田老師作文主題公園系列六-資料下載頁
2025-05-10 15:49本頁面
【正文】 如有的作家讓一個死尸、活人與魂放在一個舞臺上，就是如此。拉美魔幻現(xiàn)實主義為什么這么棒，就是因為過去沒有人這樣寫，這是一種創(chuàng)造。但前提是要求它要顯得拉到一起的過程很自然。馬爾克斯是構思了十五年才找到外祖母講鬼故事的那種語境。 手法五，是結構對位。 ? 有的作品是模仿音樂的對位法，把不相干的兩個主題和題材放在一起，如福格納的一部作品，他把兩個中篇交錯在一起進行，互相起到一個加強氣氛的作用。另一種辦法，是讓被結合的二者化在一起，融為一體。比如第一小點，要學會一種性格組合的方式，善于把不同的人物結合在一起，這是不容易的。我們寫一個活人容易，但如果把張三李四王五合寫成一個人，這是非常難的，是需要基本功的。有的作家可能這樣捏合自己都會懷疑，但需要有這種訓練，把四五個人捏合為一個人。如史蒂文森寫的一個作品，一個人白天是一個善人，夜晚又成了一個非常惡的人，這就捏合到了一起，就很有創(chuàng)造性。如契訶夫寫 《 跳來跳去 》 ，也是一種捏合的手法。寫一個女人放浪，丈夫被瞧不起，女人與一些所謂藝術家在一起放蕩，直到她丈夫死了以后，才知道她的丈夫是一個比那些藝術家都要高尚很多的科學家。 手法六，要善于把根本沒關系的人放在一起 ? 比如說一個妓女與一個很正統(tǒng)的人在一起，這本不可能，但就是要在想象中這樣放開，這樣才能出新出奇。比如 《 第四十一 》 把一個紅軍女戰(zhàn)士與一個白匪軍官戀愛，放在一起，表現(xiàn)一種階級關系和人際關系，讓女的押著男的，女的打死過四十個白匪，到這時槍卻卡殼，沒打成，把白匪押著，過河時船翻了，只剩了她們兩個。本來是她押著男人，結果卻是男人幫她扛著槍，兩人在島上一起生活，戀愛起來了。有一天海上來了船，不知是紅軍的船還是白軍的船，女的叫男的回來，男的不回，女的開槍打死男的。后來船靠岸時，人們發(fā)現(xiàn)女的撲過去在男的身上哭。這個作品就處理得非常好，大家愛看，是因為大家喜歡這種創(chuàng)造性的構思。我們的作品寫這種關系很少，這么激烈的沖突關系的更少。很多作品人物都是如此而產(chǎn)生。 ? 再就是情與境的組合。比如失去記憶的人這個故事，改成一個故事，就成了著名的 〈〈 鴦夢重溫 〉〉 。這本只是一種病，但通過與愛情結合，就成了非常感人的故事。為了讓他恢復記憶，使大家覺得非常揪心，造成了一種十分吸引人的懸念。始終造成他不能與老婆好，而他愛的就是老婆，這絕對不是真事，但絕對是作者對這種病理和想象的一種創(chuàng)造。你得承認人家這個創(chuàng)造性思維，就是往往要善于改造和結合。 〈〈 陳奐生上城 〉〉 也是這樣。 ? 歐。亨利寫 〈〈 警察與贊美詩 〉〉 ，寫一個人想坐監(jiān)獄，因為監(jiān)獄里比外面都過得好，他就去干壞事，卻怎么也沒事。千方百計想進監(jiān)獄也進不了，結果決定不干壞事時，卻被警察抓進了監(jiān)獄。我們寫武警正面人物的時候，不要一味去寫他的優(yōu)點，突然寫他的錯誤甚至罪行，再反過來寫，才能寫出很有意味的作品。這里頭有很多作品，如苔絲，也是從相反方向寫出來的，作家開始覺得苔絲是個壞女人，后來想想是個好人，一寫就成了名著。成了不尋常的東西。就是一定要打破過去慣常的邏輯關系，無論想什么都要善從正常的東西里看出反常的東西，從反常的東西里看出正常的東西。我們創(chuàng)造，寫的東西要高于一般人，就不能太老實。
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