田老師作文主題公園系列六-閱讀頁
2025-05-30 15:49本頁面
【正文】 。 ? 形象塑造在短篇小說中具有多種功效。它們常常帶著某種寓意、美感或緊張氣氛打開或結束一個情節(jié)。 ? 經(jīng)驗之談：小說不是描寫關于某一問題或事件的（例如工作中的男性至上主義）；而是寫這些事件是如何影響人們的。例如諾瑪會注意到被魯布尼克忽視的細節(jié)。 三、改善我們的思維方式 ? 為什么說成為作家大家尊敬，是因為你的勞動大家沒法干，就在于別人想不出做不到創(chuàng)造不出的你都達到了。比如說畢加索有一個藝術品是這樣的，（畫一牛頭狀、說是自行車座和把手疊加在一起），這就是一種創(chuàng)造性思維。 藝術家文學家一定要想得絕，達到平常人所說的打死也想不出來這種境界，如果總是特老實地寫，也可能一輩子也寫不出來。人與獅怎么能接到一塊兒呢？這就是一種創(chuàng)造。比如米老鼠和唐老鴨的形象中，也有很多都是一種藝術的想象。 手法一，在文學創(chuàng)作當中的非關聯(lián)的比較外在的結合。比如西游記中豬八戒的形象，半人半豬，就是一種創(chuàng)造。像蘇聯(lián)把人和狐貍結合在一起，像卡夫卡的 《 變形記 》 ，就是一種創(chuàng)造。這就是李國文說的創(chuàng)造不能太老實了。 手法二，揭示二者之間相關關系的意味，造成一種相關的聯(lián)想。比如有的詩，寫， 我愛海面上的你， 它就像綠的時候紅得像蛋。尤其是寫詩，詩就是打破日常的語言規(guī)則，和一般的語言不一樣，這就是一個例子。 這樣從理性上沒道理，桔子不是蘭的，但這個東西也有互補關系。 還有寫，毛茸茸的左輪槍。我們往往需要有這樣的思維的能耐。 ?就是說看到有些作品，用主觀時間代替客觀時間造成作品中時空錯位的感覺。因為人的思維本身就是沒有邏輯的，不可能說要修表就一直只想修表。拉美魔幻現(xiàn)實主義為什么這么棒，就是因為過去沒有人這樣寫，這是一種創(chuàng)造。馬爾克斯是構思了十五年才找到外祖母講鬼故事的那種語境。 ? 有的作品是模仿音樂的對位法，把不相干的兩個主題和題材放在一起，如福格納的一部作品，他把兩個中篇交錯在一起進行，互相起到一個加強氣氛的作用。比如第一小點，要學會一種性格組合的方式，善于把不同的人物結合在一起，這是不容易的。有的作家可能這樣捏合自己都會懷疑，但需要有這種訓練，把四五個人捏合為一個人。如契訶夫寫 《 跳來跳去 》 ，也是一種捏合的手法。 手法六，要善于把根本沒關系的人放在一起 ? 比如說一個妓女與一個很正統(tǒng)的人在一起，這本不可能，但就是要在想象中這樣放開，這樣才能出新出奇。本來是她押著男人，結果卻是男人幫她扛著槍，兩人在島上一起生活，戀愛起來了。后來船靠岸時，人們發(fā)現(xiàn)女的撲過去在男的身上哭。我們的作品寫這種關系很少，這么激烈的沖突關系的更少。 ? 再就是情與境的組合。這本只是一種病，但通過與愛情結合，就成了非常感人的故事。始終造成他不能與老婆好，而他愛的就是老婆，這絕對不是真事，但絕對是作者對這種病理和想象的一種創(chuàng)造。 〈〈 陳奐生上城 〉〉 也是這樣。亨利寫 〈〈 警察與贊美詩 〉〉 ，寫一個人想坐監(jiān)獄，因為監(jiān)獄里比外面都過得好，他就去干壞事，卻怎么也沒事。我們寫武警正面人物的時候，不要一味去寫他的優(yōu)點，突然寫他的錯誤甚至罪行，再反過來寫，才能寫出很有意味的作品。成了不尋常的東西。我們創(chuàng)造，寫的東西要高于一般人，就不
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