淺談話劇表演中的肢體語言-本科畢業(yè)論-資料下載頁
2025-06-06 19:07本頁面
【正文】 每一次訓練，從簡單到復雜；堅持每一天練功，從日積到月累；把課堂當做舞臺的實戰(zhàn)演練，最終把嫻熟的表演、鮮活的人物形象帶到舞臺生活。 11 二 、 話劇中 肢體語言的運用 （ （一）悲劇人物肢體形象塑 造 （不可分喜劇悲劇來寫） 悲劇人物的塑造 以十足的信念去再現(xiàn)真實；以真實的感受去再現(xiàn)不幸；以極大的熱情點燃爆發(fā)力；以準確的分寸感表現(xiàn)人物；以肢體的默契去適應對手；以準確的邏輯去判斷行動，以行動的摹仿再現(xiàn)形象；以強大的內心控制節(jié)奏；以呼吸的改變以表壓抑；以細節(jié)的設計去行動生活；以悲憫的態(tài)度去理換位思考；以熟練的技藝去體塑造典型；以感同身受再現(xiàn)典型；以嚴肅的肢體去體現(xiàn)戲??；以毀滅性的犧牲博得同情。 悲劇人物肢體節(jié)奏 （ 1）、把握悲劇人物外部節(jié)奏：莊嚴大氣、凝重濃郁、令人沉悶、頑強對抗、激烈悲壯； （ 2） 、肢體節(jié)奏要做到：強弱有機、張弛有度、收放自如、身心同步、激烈 悲壯； （ 3）、肢體動作的規(guī)律：逢左必右、逢前必后、縫上比下、逢高必低、逢長必短； （ 4）、肢體動作的特點：先松后緊、先慢后快、先放后收、先弱后強、張弛有序； （ 5）、形體動作的美感：靜動有形，動形變形，形變有韻，韻在神中，神韻相映； （看不到悲劇特點） 悲劇人物肢體塑造 悲劇人物的肢體塑造最重要的是控制 。我們的演員在塑造悲劇人物時過于投入五官移位的表演已經(jīng)不再給予人物形象美感或直接破壞了人物形象塑造，失去控制自己的肢體行為甚至造成舞臺事故的 發(fā)生，這對于對我們來說是最殘痛的教訓。所以，在進行舞臺悲劇人物形象塑造時，對肢體的塑造要神形兼?zhèn)洌院椭C統(tǒng)一為基礎。我們演員在與悲劇人物同呼吸共命運的同時，要求我們的肢體要有控制、有意識的進行人物形象塑造結合下意識的表演同步有機進行，讓豐富的肢12 體設計和表達為藝術作品錦上添花，增光添彩。 （二）喜劇人物肢體形象塑造 喜劇人物的塑造 以十足的信念去夸張真實；以真實的感受去摒棄虛假；以極大的熱情去夸張荒誕；以準確的分寸去戲謔人物；以含蓄的歐默去適應對手；以相反的邏輯去判斷行動；以夸張的快感去做幽默事；以彈性的 張弛去改變節(jié)奏；以勤奮的觀察去發(fā)現(xiàn)類型；以細膩的態(tài)度去理解類型；以熟練地技巧去體現(xiàn)類型；以超然的想象去感受類型；以幽默的語言去說學逗唱；以幽默的形體去體現(xiàn)戲?。灰陨羁痰恼J識去把握風格；以美學的觀念去提高格調。 喜劇人物肢體節(jié)奏 （ 1）、把握喜劇人物外部節(jié)奏：突然干脆、強烈鮮明、疾入閃電、緩如流水、連綿不斷； （ 2）、肢體節(jié)奏要做到：敏捷輕巧、干凈利落、變化多端、縱橫捭闔、出奇制勝； （ 3）、肢體動作的規(guī)律：逢左必右、逢前必后、縫上比下、逢高必低、逢長必短； （ 4）、肢體動作的特點：先松后緊、先慢后快、先 放后收、先弱后強、張弛有序； （ 5）、形體動作的美感：靜動有形，動形變形，形變有韻，韻在神中，神韻相映； 喜劇人物肢體塑造 喜劇人物的肢體塑造，最重要的就是要把握好分寸感，這就要要求演員必須嚴格把握角色的身份、地位、性格、人物與人物之間的關系，不夠不行，過度也不可以，忌演員自己胡來。不可以因為油或追求庸俗的噱頭隨便加詞改詞，嬉皮笑臉，扭腰動屁股，試圖取悅觀眾，最后觀眾不買賬，毀了整個演出。我們所說的，對人物有益的處理，就盡量的夸張，夸張到極限，也就是說，夸張到破壞人物形象的最大限度；相反，破壞人物形象的 ，不管他有多么強烈的劇場效果，也要堅決摒棄。 13 參考文獻 [1]郭溥瀾 .李偉華 .李永軍著《表演創(chuàng)作論》，中國戲劇出版社 [2]齊士龍著：《電影電影表演心里研究》，中國電影出版社 [3]葉汁子著：《電影表演控制論方法》，中國電影出版社 [4]（英）彼得布魯克著：《敞開的門》談表演和戲劇，星新出版社 [5]于麗紅著：《戲劇表演藝術簡明教程》 [6]蹇河沿編：《感受戲劇》戲劇的理論與實踐，中國文聯(lián)出版社 [7]孫惠柱著：《模仿什么？表現(xiàn)什 么？》上海百家出版社， [8]林洪桐編著：《表演學習手冊》九重城與三字經(jīng)，中國電影出版社 此稿結構很亂，應重新擬定論文提綱： 一、 什么是肢體語言 二、 肢體語言的分類 面部表情屬不屬于肢體語言 三、 肢體語言的特點 四、 肢體語言的作用 五、 怎樣運用肢體語言 （多多舉例，可以談一些表演藝術家的肢體語言，也可結合自己的表演實踐來談）
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