羅馬我是名建筑師， 如果我 被大家 看見(jiàn) 畫(huà)板 或鉛筆在我 的 手里，我不能進(jìn)文雅的公司 成為藝術(shù)家；如果就算我能進(jìn)去，我的藝術(shù)家身份也不能被 承認(rèn) ； 如果他們不承認(rèn)他， 那很可能公司連 打牌、 打 球 或者參加 音樂(lè)會(huì) 都會(huì)加以干涉 。 ” 他不得不決定： “我是放棄 Hope 和完美的自我介紹還是放棄 Cl233。risseau 和 自己盛大的追求呢 ？ ” 他與 Hope 爭(zhēng)吵起來(lái) ， 然后兩人 分離 了 。 他為 自己和 Cl233。risseau 騰出空間 ，亞當(dāng)靜下心來(lái)認(rèn)真研究、 參觀、 寫(xiě)生， 以及 測(cè)量 研究 古物古跡。在羅馬舉行會(huì)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)英語(yǔ)課程作業(yè) 外文翻譯 談 時(shí)， 當(dāng)中重要 的 人物 —— 藝術(shù)收藏家朱塞佩 阿爾瓦尼和雕刻 師 詹巴蒂斯塔皮拉內(nèi)西， 他們 獻(xiàn)給 他的 計(jì)劃 是寫(xiě)在古羅馬的 書(shū) 《 Il Campo Marzio》 (1762 年 )，其中載有 亞當(dāng)?shù)牡窨绦は瘛? 1757 年 5 月 ， 亞當(dāng)和 Cl233。risseau 離開(kāi)羅馬并前往達(dá)爾馬提亞 ，途中他們拜訪了 威尼斯斯普立 (克羅地亞 的 現(xiàn)代 斯普利特 )宮殿遺址。亞 當(dāng) 不禁覺(jué)得自己的知識(shí)尚不 完美，作為建筑 師他應(yīng)該 能夠?qū)⒐湃说乃饺舜髲B 加以 觀察 并將優(yōu)點(diǎn) 添加到我 們 的 政府公共建筑中 。 他們?cè)谒蛊樟⒒宋鍌€(gè)星期， 為在 1764 年出版的達(dá)爾馬提亞的皇帝宮殿遺址繪圖 作 準(zhǔn)備。 亞當(dāng)風(fēng)格 亞當(dāng) 幾乎耗盡了他的錢和回英國(guó) 的欲望 ，不得不放棄進(jìn)一步 去 希臘和埃及探險(xiǎn) 的 樂(lè)趣。 1758 年 1 月他 回到 了 倫敦， 而 他腦海中 依然浮現(xiàn)著 羅馬古物的詳細(xì)信息。 他對(duì)帕拉第奧建筑主義 失去 興趣 ， 并 與市民 一同 準(zhǔn)備好新的建筑風(fēng)格。 在1760 中葉， 亞當(dāng)不失時(shí)機(jī)地 打造自己 的名聲，他 的 弟弟詹姆斯 也在 1763 年在倫敦加入他，并在他 弟弟的幫助下 創(chuàng)建和充分發(fā)展 了 亞當(dāng)風(fēng)格。 而后他們宣布“亞當(dāng)風(fēng)格為這個(gè)國(guó)家?guī)?lái)了全新的建筑 革命，在整個(gè)系統(tǒng)中 充分發(fā)揮了 有用 的 和高雅的藝術(shù) ”。 新的亮度和自由的體系結(jié)構(gòu)中的古典元素 的 使用標(biāo)志著亞當(dāng)風(fēng)格 的形成 —— 許多建筑元素的 全新 組合。 比如英國(guó) 皇家藝術(shù)學(xué)會(huì) 建筑 （ 1772– 1774），亞當(dāng) 就是采用這樣的結(jié)合眾多建筑元素的建筑風(fēng)格 。各種因素包括 ：第三代 伯爵的伯靈頓，理查德 伊爾和威廉 肯特這兩個(gè)建筑師 ； 運(yùn)動(dòng)與活力建筑的 John Vanbrugh 先生 ；當(dāng)代法國(guó) 的作品 ，尤其是在細(xì)節(jié)、 規(guī)劃和家具設(shè)計(jì) 上可以看出 端倪 ；羅馬考古 ； 以及 意大利文藝復(fù)興 時(shí)的裝潢 ，尤其是 16 世紀(jì)的幻想戎裝。亞當(dāng) 的天分是由這些發(fā)展起來(lái)的 。亞當(dāng)?shù)臉邮綄?shí)質(zhì)上是裝飾風(fēng)格， 亞當(dāng)也作為出色的室內(nèi)設(shè)計(jì)師被大家銘記在心里 。他的每個(gè)房間，每個(gè)部分， 到 最不引人注目的地毯的裝飾 也及其 細(xì)致地做 到最 好。 在倫敦亞當(dāng)?shù)牡谝粋€(gè)重要的 作品 是金鐘屏幕 的設(shè)計(jì) (大約 1760 年 )。 在 喬治三世國(guó)王 的朋友， 約翰 斯圖亞特伯爵 的影響下，亞當(dāng)和另一位設(shè)計(jì)師威廉錢伯斯于 1761 年 11 月獲委任 國(guó)王的建筑師 ， 威廉也是亞當(dāng)當(dāng)時(shí)一個(gè)主要的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)英語(yǔ)課程作業(yè) 外文翻譯 手 。 1760 年早期 他在國(guó)內(nèi)收入主要來(lái)源是 傭 金 ；幾乎無(wú)一例外，這些包括完成的 或較早的房子的裝修。具有諷刺意味的是，盡管他的名氣和能力 非常顯赫 ， 但是 亞當(dāng)很少呼吁建立全新的房子， 這 也不是他實(shí)現(xiàn)公共建筑的宏偉構(gòu)想，直到 臨死的時(shí)候這個(gè)想法仍沒(méi)改變 。 亞當(dāng) 第 一 次 在 Hatchlands （ 1758– 1761 ）、 薩 里 、 和 Shardeloes（ 1759– 1761），白金漢郡 的內(nèi)部設(shè)計(jì)還是近乎帕拉弟奧建筑風(fēng)格式的 ， 而在1761 年他成熟的風(fēng)格 正逐漸發(fā)展起來(lái) 。從這次委員會(huì) 賦予的設(shè)計(jì)項(xiàng)目 包括黑爾伍德房子，約克郡 ， Croome 法院，伍斯特郡 ， 凱德?tīng)査诡D大廳， 德比郡， 威爾特郡 ， Bowood 樓 ， Osterley 公園，密德薩斯大學(xué) (現(xiàn)在位于倫敦 Hounslow)。 1762 年 他受雇 為賽昂宮重新設(shè)計(jì)室內(nèi) 。亞當(dāng) 安排了 重要的計(jì)劃，提出 在 舊中心法院填充一個(gè)龐大 的 拱形大廳 。然而他的計(jì)劃沒(méi)能實(shí)施 。 賽昂宮 的入口大廳基于由兩行的列分成三個(gè)區(qū)域 的 矩形建筑物 —— 其半拱的 建筑風(fēng)格 是英國(guó)最重要的新古典主義內(nèi)飾的之一。其他的房子從這個(gè)早期階段包括亞當(dāng)?shù)牡谝粋€(gè)全新的房子 MershamleHatch (1762– 1772) ， 蘭斯當(dāng)房子（ 1762– 1768），倫敦 的伯克利廣場(chǎng) ，貝德福德郡， 盧頓豪 建筑 (1766– 1774) ；新條文大廳 (約1767– 1780)， 約克郡 ， 建伍房子 （ 1767– 1768）， 倫敦的漢普斯蒂德 （現(xiàn)在在卡姆登 )。 南 部 前面的凱德?tīng)査诡D大廳 (1757– 1759) 提供了亞當(dāng)?shù)?外部造型設(shè)計(jì)的一個(gè)例子。 他的凱旋門作為圓頂室內(nèi)大廳的外觀表達(dá)的主題是第一次使用這種特殊的羅馬人在國(guó)內(nèi)的建筑形式。 源自羅馬歐雅廊下 的奧斯特里莊園 雙廊（由 圓柱形屋頂創(chuàng)建的開(kāi)放式的空間 ），是類似的新古典主義主題。 1768 年 羅伯特和詹姆斯 亞當(dāng) 租用了 泰晤士河 作為 發(fā)展 契機(jī) ，名為阿德?tīng)柗? （ 1936 年它幾乎完全 被毀） 。 他們的投資很大一筆 資金用于擴(kuò)建并 建設(shè)幾個(gè)露臺(tái)的房子 (1768– 1772) 支持淺層圓領(lǐng)和 屋 檐的超薄壁的亞當(dāng)室內(nèi)風(fēng)格—— 楣中間和最上面部分 —— 可以被帶到 戶外活動(dòng)了。 然而這是場(chǎng) 金融災(zāi)難。于 1773 年 倫敦波特蘭廣場(chǎng)， 他們?cè)俅尾聹y(cè)不成功在波特蘭的地方。在七十年代亞當(dāng)斯 設(shè)計(jì)了 風(fēng)格成熟 的 三個(gè)主要的倫敦房子 —— 永利房子 （ 1772– 1774） ， 20號(hào)， 為 主席威廉斯 永利先生 設(shè)計(jì)的 圣詹姆斯廣場(chǎng)； Home House （ 1775– 1777），工業(yè)設(shè)計(jì)專業(yè)英語(yǔ)課程作業(yè) 外文翻譯 20 號(hào)，波特曼廣場(chǎng) (爾德藝術(shù)學(xué)院的原始站點(diǎn) [見(jiàn)爾德學(xué)院畫(huà)廊 ]） ； 以及 在格羅夫納廣場(chǎng)的德比伯爵 十二的 德比房子（ 1773– 1774 ， 拆卸 于 1862 年 )。 在 1773 年 – 1779 年 他們 出版了《羅伯特和詹姆斯亞當(dāng)建筑作品集》兩卷，而 第三 卷 刊登 于 1822 年。第一卷序言中，他們解釋他們的 “ 運(yùn)動(dòng) “ ，亞當(dāng) 風(fēng)格的不可或缺的想法： “ 運(yùn)動(dòng)的目的是為了表達(dá)，上升和下降、 前進(jìn) 和 停滯 ，與其他不同的建筑物窗體中的不同，以便于大大增加風(fēng)景秀麗的 視野 。 ” 1780 年 羅伯特 亞當(dāng)?shù)穆曂_(kāi)始下滑，霍勒斯 沃波爾 在參觀了荷蘭建筑師亨利的新查爾頓的新房后 ，寫(xiě) 道 ， “在這里該有多不舒服，因?yàn)樵?這純 潔的宮殿 里，亞當(dāng)先生那華而不實(shí)的設(shè)計(jì)風(fēng)格和裝飾著容易撕破的刺繡?！? 家具設(shè)計(jì) 同時(shí)也作為 家具設(shè)計(jì)師，亞當(dāng)發(fā)揮 的 主導(dǎo)作用 無(wú)疑 是多產(chǎn) 的 ， 從 手 到身體各個(gè) 器官 的使用習(xí)慣案例而設(shè)計(jì)的 轎子 或者 門配件 都有涉及 。 他在家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的演變，并由木匠 喬治 赫普爾懷特推廣 普及 的家具風(fēng)格總是 為了與 家庭的其余部分相 協(xié)調(diào) 。 這正是 亞當(dāng)室內(nèi) 設(shè)計(jì)的一個(gè)較為出眾的優(yōu)點(diǎn) ，甚至是最小的細(xì)節(jié) 也能被這位建筑師設(shè)計(jì)得與主題相一致。