【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 構(gòu)的強(qiáng)化，即以相對(duì)較少的物質(zhì)，通過(guò)解構(gòu)的催化釋放出比原先更強(qiáng)烈的能量；它也可以是另一個(gè)陌生的空間，讓人無(wú)法同原來(lái)的結(jié)構(gòu)相聯(lián)系，雖然有時(shí)會(huì)有一種似是而非的感覺(jué)，但是一個(gè)不熟悉的空間環(huán)境總能夠有效地攫住觀眾的注意力。 結(jié)構(gòu)可以是顯現(xiàn)的，也可以是隱藏的，善于發(fā)現(xiàn)的眼睛和豐富的想象力是不可缺少的必要條件。 （二）在原結(jié)構(gòu)之上疊加或覆蓋另一個(gè)結(jié)構(gòu) 其實(shí)結(jié)構(gòu)的解體并不一定非要是個(gè)“支離破碎”的概念，我們可以以一種較為廣義的眼光去看待“結(jié)構(gòu)解體”這個(gè)動(dòng)詞。解構(gòu)的目的是為了發(fā)掘出原始空間潛在的多樣的性質(zhì)，它 并不僅僅象把一臺(tái)機(jī)器拆解成一堆旁人不熟悉的零件那么簡(jiǎn)單。 把原始的舞臺(tái)空間（包含布景）看作是一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)，在這個(gè)整體上疊加或覆蓋另一個(gè)外在的結(jié)構(gòu)可以達(dá)到改變?cè)冀Y(jié)構(gòu)的目的，這是一種宏觀的重構(gòu)方式，既然另一種結(jié)構(gòu)削弱甚至隱沒(méi)了原始空間的結(jié)構(gòu)，那么原來(lái)的結(jié)構(gòu)也就隨之瓦解了。舞臺(tái)上，燈光常常利用成像、投影等等手段來(lái)達(dá)到這種目的，尤其隨著大功率的投影器材的研制和使用，燈光的這種功能就越來(lái)越卓著了。 我們熟悉的成像燈具，除了能夠?qū)Τ錾涞墓饩€進(jìn)行切割，形成不同形狀的光斑以外，還有一項(xiàng)非常重要的功能，就是利用 gobo（插片）進(jìn)行圖形的投影。成像燈投射的影像常常會(huì)影響投射區(qū)域的結(jié)構(gòu)，與觀眾的視覺(jué)玩一下捉迷藏的游戲。 舉個(gè)最形象也最簡(jiǎn)單的例子，見(jiàn)左邊的一組圖例，圖 a～ e 中不同的圖形都來(lái)自于成像燈中的 gobo， 這些圖形所投射的“目的地”都是圖 6， 如果把圖 f視作物體的原結(jié)構(gòu)，如此簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)可以通過(guò)光的投射得到不同的視覺(jué)形態(tài)，原來(lái) 的結(jié)構(gòu)完全被淡化了，如果第一眼看到的話，很難通過(guò)畫(huà)面去猜測(cè)原始結(jié)構(gòu)是什么。 此外，投影儀是一種比成像燈具更為犀利的解構(gòu)武器，大功率的投影儀往往能夠輕而易舉地將整個(gè)舞臺(tái)空間籠罩在它的威力之下，原始舞臺(tái)空間能夠完全被解體，甚至被淹沒(méi)。而通過(guò)這種方式創(chuàng)造出來(lái)的舞臺(tái)空間不是一般燈具和景物的結(jié)合所能比擬的。投影儀所投射的影像可以是靜止的，也可以是活動(dòng)的，在有意識(shí)地想要將原始舞臺(tái)空間拆解的時(shí)候，兩種均可以達(dá)到神奇的效果。如圖 9。這組圖片表現(xiàn)了三個(gè)不同的空間環(huán)境，固定的布景結(jié)構(gòu)很簡(jiǎn)單：兩片帶有凹凸肌理效果的側(cè)片， 一道位于后 a b 3 d e f 7 部的平片以及位于前區(qū)中央的形似樹(shù)干的枝杈型物體。圖 7 ，通過(guò)投射的影象，我們仿佛置身于宇宙空間的某個(gè)星球上與藍(lán)色的地球遙相呼應(yīng)， 單純通過(guò)畫(huà)面，很難去分析整體布景的空間結(jié)構(gòu)是怎樣的，冷冷的藍(lán)調(diào)子配合若隱若現(xiàn)的散布在空中的形狀詭異的受光體，孤獨(dú)寂寥的感覺(jué)被很好地呈現(xiàn)出來(lái)；從圖 8 中我們可以看到明顯的布景結(jié)構(gòu)了，投射在立片上的層層疊疊的楓樹(shù)葉子讓人 有一種窒息的感覺(jué)，直白的告知方式和中性的灰褐色調(diào)讓整個(gè)空間充滿了壓抑和煩躁的氣氛；圖 9 讓觀眾們眼前一亮，枝干纏繞以及橙紅色調(diào)很容易讓人聯(lián)想起夕陽(yáng)照耀下的樹(shù)林，前區(qū)中央矗立著的枝杈型物體與投影中的樹(shù)影相映成趣，通過(guò)投影，原來(lái)不透光的景片仿佛變成了半透明的狀態(tài)，景片背后好象隱藏了一個(gè)更加遼闊的空間，而觀眾的遐思被牽引到了看不見(jiàn)的那片天地中。 再來(lái)看《 When Will I Dance》中的兩幅劇照，圖 11 是較為清晰的舞臺(tái)原結(jié)構(gòu)的參照，圖 1 1 13 分別是利用了投影創(chuàng)造的空間形式，其中 11 和 12 在較大程度上打破了舞臺(tái)空間的原有結(jié)構(gòu)模式，它們所體現(xiàn)出來(lái)的空間不但在視覺(jué)效果上有很大沖擊力，而且在體現(xiàn)戲劇主題上頗能達(dá)到意味深長(zhǎng)的目的。原始舞臺(tái)空間主要分為室內(nèi)和室外兩個(gè)部分，在圖 11 中，我們看到墻片變成了投影的屏幕，一幅巨大的半身自畫(huà)像占據(jù)了右側(cè)的整個(gè)墻片 ，并且其中的一部分還投射到了原先表示室外的墻片上，這樣一來(lái)，完整的畫(huà)像湮沒(méi)了內(nèi)外兩堵墻的分割以及原有的窗戶(hù)的結(jié)構(gòu)，使之融合成為一體，自畫(huà)像與女主人公所面 7 8 9 10 11 12 13 8 對(duì)的畫(huà)架相互呼應(yīng)，而左側(cè)墻上的手握剪刀的女性下半身像與右邊的男性上半身自畫(huà)像在形式和內(nèi)容上產(chǎn)生強(qiáng)烈的反差，同時(shí)女主人公的矛盾心態(tài)被彰顯了出來(lái)。 去年在小劇場(chǎng)藝術(shù)節(jié)上演的《花木蘭》一劇中，木蘭織布的那場(chǎng)戲，利用投影投射出織物的經(jīng)緯線（網(wǎng)格），投射區(qū)域含蓋了整個(gè)演區(qū)，這時(shí)在演區(qū)的中央出現(xiàn)了一個(gè)用成像燈投射的方形圖案，木蘭就在這經(jīng)緯縱橫的狹小天地中困擾掙扎，紅色 的布條從四面八方纏繞著她的身軀和靈魂，由于圖案本身的明暗關(guān)系，表現(xiàn)木蘭掙扎的形體動(dòng)作時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，這時(shí)原來(lái)的景片徹底消失了，取而代之的是表現(xiàn)女主人公混沌痛苦的意識(shí)空間。 當(dāng)投影發(fā)生效用的時(shí)候，舞臺(tái)空間的原結(jié)構(gòu)在很大程度上退到了承載投影的“面”的位置，但由于原始空間固有的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，往往又會(huì)影響到投影產(chǎn)生的視覺(jué)和空間效果，就燈光而言，此時(shí)對(duì)空間的重構(gòu)作用轉(zhuǎn)化成為如何安排影象序列在舞臺(tái)空間中的構(gòu)成方式，并且還要擔(dān)負(fù)起構(gòu)建視覺(jué)文本的任務(wù)，因?yàn)檫@不僅僅只是在原來(lái)的空間結(jié)構(gòu)上疊加另一層畫(huà)面這么簡(jiǎn)單，疊加上去的結(jié)構(gòu)必須要物有所言，不是隨隨便便挑一張圖片就能了事的，影象的本身可以承載很多內(nèi)容，影象與影象之間的組合結(jié)構(gòu)也具有非常豐富的表現(xiàn)能力。 （三）利用原始空間的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)創(chuàng)造新的構(gòu)成圖式 在前面的章節(jié)中曾多次用到了“構(gòu)成”這個(gè)詞，的確構(gòu)成的概念在舞臺(tái)空間的創(chuàng)造中太重要了，設(shè)計(jì)者們?nèi)绻軌蚶脽艄膺@一功能強(qiáng)大的造型工具，結(jié)合既定舞臺(tái)空間的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，單純地運(yùn)用點(diǎn)、線、面去創(chuàng)造一些結(jié)構(gòu)性較強(qiáng)的視覺(jué)效果，如此重構(gòu)出來(lái)的視覺(jué)空間也許可以有一種極富形式意味的效果。這種形式很有 趣，對(duì)燈光而言這是一個(gè)自由發(fā)揮的好機(jī)會(huì)，利用光去塑造另一個(gè)更具有形式感和畫(huà)面感的空間概念，讓原始的舞臺(tái)空間隸屬于這個(gè)新生成的空間，而它的結(jié)構(gòu)就成為新空間的一個(gè)有機(jī)的組成部分，也許它的原始意義并沒(méi)有改變，但還有一種更大的可能性，就是它的意義隨著新空間的生成而發(fā)生轉(zhuǎn)變，承擔(dān)起另一種全新的述說(shuō)功能。 圖 14 讓我們看到了一種奇異的景象：整個(gè)舞臺(tái)空間給人以一種封閉的室內(nèi)的感覺(jué)，然而從后墻那四扇關(guān)閉著的長(zhǎng)條形窗戶(hù)的 縫隙中透射出白色的光線卻那么醒目，并且還在舞臺(tái)臺(tái)面上形成相應(yīng)的圖案。上場(chǎng)門(mén)的一隅，從側(cè)窗射進(jìn)來(lái)的陽(yáng)光正好落在鋪著潔白織物的沙發(fā)上，演員落座的位置又恰好處于明暗交接的地方。立面與平面的線性構(gòu)成，恰到好處的視線聚焦位置，整個(gè)舞臺(tái)就象一幅對(duì)比極其強(qiáng)烈的黑白畫(huà)面，其精致的構(gòu)成形式讓人過(guò)目難忘。 再來(lái)看一下圖 15 ， 細(xì)看之下，我