美術(shù)鑒賞論文word版-資料下載頁
2025-01-16 08:06本頁面
【正文】 于具象繪畫更為重要。抽象繪畫拋棄了自然形象的束縛，更加依賴色彩這一形式語言，它完全是用色彩來表達(dá)作者的情感。抽象畫家認(rèn)為，色彩無須依賴具體的物體形狀而獨(dú)立具有一定的精神內(nèi)涵。他們說：“那是色彩，它本身并不依附什么，它本身即是目的。”色彩本身能給人抽象的聯(lián)想。例如：白色給人的聯(lián)想是潔白、純真、神圣；黑色給人的聯(lián)想是死亡、悲哀、穩(wěn)重；紅色給人的聯(lián)想是熱烈、危險、焦躁；綠色給人的聯(lián)想是平靜、深遠(yuǎn)、安靜；蘭色一般給人的聯(lián)想是冷淡、理智，等等。這說明抽象的色彩也能表達(dá)感情和意境。可能抽象畫家們正是強(qiáng)烈地看到了這一點(diǎn)，所以抽象畫才應(yīng)運(yùn)而生并能迅速發(fā)展而統(tǒng)治西方畫壇。我發(fā)覺幾位著名的抽象畫大師都是運(yùn)用色彩的能手，他們的作品色彩都非常有表現(xiàn)力、非常美，他們很懂得色彩規(guī)律和形式法則。例如：美國畫家波洛克的作品《秋韻》。畫布上是桔紅、熟褐、黃色組成的不規(guī)則的點(diǎn)、線、面，雖然沒有具體的形象，但恰恰反映了秋天最本質(zhì)的色調(diào)，宛如一首秋天的交響曲，并有一種英雄氣概，暖色調(diào)的運(yùn)用很好地表現(xiàn)了這一主題。又如他的另一幅作品，《薰衣草之霧》。在這幅作品中，有著自然發(fā)生的效果華麗、色彩彼此纖細(xì)復(fù)雜地糾纏、攙和在一起的各種圖形，令人驚奇，薰衣草的色調(diào)是這幅畫面中的基調(diào)，看起來就像彩色霧一般有光粒子在搖曳閃耀，和前一幅作品相比，《薰衣草之霧》則反映了畫家更安詳、更抒情的一面，更能讓人感受超越自然之美，這種中性的黃灰色調(diào)恰如其分地表現(xiàn)了這樣一種美。另一位抽象派大師德庫林的作品四號，滿幅是用大筆揮灑的黃色，有的地方穿插一點(diǎn)補(bǔ)色，畫面很有節(jié)奏感和韻律感，達(dá)到中國畫論所說的“氣韻生動”的境界。當(dāng)代荷蘭畫家阿佩爾側(cè)喜歡用強(qiáng)烈和濃郁的對比色調(diào)色彩作畫，畫面很有力度，有一種陽剛之美，他的作品《大洪水》用大片的蘭黑色與大塊的黃色對比，產(chǎn)生非常激烈的效果，表現(xiàn)洪水泛濫時的氛圍，也很成功。抽象畫色調(diào)的處理，學(xué)問很深，有待更深入的研究，油畫藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)在，藝術(shù)觀念的變更、科學(xué)的進(jìn)步，將會對油畫色彩的處理帶來更大的自由。油畫中的色調(diào)因極具情感表現(xiàn)力,為許多畫家重視。色調(diào)也是形成個人油畫作品的精神、風(fēng)格的重要要素之一。
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