【導(dǎo)讀】晚唐時期，唐王朝的政治危機不斷加深，最終使它完全走上了末路。握皇帝廢立的地步。唐憲宗為宦官陳宏志所殺；敬宗為宦官劉克明所殺，穆宗和文宗皆為宦官所立。不當，為同謀者京兆尹王璠所出賣，結(jié)果以失敗告終，宋也貶死開州。官，宰相王涯以下朝官六百余人被殺，朝廷上下一片恐慌，朝官人人不能自保，至有不得不入朝時，與家人辭訣。襟，自嘆“受制于家奴”。以后的歷屆皇帝，均為宦官所。武宗朝，宦官仇士良致仕前，給他的同黨留下玩弄。為諸君計，莫若殖財貨，盛鷹馬，日以球獵聲色蠱。權(quán)，實是唐王朝衰亡的一個重要的政治禍根。方鎮(zhèn)與宦官爭奪權(quán)力，廷命令的藩鎮(zhèn)用兵，以加強唐朝中央的地位；牛黨則主張姑息遷就。將領(lǐng)的投降，收復(fù)了重鎮(zhèn)維州。牛黨成員白敏中任宰相，牛黨又紛紛被重新啟用，李黨全遭罷斥。方，帶有互相傾軋的性質(zhì)，實于朝政有害。朋黨之爭，實為唐王朝走向崩潰滅亡之一助力。而失去希望的標志。

　　

【正文】 較為客觀、公正了。對其人其詩的研究也深入了， 在這方面， 李商隱詩歌的思想內(nèi)容 李商隱雖然長期做幕僚，以寫駢文為主，但他的文學(xué)成就主要表現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作方面。李商隱的詩歌在一定程度上反映了晚唐時代人民生活極端貧困、政權(quán)內(nèi)部矛盾重迭、危機四伏的現(xiàn)實狀況，特別是通過對詩人自己身世的謳吟，深刻表現(xiàn)出中下層士子的苦悶和悲憤，從而使人們感到一種江河日下、黃昏漸近的時代氣氛。 李商隱詩歌的表現(xiàn)內(nèi)容，主要有這幾類： ☉ 社會政治詩 ☉ 詠懷詠史詩 ☉ 無題愛情詩 李商隱的社會政治詩 李商隱是一個關(guān)心現(xiàn)實政治的詩人，這在他的早年表現(xiàn)得更為突出，如他在十六歲時寫的 《 安定城樓 》 ： 迢遞高城百尺樓，緣楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鴛雛竟未休。 從這首曾被王安石稱贊的名詩中，我們可以看到他對晚唐國運的關(guān)心以及在事業(yè)上的遠大抱負。這種心情，在其他早年的詩篇中也有明顯的表現(xiàn)。他二十五歲時所作 《 行次西郊作一百韻 》 ，就是一首長篇政治詩，雖然藝術(shù)不夠成熟，但它反映了較為廣闊的現(xiàn)實。作者寫他當時在長安西郊所見的農(nóng)村景象是： “高田長槲櫪，下田長荊榛。農(nóng)具欒道旁，饑牛死空墩。依依過村落，十室無一存?！?他又通過農(nóng)民的話，陳述了貞觀、開元到安史亂扣農(nóng)民生活的變化。從今昔對比中，詩人提出了仁政任賢的主張，指出政治的理亂 “在人不在天” 。這些都是具有一定進步意義的。 他對當時宦官專權(quán)的黑暗政治也很憤慨不滿。甘露事變中，宦官殺死宰相王涯等名臣，他因此寫了 《 有感 》 二首和 《 重有感 》 三詩，后詩在尤為悲憤痛切： 玉帳牙旗得上游，安危須共主君憂。竇融表已開關(guān)右，陶侃軍宜次石頭。豈有蛟龍愁失水？更無鷹集擊高秋！晝號夜哭兼幽顯，早晚星關(guān)雪涕收。 在宦官熏天勢焰之下，當時許多詩人都不敢正面發(fā)表反對意見，有的甚至順從宦官的言論，而年青的李商隱卻從國家安危出發(fā)，毅然呼吁誅討宦官，這種勇氣是難能可貴的。他的朋友劉蕡 “耿介嫉惡”被貶死，他也連寫了幾首詩為他呼冤。 李商隱的詠懷詠史詩 李商隱還寫了許多詠史詩，曲折地發(fā)表對政治問題的看法。這些詩主要是諷刺歷代帝王的荒淫奢侈，引為現(xiàn)實明鑒。如 《 北齊 》 詩： “小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。” 《 隋宮 》 詩： “春風(fēng)舉國裁宮錦，半作障泥半作帆?！?諷意極為鮮明強烈。 《 富平少侯 》 詩：“當關(guān)不報侵晨客，新得佳人字莫愁?！眲t借詠史含蓄地諷刺了耽于女色、不視朝政的唐敬宗。 有的詠史詩寄托了自己懷才不遇的感慨。例如 《 賈生 》 ： 宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無倫?？蓱z夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。 號稱賢明的漢文帝召見賈誼，尚且不問蒼生，他自己生在昏亂時代還能有什么更好的出路呢？ 隨著政治上的失望，李商隱關(guān)懷現(xiàn)實的詩篇減少了，更多的詩，是用憂郁感傷的調(diào)子，感嘆個人的淪落，世運的衰微。如 《 杜工部蜀中離席 》 ： 人生何處不離群，世路干戈惜暫分。雪嶺未歸天外使，松州猶駐殿前軍。座中醉客延醒客，江上晴云雜雨云。美酒成都堪送老，當壚仍是卓文君。 詩里雖然對邊事還有所關(guān)心，但那種頹然自放的心情已經(jīng)掩蓋不住了。又如他 《 登樂游原 》 絕句： 向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。 這一片轉(zhuǎn)眼即逝的夕陽，不僅象征著他個人的沉淪遲暮，也象征著大唐帝國的奄奄一息。 其他的小詩，如 《 宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞 》 ： “秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲?！?《 花下醉 》 ： “客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花?！?也同樣是這種暗淡低沉的末世哀音。比之其早期作品，氣概自是大不相同了。 李商隱的無題愛情詩 李商隱寫了不少 無題詩，這類詩或標為 《 無題 》 ，或取篇中兩字為題。關(guān)于這類詩他自己曾經(jīng)解釋說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子” (《 謝河?xùn)|公和詩啟 》 )。又說：“楚雨含情俱有托” (《 梓州罷吟寄同舍 》 )。其中除一部分主題比較顯豁，大多內(nèi)容復(fù)雜，題旨深曲，歷來引起人們的爭論?，F(xiàn)在看來，他這些詩中雖有一些感慨身世、影射政治的作品，現(xiàn)在看來，他這些詩有的可能是悼亡之作，如 《 錦瑟 》 ；更多的仍是有本事背景的言情之作 （陳貽焮先生有 《 李義山戀愛事跡考辨 》 文，可參看） 。 李商隱在這些無題詩中交織著愛情的希望、失望、以致絕望的種種復(fù)雜心情。如下兩首非同時作的 《 無題 》 ： 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。隔座送鉤春酒暖，分曹射復(fù)蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。 相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。 這兩首詩是他愛情詩中的代表性名作。前一首里，寫出男女雙方雖然透過重重封建禮教的帷幕達成了愛情的默契，但是也帶來了無法達到愿望的更大的痛苦。鮮明而清晰的種種細節(jié)的回憶，都和這種歡樂與痛苦有著密切的聯(lián)系。在后一首里，執(zhí)著的愛情在瀕于絕望中顯出了無比強烈的力量，春蠶、蠟炬兩句，已成為描寫愛情的絕唱。后四句，寫對女方的深刻體貼，咫尺天涯的距離，可望而不可即的一線希望，也是深刻動人的。 李商隱的這些愛情詩，很典型地表現(xiàn)了封建時代土大夫們那種隱秘難言的愛情生活的特點。他們一方面向往愛情，一方面又對封建禮法存著重重顧慮。因此，這些詩與 《 詩經(jīng) 》 、漢樂府、南北朝民歌中那些表現(xiàn)強烈反抗的愛情詩歌又完全不同。 此外，他還曾根據(jù)對象不同寫過不少語調(diào)或莊或諧的贈答應(yīng)酬之作，乃至在酒席歌筵上狎妓調(diào)情的游戲筆墨，和上述這些有真摯愛情的詩不能同日而語，當然要另當別論了 。 李商隱詩歌藝術(shù)成就 關(guān)于李商隱詩歌的藝術(shù)特征。前人評他是“深情綿邈”、“包蘊密致”、“寄托深而措辭婉”、沉博艷麗”，等等。大致而言，他的詩歌在表現(xiàn)技巧上具有構(gòu)思縝密、寄托遙深、語言清麗、用典精切、格律嚴整的特點。具體說其詩有以下幾個特點。 一是主觀化傾向。他總是把自己的靈魂賦于所詠的風(fēng)景、事物或歷史人物，使對象帶上強烈的象征色彩，在很大程度上和作者融為一體，甚至成為作者的化身。 二是他的詩表現(xiàn)出很濃的感傷傾向，可以說感傷色調(diào)是貫穿他詩歌的主旋律。 三是善用典故，對仗精工，語言清麗。典故的運用，可以豐富詩歌的內(nèi)涵，使詩歌的包蘊更豐富、更耐人尋味，并能深化詩歌的主題。李商隱的用典是非常突出的，也是非常精當?shù)?。他詩歌“沉博艷麗”、“包蘊密致”的特點的形成，即與此有關(guān)。但他的用典過多，有時也造成了詩意的晦澀難懂。所以金人元好問曾慨嘆說：“望帝春心托杜鵑，佳人錦瑟怨年華。詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”，說的就是這種情況。 錦瑟 李商隱 錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當時已惘然。