【正文】 現(xiàn)了色彩外向的性格，應(yīng)用色彩理論中通常用色相環(huán)而不是直線排列色色譜表現(xiàn)色相系列。色譜兩端紅與紫相連即構(gòu)成最簡單的六色相環(huán)（紅、橙、黃、綠、藍(lán)、 紫）之間加進(jìn)一色，即構(gòu)成有微妙過渡的二十四色相環(huán)。 純度（ H） 波長的大春程度，即色彩的鮮濁程度。能辨認(rèn)出的有色相感的顏色，具有一定的鮮濁程度即純度。不同原色相的顏色明度不等，純度也不等。一種顏色，當(dāng)混入白色時(shí)，它的明度提高，純度降低，混入黑色時(shí)，明度降低，純度也降低。（中性灰若登明度，明度不降）自然色中紅色純度最高，其次是黃色。綠色只有紅色的一半。自然色中大部分是非高純度色，（含灰量）有了純度變化，色彩才顯得極其豐富。 純度體現(xiàn)了色彩內(nèi)向的性格，純度變化就會(huì)引起色彩性格變化。 改變色彩純度的三種方法： 加中性灰：加互補(bǔ)色；加其他色。 無彩色沒有色相，即純度為零。 三、色彩表示法 混色系統(tǒng) 基于三原色光能混出的色彩所歸納的系統(tǒng)。 理論根據(jù)：任何色彩都可以由色光三原色混合而成。 36 目前最重要的混色系統(tǒng)是儀器測量的 CIE 系統(tǒng)。（國際照明委員會(huì)測色系統(tǒng)。他是最科學(xué)、最少誤差、也是最精確的表示法，主要用于工業(yè)方面的測色） 顯色系統(tǒng) 依據(jù)實(shí)際色彩的集合給予系統(tǒng)的排列和稱呼而組成的色彩體系。如孟塞爾表色系統(tǒng)、奧斯特華德表色系統(tǒng)、日本色彩研究會(huì)表色系統(tǒng)、德國 DIN表色系統(tǒng)等。 色立體的結(jié)構(gòu)原理及用途 顯色系統(tǒng)的理論 依據(jù)是把現(xiàn)實(shí)中的色彩按照色相、明度、純度三種基本性質(zhì)加以系統(tǒng)地組織，然后定出各種標(biāo)準(zhǔn)色標(biāo)，并標(biāo)出符號(hào)，作為物體色的比較標(biāo)準(zhǔn)。通常用三維空間關(guān)系來表示明度、色相與純度的關(guān)系，因而獲得的主體結(jié)構(gòu)，稱為色立體。 色立體的科學(xué)性在于它所標(biāo)示的顏色樣品都是按照科學(xué)的顏色測定理論，已精密的測色儀所測定的標(biāo)準(zhǔn)色樣，可供印染、染料、印刷、造紙、美術(shù)設(shè)計(jì)等各行業(yè)的顏色工作者作為配色的參照樣本，以及得色彩進(jìn)行完整的邏輯分析，并可從直覺上感受色彩的量與秩序之美。 色立體的基本骨架 明度色階表 位于中心垂直中軸。白、黑分別位于最高 、最低點(diǎn)，中間劃分過渡色階，一色階即為一個(gè)明度等級(jí)。 色相環(huán) 由純色組成，以明度軸為中心的環(huán)狀體系，互補(bǔ)色相對應(yīng)。 純度色階表 呈水平直線形式，與明度色階表成直角關(guān)系。飽和色、純度最高為色相環(huán)一端，越靠近明度軸，純度越低。 等色相面 色立體中，每個(gè)色相橫向的純度變化和縱向的明度變化構(gòu)成了該色相的兩度空間的平面表示。 等色相面上的色彩以明度軸不斷向上靠近白色，向下靠近黑色，向內(nèi)運(yùn)動(dòng)靠近灰色。 以明度垂直軸為中心，將各色相面做放射狀安排，形成三次元的色立體，沿色立體的中心軸縱向拋開可以得到互補(bǔ)色相面。 等明度 面 與明度色階成垂直關(guān)系，水平開色立體得到等明度面?？梢詮拿扇麪柹Ⅲw和日本色研究會(huì)色立體截取標(biāo)準(zhǔn)的等色相面，奧斯特華德色立體不能 四、 色彩對比規(guī)律 兩種或兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能出現(xiàn)明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，稱為色彩對比。 同一色彩被感知有色相、明度、純度、面積、形狀等因素是相對固定的，且處于孤立狀態(tài)，無從對比。而對比有成雙成對的比較的含義，所以色彩的對比現(xiàn)象是發(fā)生在兩種或兩種以上的色彩間的；以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，是指空間上的并置或時(shí)間上發(fā)生的位移以及空間和時(shí)間 上的共存關(guān)系；色彩對比的前提要出現(xiàn)明顯的差別，沒有差別的色彩對比失去對比的意義。 色彩的對比規(guī)律，就是研究色彩之間存在的矛盾與差異。不同色彩的色相、純度、明度和面積、形狀、位置以及心理效應(yīng)的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。色彩豐富的表現(xiàn)力在于色彩對比因素的巧妙使用。各種因素差別越大，色彩對比 37 效果就越強(qiáng)烈，縮小或減弱這些關(guān)系，對比效果就會(huì)趨向調(diào)和。色彩配置都帶有一定的對比關(guān)系，因?yàn)楦鞣N色彩在構(gòu)圖中并不是孤立出現(xiàn)的，總是處于各種色彩環(huán)境之中，因此色彩對比在畫面構(gòu)成中是客觀存在的，只是根據(jù)不同的色彩環(huán)境而顯現(xiàn)出不同的對 比效果。受光線變化、周圍環(huán)境、物體固有色、物體表面的組織構(gòu)造、反光程度、距離的遠(yuǎn)近等因素的影響，視覺所能觀察到的色彩現(xiàn)象豐富多彩，而色彩間的差別還因性質(zhì)、程度與效果的不同而千差萬別。在構(gòu)成色彩對比諸條件中，色彩間的差別是最基本和廣泛的，因此色彩對比也有其廣泛性。任何視覺形象的發(fā)生源于色彩的差異和對比。單一色彩沒有差別和對比，不會(huì)產(chǎn)生空間感和形象感。無彩色有明度的特性，無彩色之間就可形成非常多樣化的明度對比；有彩色同時(shí)具有明度對比，色相對比、純度對比等關(guān)系，有彩色與無彩色之間，也可形成非常多樣的明度對比，純度 對比及綜合對比等關(guān)系。此外，色彩間還有冷暖、輕重、進(jìn)退等心理效應(yīng)方面的差別以及形態(tài)上的差別。 色彩的對比，從發(fā)生的現(xiàn)象上可以分為同時(shí)對比和連續(xù)對比；都是由于視覺生理?xiàng)l件的作用在視覺中發(fā)生的色彩現(xiàn)象。同時(shí)對比基于同一時(shí)間條件下色彩并置時(shí)視覺的補(bǔ)償作用，而連續(xù)對比則基于不同時(shí)間條件下視覺的殘像現(xiàn)象。伊頓的“補(bǔ)色平衡理論”揭示了一條色彩對比的基本規(guī)律，對色彩藝術(shù)實(shí)踐具有十分重要的指導(dǎo)意義?！斑B續(xù)對比與同時(shí)對比說明了人類的眼睛只有在互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，才會(huì)滿足或處于平衡?！薄耙曈X殘像的現(xiàn)象和同時(shí)性的效果，兩者都表明了一 個(gè)值得注意的生理上的事實(shí)，即視力需要有相應(yīng)的補(bǔ)色來對任何特定的色彩進(jìn)行平衡，如果這種補(bǔ)色沒有出現(xiàn)，視力還會(huì)自動(dòng)地產(chǎn)生這種補(bǔ)色?！? 色彩的對比，從色彩的基本要素上可以分為色相對比、明度對比、純度對比。色相對比決定了色彩對比的外部特征，明度對比決定了色彩形狀的認(rèn)知度，純度對比決定了色彩的性格特征的變化；從色彩對比的心理知覺上可以分為冷暖對比、輕重對比、進(jìn)退對比等；從色彩對比存在的形態(tài)上可以分為面積對比、形狀對比、位置的對比等。強(qiáng)調(diào)每一種對比都能呈現(xiàn)出其他對比無法達(dá)到的效果。下面我們分別具體進(jìn)行論述。 同時(shí)對 比 同時(shí)對比主要指的是在同一時(shí)間下色彩并置的對比效果，同時(shí)對比產(chǎn)生于這樣的事實(shí)：看到任何一種特定的色彩，眼睛都會(huì)同時(shí)要求它的補(bǔ)色，如果這種補(bǔ)色還沒有出現(xiàn)，眼睛就會(huì)自動(dòng)的將它產(chǎn)生出來。正是由于這個(gè)事實(shí)，色彩和諧的基本原理才包含了互補(bǔ)色的規(guī)律。紅綠并置，紅的更紅，綠的更綠。補(bǔ)色的同時(shí)對比，是作為一種感覺發(fā)生在觀者的眼睛中的，并非是客觀存在的事實(shí)。 （如圖３－０１）。 在考慮色彩的配置時(shí)，一定要嘗試不同的色彩彼此之間相互的關(guān)系。有相對關(guān)系的色會(huì)對構(gòu)成產(chǎn)生深刻的影響，這是因?yàn)檠劬哂猩硇缘难a(bǔ)償現(xiàn)象。由于補(bǔ)償現(xiàn)象， 相互的色不僅僅有它本身所具有的性格（色彩三要素）；而且由于色的相互影響，會(huì)變成錯(cuò)離開的色。我們把這種現(xiàn)象稱之為同時(shí)對比。并且這種現(xiàn)象根據(jù)那些組合的色的相互之間的特性，被分為明度對比現(xiàn)象、色相對比現(xiàn)象、純度對比現(xiàn)象等。 同時(shí)對比效果還發(fā)生在一種灰色和一種強(qiáng)烈的有彩色之間，并且也發(fā)生在任何兩種并非準(zhǔn)確的互補(bǔ)色彩之間?；疑咏t色會(huì)有綠的傾向，灰色接近黃色會(huì)有紫的傾向。兩種色彩分別使對方向自己的補(bǔ)色轉(zhuǎn)變，因而通常著兩種色彩都會(huì)失掉它們的某些內(nèi)在特點(diǎn)，而變成具有新效果的色調(diào)。同時(shí)對比具有普遍意 38 義，無論色相對比、明度 對比、純度對比還是冷暖等因素的對比，都是同時(shí)對比作用下的效果。歌德說過：同時(shí)對比決定色彩的美學(xué)效用。（如圖３－０２） 色彩在同時(shí)對比條件下，突出體現(xiàn)了各色的差異和相互襯托，對比效果顯著。 同時(shí)對比具有普遍意義，影響一切色彩對比效果。 連續(xù)對比 連續(xù)對比現(xiàn)象與同時(shí)對比現(xiàn)象都是由視覺生理?xiàng)l件的作用所致，它們出于同一種原因，但發(fā)生于不同的時(shí)間條件，連續(xù)對比指的是在不同的時(shí)間下，或者說在時(shí)間運(yùn)動(dòng)的過種中，不同色彩刺激之間的對比。長時(shí)間觀察紅色，抬起眼睛會(huì)覺得眼前的景物發(fā)綠；當(dāng)我們對暖色光的環(huán)境適應(yīng)之后，突然來到 正常光線下，會(huì)覺得正常光線很冷，這種發(fā)生在視覺中的殘像就是色彩的連續(xù)對比現(xiàn)象。連續(xù)對比的效果是建立在時(shí)間的差異和對比產(chǎn)生的單方向之上，或者說，在觀察時(shí)間的先后順序上是前者影響后者，而后者不會(huì)影響前者。先觀察的色彩時(shí)間越長，連續(xù)對比的效果越強(qiáng)。反之越弱。 三要素對比 1）色相對比 色彩并置時(shí)因色相的差別而形成的色彩對比稱之為色相對比。 朱紅和玫瑰紅相比較，感覺上朱紅傾向橙色、偏暖，玫瑰紅傾向紫色偏冷，兩色在并置時(shí)各自的特征顯 著，形成了明確的色相差異?？梢姽庾V的色相差是因可見光波長的差別所形成，可見光中紅色光最長，紫色光最短。但不能完全根據(jù)波長的差別來確定色相的差別和確定色相的對比程度。因?yàn)榧t色光與紫色光的波長差雖然最大，但都處于可見光的兩極，都接近不可見光的波長。從眼睛感覺的角度分析，它們的色相是接近的，色相環(huán)反應(yīng)了這一規(guī)律。因此在度量色相差時(shí)，不能只依靠測光器和可見光譜，而應(yīng)借助色相環(huán)。把牛頓用棱鏡分解的光譜首尾相接構(gòu)成色相環(huán)，色相的對比的強(qiáng)弱決定于各色在色相環(huán)上的距離即它們的夾角大小，由強(qiáng)到弱依次是補(bǔ)色對比（ 180度）、原 色對比（ 120度）、間色對比（ 120 度）、中差色對比（ 90 度左右）、鄰近色相對比（ 45 度左右）、同類色對比（ 15 度）。（如圖３－０３） 補(bǔ)色對比 伊頓指出“互補(bǔ)色的規(guī)則是色彩和諧布局的基礎(chǔ)，因?yàn)樽袷剡@種規(guī)則便會(huì)在視覺中建立精確的平衡?！被パa(bǔ)色的對比是很有價(jià)值的色彩關(guān)系。 補(bǔ)色處于色相環(huán)直徑兩端，夾角為 180度。確定兩種顏色是否為互補(bǔ)關(guān)系，最好的辦法是將它們相混，看看能否產(chǎn)生中性灰色，如果達(dá)不到中性灰色，就需要對色相成分進(jìn)行調(diào)整，才能尋找到準(zhǔn)確的補(bǔ)色。 補(bǔ)色的概念出自視覺生理所需求的色彩補(bǔ)償現(xiàn)象，可 以看作是互補(bǔ)之色，因?yàn)檠a(bǔ)色的出現(xiàn)總是符合眼睛的需要。補(bǔ)色并置可以使對方的色彩更加鮮明，如紅與綠搭配，紅變得更紅，綠變得更綠。補(bǔ)色相混、三原色相混、全色相相混、都將產(chǎn)生中性灰色。 典型的補(bǔ)色關(guān)系是紅與綠（藍(lán) +黃）、藍(lán)與橙（紅 +黃）、黃與紫（紅 +藍(lán)）。這幾種補(bǔ)色對比總是包含了三原色，因?yàn)槿魏卧难a(bǔ)色都是由其他兩個(gè)原色相混合而成，也可以說包含了全部色相。黃和紫由于明暗對比強(qiáng)烈，色相個(gè)性懸殊，因此成為三對補(bǔ)色中明度對比最強(qiáng)的一對；藍(lán)橙的明暗對比居中，冷暖對比最強(qiáng)，是最活躍生動(dòng)的色彩對比；紅綠明暗對比近似，冷 暖對比居中，在三對補(bǔ)色中顯得十分優(yōu)美。由于明度接近，兩色之間相互強(qiáng)調(diào)的作用非常明顯，有眩目的效果。 39 補(bǔ)色對比使色彩對比達(dá)到最強(qiáng)的程度，效果強(qiáng)烈，其對立性促使對立雙方的色相更加鮮明，因此補(bǔ)色對比是最有美感價(jià)值的配色。梵高的繪畫具有極強(qiáng)的色彩張力，來自于它對于補(bǔ)色關(guān)系的有效利用。 原色對比 紅、黃、藍(lán)三原色不能由別的色彩混合而產(chǎn)生，卻可以混合出色相環(huán)上所有其他的色。三原色是色相環(huán)上最基礎(chǔ)的色彩，原色對比具有強(qiáng)烈的視覺沖擊，它不同于補(bǔ)色對比的天然視覺美感和愉悅，原色之間存在著不可調(diào)和的沖突，使對比關(guān)系原始 而激烈。三原色的沖突在自然中極少出現(xiàn)，所以原色對比是非自然的，精神化的、抽象的。如風(fēng)格派蒙德里安的繪畫作品和里特韋爾的家具設(shè)計(jì)、具有明確精神政治意義的國旗設(shè)計(jì)等。 間色對比 原色相混所得的色彩稱為間色，即橙色、綠色、紫色。其色相對比呈現(xiàn)出自然的本色，如植物的綠色及果實(shí)的橙色，紫色的花朵等。間色對比較原色對比柔和自然、明朗活潑、飽滿華麗。 中差色對比 色相環(huán)上間隔 90176。左右的色彩之間的對比色相差比較明確，色彩之間的對比比較明快，介于類似色與對比色之間，如橙黃與紅、紅與藍(lán)紫、藍(lán)與黃綠等。中差色的是一種常用的色彩 對比關(guān)系。 鄰近色相對比 色相環(huán)上順序相鄰的色相，色相差別小，夾角在 45176。左右，如紅與橙、黃與綠、橙與黃這樣的色并置關(guān)系，稱為鄰近色相對比，屬色相弱對比范疇。這樣的色彩對比關(guān)系中已存在共同因素，如紅和橙、黃和綠，橙色已有紅色的傾向，綠色已有黃色的傾向。鄰近色相的對比在色相的弱對比中仍顯清晰，各色特征 明顯，是整體調(diào)和又包含變化的色彩對比關(guān)系。 同類色對比 色相環(huán)上距離較近的色彩關(guān)系，色相差別很弱，夾角在 15176。左右，如中綠與翠綠、黃與檸檬黃、朱紅與大紅等。同類色的對比效果的色相差別很小，對比中色彩的形狀認(rèn)知感 模糊，色調(diào)統(tǒng)一，是調(diào)和的色彩對比關(guān)系。（如圖３－０４） ２）明度對比 色彩之間因明暗程度差別而形成的對比，稱之為明度對比。 明度對比是色彩的明暗程度的對比，是色彩構(gòu)成的最重要的因素，色彩的層次與空間關(guān)系主要依靠色彩的明度對比來表現(xiàn)。明度在色彩三要素種具有相對的獨(dú)立性，可以脫離色相和純度而單獨(dú)存在；黑白照片是通過機(jī)器從豐富的色彩世界中分離出了明度，素描的造型基礎(chǔ)訓(xùn)練是通過視力將復(fù)雜的客觀對象還愿為單純的明度關(guān)系；色相、純度不能脫離明度而單獨(dú)存在，只有色相的對比而無明度對比，色彩的輪廓形狀難以辨認(rèn)；只有純度的對 比而無明度的對比，色彩的輪廓形狀更難辨認(rèn)。 如果說色彩三要素中色相的概念是一個(gè)人的相貌、外部特征，那么明度就是這個(gè)人的骨骼，骨骼在人體中起支撐和框架作用，這種框架被隱藏在華麗的外表之下不易覺察，純度則體現(xiàn)了這個(gè)人的性格特征。色立體的基本結(jié)構(gòu)中，明度色階控制著整個(gè)色彩體系，明度色階是色彩三要素的中心，千變?nèi)f化的色彩位置都由明度來決定。只要發(fā)生色彩現(xiàn)象，明度的差異和對比可以說無處不在。 明度對比會(huì)影響色彩之間的同時(shí)性對比效果。在紅底上分別放置面積相等、不同明度的灰色及黑白兩色，觀察對比效果會(huì)發(fā)現(xiàn)與紅色明度最接近 的灰色更有