【正文】 后面究竟是什么。無論從生理角度還是心理角度，它都表現(xiàn)了一種持續(xù)的運(yùn)動(dòng)（這種運(yùn)動(dòng)從不越界）。這種二元性精確地形容了戲劇空間界限的性質(zhì)。一旦戲劇空間被觀眾的情緒所喚起，那么它的邊界也就產(chǎn)生了。在設(shè)計(jì) 者作出判斷的時(shí)候，究竟是將重點(diǎn)放在地平線的限定方面還是放在它的充滿誘惑力的想象方面呢？其實(shí)無論將中心移到哪個(gè)層面，這兩個(gè)方面都會(huì)行使其職能的。 ④ 舞臺(tái)燈光通過其本身的諸多特質(zhì)（色彩、明暗、方向、質(zhì)感等）就能承擔(dān)起相當(dāng)?shù)难哉Z(yǔ)功能，當(dāng)燈光設(shè)計(jì)者利用光這一造型利器，在原結(jié)構(gòu)的前提下重構(gòu)出來的空間所傳達(dá)給觀眾的意義決不是 1+1=2 這么簡(jiǎn)單。燈光 + 既定舞臺(tái)空間 重構(gòu) 戲劇空間，假設(shè)燈光本身傳遞的信息和意義為 1，既定舞臺(tái)空間也為 1，重構(gòu)的戲劇空間所傳達(dá)的意義不是兩者簡(jiǎn)單的相加之和，用公式表示就是 1+1〉 2 或者是 1+1=3，如何理解呢？通過兩者的相互作用，所得到的信息和意義可能是原始意義的擴(kuò)大化（增強(qiáng)），也可能產(chǎn)生一個(gè)全新的個(gè)體，這個(gè)新個(gè)體既不完全屬于舞臺(tái)布景，也不完全屬于舞臺(tái)燈光，而是完完全全從屬于重構(gòu)的戲劇空間。 在上面所有章節(jié)的論述中可以大致地看到燈光在對(duì)舞臺(tái)空間的重構(gòu)過程中有一個(gè)共同的特征：結(jié)構(gòu)的強(qiáng)化與思維的變革。重構(gòu)作為一種操作方式和空間秩序，在其實(shí)現(xiàn)對(duì)舞臺(tái)空間重新構(gòu)造的過程中多多少少會(huì)與解構(gòu)主義的某些原則不謀而合，以解構(gòu)之維閱讀重構(gòu)的舞臺(tái)空間，我們感覺到一種無止境的 開 、 合 運(yùn)動(dòng)過程 —— 即解構(gòu)與重構(gòu)的 過程。設(shè)計(jì)者以重構(gòu)為目的的努力往往會(huì)超越重構(gòu)本身，展示出許多 重構(gòu) 無法涵蓋的 解構(gòu) 景觀，從重構(gòu)的方式方法中可以看出，無疑是用 拆解 的邏輯替代了傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)關(guān)系。 也許我們已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了，在設(shè)計(jì)過程中解構(gòu)和重構(gòu)幾乎是不分先后地進(jìn)行著，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)者在利用燈光將原始舞臺(tái)空間解構(gòu)的同時(shí)也在進(jìn)行著重構(gòu)戲劇空間的工作。解構(gòu)與重構(gòu)就象是擰成同一根繩的兩股線，很難將這兩者分離。如果非要給它們一個(gè)說法，那么解構(gòu)只是重構(gòu)戲劇空間的必經(jīng)之路，而不是最終目的，在解構(gòu)的基礎(chǔ)上重構(gòu)戲劇空間才是藝術(shù)家所要真正追求的。往往在沒有充分 理清兩者之間的關(guān)系的時(shí)候，會(huì)將原始空間分解得支離破碎，而匆匆組合起來的空間是那么無奈和凄慘，解構(gòu)有余，重構(gòu)不足，導(dǎo)致整個(gè)舞臺(tái)空間陷入一種混亂的、無序的、失語(yǔ)的狀態(tài)。糟糕的是，它不僅沒能表達(dá)出什么有創(chuàng)建性的意義，反而連舞臺(tái)空間的原始意義也破壞了。如果觀眾因此而產(chǎn)生誤讀甚至連讀的動(dòng)作都無法進(jìn)行，那么整個(gè)演出離萬(wàn)丈深淵也就不遠(yuǎn)矣。 構(gòu)成的關(guān)系在舞臺(tái)空間重構(gòu)的過程一直都居于十分重要的位置，重構(gòu)過程的焦點(diǎn)集中在意義的呈現(xiàn)與美感的結(jié)構(gòu)等目的的抉擇上。其獨(dú)特之處，在于一旦確立了以“美感的結(jié)構(gòu)”為目的抉擇，將分散在點(diǎn)、線、 面之中的美感，以空間關(guān)系為特征進(jìn)行重構(gòu)，進(jìn)而開放自身，進(jìn)入創(chuàng)造性重現(xiàn)的過程。即便有時(shí)僅僅只為了獲得構(gòu)成方式所帶來的視覺愉悅，它也總能時(shí)不時(shí)地讓人們?cè)凇暗敏~忘筌”中品嘗到新鮮感和某些獨(dú)特的體悟。 重構(gòu)的舞臺(tái)空間常常會(huì)令人在欣賞時(shí)產(chǎn)生一種陌生感與模糊性，這意味著重構(gòu)的空間通過視覺導(dǎo)引與心理作用，將原始舞臺(tái)空間引入新的語(yǔ)境，這樣做的結(jié)果，導(dǎo)致了以原始舞臺(tái)結(jié)構(gòu)為軸心而展開的豐富無邊的閱讀經(jīng)驗(yàn)與模式，使作品在新語(yǔ)境的流程中，其意義具有常新不敗的品格特征。我們發(fā)現(xiàn)觀眾在閱讀重構(gòu)的舞臺(tái)空間的同時(shí)在與那個(gè)空間進(jìn)行一種雙向交 流，觀者企圖破譯重構(gòu)的空間之謎，又反過來似乎被多變的空間所左右，這是一種 陌生化 的形態(tài)，因而得以產(chǎn) 12 生一種重新認(rèn)知的感受方式。 光，作為一種物質(zhì)存在，當(dāng)它訴諸于舞臺(tái)空間時(shí)，能夠完成從結(jié)構(gòu)到解構(gòu)，從解構(gòu)到重構(gòu)的過程與轉(zhuǎn)變。設(shè)計(jì)者一旦選擇了以重構(gòu)空間為目的，這時(shí)他們所要做的一切努力就是要讓原始的空間結(jié)構(gòu)擺脫狹義性與簡(jiǎn)單性，其視角轉(zhuǎn)向了多維的空間和文化領(lǐng)域，把現(xiàn)代社會(huì)中貫穿心靈的體驗(yàn)與感受作為內(nèi)在原因，并且由于戲劇空間閱讀本身的結(jié)構(gòu)性與無限多維特質(zhì)，這種表現(xiàn)是立體的、多向的，所創(chuàng)造出來的作品由此獲得了廣闊而自由的 審美空間。 結(jié) 語(yǔ) 當(dāng)我們瘋狂地用理性的歸納、整理、分析、邏輯、推敲來窮追猛打燈光這個(gè)空間造型元素，希望能夠籍此使戲劇演出的潛能發(fā)揮到極至?xí)r，也許應(yīng)該適時(shí)地跳出舞臺(tái)燈光這個(gè)狹窄的領(lǐng)域，把視野擴(kuò)展到一切與視覺文化相關(guān)的范疇，很多有益的啟發(fā)都來自于非戲劇的世界。各種文藝?yán)碚摱加锌赡苡绊懙皆O(shè)計(jì)者在創(chuàng)作時(shí)的具體構(gòu)思和想法。今天我們?cè)谶@里討論重構(gòu)，雖然范圍限定在戲劇舞臺(tái)空間上，其中的主角是舞臺(tái)燈光，但是“重構(gòu)”這個(gè)理念并不只屬于舞臺(tái)，它可以被延用到很多其它的領(lǐng)域中，比如文本閱讀領(lǐng)域，生物科技領(lǐng)域，程序系統(tǒng)領(lǐng) 域，人類社會(huì)學(xué)領(lǐng)域等等。 感謝解構(gòu)主義發(fā)現(xiàn)和揭示了文本的無原始性、開放性和互文性，把一切文本看成無限開放和永恒變化的動(dòng)態(tài)過程，這無疑為戲劇文本的閱讀打開了全新的思路。而對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)工作者而言，將這種理念轉(zhuǎn)換到舞臺(tái)空間閱讀層面，同樣也具有不凡的效果。設(shè)計(jì)者創(chuàng)作的首要前提是對(duì)劇本的閱讀，然后才在此基礎(chǔ)上進(jìn)行二度創(chuàng)造。他們?cè)谖枧_(tái)上傾注其所有的設(shè)計(jì)理念和審美經(jīng)驗(yàn)，讓觀眾在劇場(chǎng)中能夠親身體驗(yàn)到空間閱讀的無限性和多義性。 舞臺(tái)雖小，卻可以在設(shè)計(jì)者的手中產(chǎn)生出變幻莫測(cè)的視覺空間，科學(xué)技術(shù)、戲劇觀念、文藝思潮等等的共同發(fā)展 在舞臺(tái)燈光這門年輕的藝術(shù)身上折射出耀眼的光芒。布景與燈光之間的距離日益縮小，舞臺(tái)上單純意義上的布景和燈光已經(jīng)鮮少存在了，將這兩者統(tǒng)一到實(shí)現(xiàn)戲劇空間這一切實(shí)的概念中去，已為越來越多的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)者所接受。 我們的生活被各種各樣的信息所包圍，當(dāng)很多人在下班后流連于酒吧或窩在沙發(fā)上邊看電視邊吃爆米花時(shí)，仍然有那么一些人熱衷于端座在劇場(chǎng)中全神貫注地度過兩三個(gè)小時(shí)，因?yàn)槲枧_(tái)演出所傳遞給觀眾的感受是其他任何方式所不能產(chǎn)生的。而舞臺(tái)燈光所傳達(dá)的信息是復(fù)合的、多元的，它對(duì)于構(gòu)建和開掘具有審美價(jià)值的、能夠述說戲劇意義 的戲劇空間有著卓越的貢獻(xiàn)，同時(shí)各種內(nèi)在和外在的因素都在推動(dòng)舞臺(tái)燈光的發(fā)展，使其功能和意義得到不斷的延伸和拓展。 光在舞臺(tái)空間締造中的重構(gòu)作用這一命題對(duì)于浩瀚的舞臺(tái)美術(shù)理論而言只是滄海一粟，但通過對(duì)這一命題的論證，讓我再一次認(rèn)識(shí)到戲劇這門藝術(shù)不是各項(xiàng)藝術(shù)門類的簡(jiǎn)單相加，而象是一種化合物，各種相對(duì)獨(dú)立的元素在化合的過程中釋放著另人驚嘆的能量，在它的“生成物” —— “戲劇”的身上我們可以發(fā)現(xiàn)各個(gè)藝術(shù)元素的影子，卻無法將它們一一分離出來。 引文出處： ①《當(dāng)代西方舞臺(tái)設(shè)計(jì)的革新》 P64, 胡妙勝，中國(guó)美 術(shù)學(xué)院出版社 1997 年版 13 ②《結(jié)構(gòu)主義和符號(hào)學(xué)》 P8， 霍克斯，上海譯文出版社 1987 年版 ③《 LIGHTING THE STAGE， ART AND PRACTICE》 P304， by： WILLARD ， Harper amp。 Row, Publishers, Inc. 1974 ④《 LIGHTING THE STAGE， ART AND PRACTICE》 P306， by： WILLARD ， Harper amp。 Row, Publishers, Inc. 1974 胡燕燕 2022 年 4 月