【正文】 現了色彩外向的性格，應用色彩理論中通常用色相環(huán)而不是直線排列色色譜表現色相系列。色譜兩端紅與紫相連即構成最簡單的六色相環(huán)（紅、橙、黃、綠、藍、 紫）之間加進一色，即構成有微妙過渡的二十四色相環(huán)。 純度（ H） 波長的大春程度，即色彩的鮮濁程度。能辨認出的有色相感的顏色，具有一定的鮮濁程度即純度。不同原色相的顏色明度不等，純度也不等。一種顏色，當混入白色時，它的明度提高，純度降低，混入黑色時，明度降低，純度也降低。（中性灰若登明度，明度不降）自然色中紅色純度最高，其次是黃色。綠色只有紅色的一半。自然色中大部分是非高純度色，（含灰量）有了純度變化，色彩才顯得極其豐富。 純度體現了色彩內向的性格，純度變化就會引起色彩性格變化。 改變色彩純度的三種方法： 加中性灰：加互補色；加其他色。 無彩色沒有色相，即純度為零。 三、色彩表示法 混色系統 基于三原色光能混出的色彩所歸納的系統。 理論根據：任何色彩都可以由色光三原色混合而成。 36 目前最重要的混色系統是儀器測量的 CIE 系統。（國際照明委員會測色系統。他是最科學、最少誤差、也是最精確的表示法，主要用于工業(yè)方面的測色） 顯色系統 依據實際色彩的集合給予系統的排列和稱呼而組成的色彩體系。如孟塞爾表色系統、奧斯特華德表色系統、日本色彩研究會表色系統、德國 DIN表色系統等。 色立體的結構原理及用途 顯色系統的理論 依據是把現實中的色彩按照色相、明度、純度三種基本性質加以系統地組織，然后定出各種標準色標，并標出符號，作為物體色的比較標準。通常用三維空間關系來表示明度、色相與純度的關系，因而獲得的主體結構，稱為色立體。 色立體的科學性在于它所標示的顏色樣品都是按照科學的顏色測定理論，已精密的測色儀所測定的標準色樣，可供印染、染料、印刷、造紙、美術設計等各行業(yè)的顏色工作者作為配色的參照樣本，以及得色彩進行完整的邏輯分析，并可從直覺上感受色彩的量與秩序之美。 色立體的基本骨架 明度色階表 位于中心垂直中軸。白、黑分別位于最高 、最低點，中間劃分過渡色階，一色階即為一個明度等級。 色相環(huán) 由純色組成，以明度軸為中心的環(huán)狀體系，互補色相對應。 純度色階表 呈水平直線形式，與明度色階表成直角關系。飽和色、純度最高為色相環(huán)一端，越靠近明度軸，純度越低。 等色相面 色立體中，每個色相橫向的純度變化和縱向的明度變化構成了該色相的兩度空間的平面表示。 等色相面上的色彩以明度軸不斷向上靠近白色，向下靠近黑色，向內運動靠近灰色。 以明度垂直軸為中心，將各色相面做放射狀安排，形成三次元的色立體，沿色立體的中心軸縱向拋開可以得到互補色相面。 等明度 面 與明度色階成垂直關系，水平開色立體得到等明度面?？梢詮拿扇麪柹Ⅲw和日本色研究會色立體截取標準的等色相面，奧斯特華德色立體不能 四、 色彩對比規(guī)律 兩種或兩種以上的色彩，以空間或時間關系相比較，能出現明顯的差別，并產生比較作用，稱為色彩對比。 同一色彩被感知有色相、明度、純度、面積、形狀等因素是相對固定的，且處于孤立狀態(tài)，無從對比。而對比有成雙成對的比較的含義，所以色彩的對比現象是發(fā)生在兩種或兩種以上的色彩間的；以空間或時間關系相比較，是指空間上的并置或時間上發(fā)生的位移以及空間和時間 上的共存關系；色彩對比的前提要出現明顯的差別，沒有差別的色彩對比失去對比的意義。 色彩的對比規(guī)律，就是研究色彩之間存在的矛盾與差異。不同色彩的色相、純度、明度和面積、形狀、位置以及心理效應的差別構成了色彩之間的對比。色彩豐富的表現力在于色彩對比因素的巧妙使用。各種因素差別越大，色彩對比 37 效果就越強烈，縮小或減弱這些關系，對比效果就會趨向調和。色彩配置都帶有一定的對比關系，因為各種色彩在構圖中并不是孤立出現的，總是處于各種色彩環(huán)境之中，因此色彩對比在畫面構成中是客觀存在的，只是根據不同的色彩環(huán)境而顯現出不同的對 比效果。受光線變化、周圍環(huán)境、物體固有色、物體表面的組織構造、反光程度、距離的遠近等因素的影響，視覺所能觀察到的色彩現象豐富多彩，而色彩間的差別還因性質、程度與效果的不同而千差萬別。在構成色彩對比諸條件中，色彩間的差別是最基本和廣泛的，因此色彩對比也有其廣泛性。任何視覺形象的發(fā)生源于色彩的差異和對比。單一色彩沒有差別和對比，不會產生空間感和形象感。無彩色有明度的特性，無彩色之間就可形成非常多樣化的明度對比；有彩色同時具有明度對比，色相對比、純度對比等關系，有彩色與無彩色之間，也可形成非常多樣的明度對比，純度 對比及綜合對比等關系。此外，色彩間還有冷暖、輕重、進退等心理效應方面的差別以及形態(tài)上的差別。 色彩的對比，從發(fā)生的現象上可以分為同時對比和連續(xù)對比；都是由于視覺生理條件的作用在視覺中發(fā)生的色彩現象。同時對比基于同一時間條件下色彩并置時視覺的補償作用，而連續(xù)對比則基于不同時間條件下視覺的殘像現象。伊頓的“補色平衡理論”揭示了一條色彩對比的基本規(guī)律，對色彩藝術實踐具有十分重要的指導意義。“連續(xù)對比與同時對比說明了人類的眼睛只有在互補關系建立時，才會滿足或處于平衡?！薄耙曈X殘像的現象和同時性的效果，兩者都表明了一 個值得注意的生理上的事實，即視力需要有相應的補色來對任何特定的色彩進行平衡，如果這種補色沒有出現，視力還會自動地產生這種補色?！? 色彩的對比，從色彩的基本要素上可以分為色相對比、明度對比、純度對比。色相對比決定了色彩對比的外部特征，明度對比決定了色彩形狀的認知度，純度對比決定了色彩的性格特征的變化；從色彩對比的心理知覺上可以分為冷暖對比、輕重對比、進退對比等；從色彩對比存在的形態(tài)上可以分為面積對比、形狀對比、位置的對比等。強調每一種對比都能呈現出其他對比無法達到的效果。下面我們分別具體進行論述。 同時對 比 同時對比主要指的是在同一時間下色彩并置的對比效果，同時對比產生于這樣的事實：看到任何一種特定的色彩，眼睛都會同時要求它的補色，如果這種補色還沒有出現，眼睛就會自動的將它產生出來。正是由于這個事實，色彩和諧的基本原理才包含了互補色的規(guī)律。紅綠并置，紅的更紅，綠的更綠。補色的同時對比，是作為一種感覺發(fā)生在觀者的眼睛中的，并非是客觀存在的事實。 （如圖３－０１）。 在考慮色彩的配置時，一定要嘗試不同的色彩彼此之間相互的關系。有相對關系的色會對構成產生深刻的影響，這是因為眼睛具有生理性的補償現象。由于補償現象， 相互的色不僅僅有它本身所具有的性格（色彩三要素）；而且由于色的相互影響，會變成錯離開的色。我們把這種現象稱之為同時對比。并且這種現象根據那些組合的色的相互之間的特性，被分為明度對比現象、色相對比現象、純度對比現象等。 同時對比效果還發(fā)生在一種灰色和一種強烈的有彩色之間，并且也發(fā)生在任何兩種并非準確的互補色彩之間?；疑咏t色會有綠的傾向，灰色接近黃色會有紫的傾向。兩種色彩分別使對方向自己的補色轉變，因而通常著兩種色彩都會失掉它們的某些內在特點，而變成具有新效果的色調。同時對比具有普遍意 38 義，無論色相對比、明度 對比、純度對比還是冷暖等因素的對比，都是同時對比作用下的效果。歌德說過：同時對比決定色彩的美學效用。（如圖３－０２） 色彩在同時對比條件下，突出體現了各色的差異和相互襯托，對比效果顯著。 同時對比具有普遍意義，影響一切色彩對比效果。 連續(xù)對比 連續(xù)對比現象與同時對比現象都是由視覺生理條件的作用所致，它們出于同一種原因，但發(fā)生于不同的時間條件，連續(xù)對比指的是在不同的時間下，或者說在時間運動的過種中，不同色彩刺激之間的對比。長時間觀察紅色，抬起眼睛會覺得眼前的景物發(fā)綠；當我們對暖色光的環(huán)境適應之后，突然來到 正常光線下，會覺得正常光線很冷，這種發(fā)生在視覺中的殘像就是色彩的連續(xù)對比現象。連續(xù)對比的效果是建立在時間的差異和對比產生的單方向之上，或者說，在觀察時間的先后順序上是前者影響后者，而后者不會影響前者。先觀察的色彩時間越長，連續(xù)對比的效果越強。反之越弱。 三要素對比 1）色相對比 色彩并置時因色相的差別而形成的色彩對比稱之為色相對比。 朱紅和玫瑰紅相比較，感覺上朱紅傾向橙色、偏暖，玫瑰紅傾向紫色偏冷，兩色在并置時各自的特征顯 著，形成了明確的色相差異?？梢姽庾V的色相差是因可見光波長的差別所形成，可見光中紅色光最長，紫色光最短。但不能完全根據波長的差別來確定色相的差別和確定色相的對比程度。因為紅色光與紫色光的波長差雖然最大，但都處于可見光的兩極，都接近不可見光的波長。從眼睛感覺的角度分析，它們的色相是接近的，色相環(huán)反應了這一規(guī)律。因此在度量色相差時，不能只依靠測光器和可見光譜，而應借助色相環(huán)。把牛頓用棱鏡分解的光譜首尾相接構成色相環(huán)，色相的對比的強弱決定于各色在色相環(huán)上的距離即它們的夾角大小，由強到弱依次是補色對比（ 180度）、原 色對比（ 120度）、間色對比（ 120 度）、中差色對比（ 90 度左右）、鄰近色相對比（ 45 度左右）、同類色對比（ 15 度）。（如圖３－０３） 補色對比 伊頓指出“互補色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎，因為遵守這種規(guī)則便會在視覺中建立精確的平衡?！被パa色的對比是很有價值的色彩關系。 補色處于色相環(huán)直徑兩端，夾角為 180度。確定兩種顏色是否為互補關系，最好的辦法是將它們相混，看看能否產生中性灰色，如果達不到中性灰色，就需要對色相成分進行調整，才能尋找到準確的補色。 補色的概念出自視覺生理所需求的色彩補償現象，可 以看作是互補之色，因為補色的出現總是符合眼睛的需要。補色并置可以使對方的色彩更加鮮明，如紅與綠搭配，紅變得更紅，綠變得更綠。補色相混、三原色相混、全色相相混、都將產生中性灰色。 典型的補色關系是紅與綠（藍 +黃）、藍與橙（紅 +黃）、黃與紫（紅 +藍）。這幾種補色對比總是包含了三原色，因為任何原色的補色都是由其他兩個原色相混合而成，也可以說包含了全部色相。黃和紫由于明暗對比強烈，色相個性懸殊，因此成為三對補色中明度對比最強的一對；藍橙的明暗對比居中，冷暖對比最強，是最活躍生動的色彩對比；紅綠明暗對比近似，冷 暖對比居中，在三對補色中顯得十分優(yōu)美。由于明度接近，兩色之間相互強調的作用非常明顯，有眩目的效果。 39 補色對比使色彩對比達到最強的程度，效果強烈，其對立性促使對立雙方的色相更加鮮明，因此補色對比是最有美感價值的配色。梵高的繪畫具有極強的色彩張力，來自于它對于補色關系的有效利用。 原色對比 紅、黃、藍三原色不能由別的色彩混合而產生，卻可以混合出色相環(huán)上所有其他的色。三原色是色相環(huán)上最基礎的色彩，原色對比具有強烈的視覺沖擊，它不同于補色對比的天然視覺美感和愉悅，原色之間存在著不可調和的沖突，使對比關系原始 而激烈。三原色的沖突在自然中極少出現，所以原色對比是非自然的，精神化的、抽象的。如風格派蒙德里安的繪畫作品和里特韋爾的家具設計、具有明確精神政治意義的國旗設計等。 間色對比 原色相混所得的色彩稱為間色，即橙色、綠色、紫色。其色相對比呈現出自然的本色，如植物的綠色及果實的橙色，紫色的花朵等。間色對比較原色對比柔和自然、明朗活潑、飽滿華麗。 中差色對比 色相環(huán)上間隔 90176。左右的色彩之間的對比色相差比較明確，色彩之間的對比比較明快，介于類似色與對比色之間，如橙黃與紅、紅與藍紫、藍與黃綠等。中差色的是一種常用的色彩 對比關系。 鄰近色相對比 色相環(huán)上順序相鄰的色相，色相差別小，夾角在 45176。左右，如紅與橙、黃與綠、橙與黃這樣的色并置關系，稱為鄰近色相對比，屬色相弱對比范疇。這樣的色彩對比關系中已存在共同因素，如紅和橙、黃和綠，橙色已有紅色的傾向，綠色已有黃色的傾向。鄰近色相的對比在色相的弱對比中仍顯清晰，各色特征 明顯，是整體調和又包含變化的色彩對比關系。 同類色對比 色相環(huán)上距離較近的色彩關系，色相差別很弱，夾角在 15176。左右，如中綠與翠綠、黃與檸檬黃、朱紅與大紅等。同類色的對比效果的色相差別很小，對比中色彩的形狀認知感 模糊，色調統一，是調和的色彩對比關系。（如圖３－０４） ２）明度對比 色彩之間因明暗程度差別而形成的對比，稱之為明度對比。 明度對比是色彩的明暗程度的對比，是色彩構成的最重要的因素，色彩的層次與空間關系主要依靠色彩的明度對比來表現。明度在色彩三要素種具有相對的獨立性，可以脫離色相和純度而單獨存在；黑白照片是通過機器從豐富的色彩世界中分離出了明度，素描的造型基礎訓練是通過視力將復雜的客觀對象還愿為單純的明度關系；色相、純度不能脫離明度而單獨存在，只有色相的對比而無明度對比，色彩的輪廓形狀難以辨認；只有純度的對 比而無明度的對比，色彩的輪廓形狀更難辨認。 如果說色彩三要素中色相的概念是一個人的相貌、外部特征，那么明度就是這個人的骨骼，骨骼在人體中起支撐和框架作用，這種框架被隱藏在華麗的外表之下不易覺察，純度則體現了這個人的性格特征。色立體的基本結構中，明度色階控制著整個色彩體系，明度色階是色彩三要素的中心，千變萬化的色彩位置都由明度來決定。只要發(fā)生色彩現象，明度的差異和對比可以說無處不在。 明度對比會影響色彩之間的同時性對比效果。在紅底上分別放置面積相等、不同明度的灰色及黑白兩色，觀察對比效果會發(fā)現與紅色明度最接近 的灰色更有