【正文】 第三幕中“莫談國事”更醒目了，更是加了一張“茶錢先付”的紙條，再加上茶館的擺設(shè)和茶館的樣子，的確是茶館落寞了，沒那么體面了。前面的主人公也都有了各自的后代，小唐鐵嘴，小劉麻 子也算是世襲了他們父輩的職業(yè)，他們也學會了改良。小唐鐵嘴自封唐天師，說話的口氣甚過他的父親，更夸張的還是小劉麻子，他還要組織“拖拉斯”，包辦更多婚姻，還疏通了所謂的官方，似乎是有模有樣。經(jīng)歷了那么多的事情，康順子都變得強勢起來，不愿再被人欺負。面對龐四奶奶的軟硬兼施，她不但沒有被引誘到，對龐四奶奶的威脅也豪不畏懼，堅持自己的想法。這種改變是順應(yīng)時代的發(fā)展的，也是符合那個背景的。最后三位老人講述自己一輩子的遭遇以及自己的后代時，滿是辛酸。有的人做了一輩子的實業(yè)，曾經(jīng)有那么多的錢，卻也給當做逆產(chǎn)沒收了，最后落得 個破爛不堪、后悔莫及；有的人一輩子挺直腰板，從不低頭，卻也受了一輩子的苦難，說真話也不見得有好報應(yīng)；更有的人呢一輩子圓滑，順著所有人說話、做事，最后人人都逼他，就連祖?zhèn)鞯牟桊^也保不住，晚景凄涼。 作者在書中要傳遞的信息：晚清，宦臣得寵，在劉麻子的描述中就連龐總管家里打醋的瓶子都是瑪瑙做的，這便已經(jīng)體現(xiàn)了那時政府的極度腐敗與無可救藥。而身為中國人的劉麻子都以為身著一身土布像個鄉(xiāng)下腦頦，無人搭理。而當 82 歲高齡賣雜貨的老大爺聽聞張李宅的鴿子之爭，感嘆這年月人連一只鴿子的不如，似乎也表示人的價值卻那么的微 小。而當秦二爺遇上龐太監(jiān)的時候，二人近似寒暄又針鋒相對的對話卻讓人不敢發(fā)聲。一個顯然是慈禧派的人物，一個顯然是光緒派，維新的，要干實業(yè)。這么兩個人湊到一塊，他完全寫的是兩個性格的斗爭，并不是直接去寫政治斗爭。頭一句秦二爺問龐太監(jiān)：“龐老爺，這兩天您安頓了吧？”話里就有刺。那邊就說了：“那還用說嗎？圣旨下來了，譚嗣同問斬?！眱扇说脑?，除了表現(xiàn)出政治觀點的不同外，兩人誰都不能容誰的那種性格，簡直躍然紙上。不管文學也好，戲劇也好，只能是性格化的斗爭。但大多數(shù)人卻固守祖祖輩輩所傳下的那一套，有的茶客甚至認為維新運動 帶來的是更大的災(zāi)難，這也是很大一部分人的立場。很多人面對這么動蕩的時代都選擇了緘默，所以茶館這么混亂的地方時不適合談?wù)撜蔚?，作為掌柜的王利發(fā)讓大家莫談國事也是怕帶來不必要的麻煩。 第一幕中的那些人物，無論好人或壞人，都有要表達的動作，劉麻子有，還很積極；康六也有動作性，他要掙扎，一家大小的生死等著他，他怎么不急！下棋的人也有他們的“勝、敗、生、死”的憂樂。所以，茶館里并不太平，大家都在“動作”著，“沒有采用敘述法”。 由此，使這幕戲，短短的篇幅里竟然畫出了戊戌政變后的整個中國的形象。 對本書的評價及收獲：熟諳古希臘悲劇和文藝復(fù)興時期英國戲劇的老舍深知，戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上，幾乎完全取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神，而只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇，才有可能稱得上是偉大的戲劇。單從這個意義上說，老舍的話劇作品里真正具有悲劇結(jié)構(gòu)、悲劇精神的悲劇美的，只有《茶館》?！恫桊^》顯示出諷刺的鋒芒，不時爆發(fā)出如火的憤懣和嚴正的斥責。 這個劇本寫得“真”，就像老舍先生的為人那樣“真”。老舍先生是結(jié)交三教九流的，他是精通世故的。他不精通世故寫不了《茶館》。但老舍先生對人對事又是非常真摯的。 我覺得缺少了這種真摯也寫不成《茶館》。一個老人，精通世故而不世故，返璞歸真，我覺得這種品格，就決定了他寫東西不撒謊，不浮夸，不說假話。他的《茶館》，真是像沙里淘金一樣，排除了大量沙子之后，找出了本身就有光的那點東西，他既沒有拔高，也沒夸張。不像某些劇本，文字上好像很有哲理，看兩遍之后，覺得根本就是一篇大白話，是裝模作樣的警句。而老舍確是用“大白話”說出了許多引人深思的道理。沒有任何裝模作樣的言語。 《茶館》像一條很廣闊的河流，非常之流暢、樸實，也非常之深。西方不是有這樣一句諺語嗎？浪花翻得高的，就是 膚淺的，相反，表面平靜的是深刻的。我覺得《茶館》就是表面平靜，但卻很深、很廣的一條河流，不是表面浪花翻滾，其實沒不了膝蓋的溪流。它是條表面平靜，卻很流暢、深廣的河。這是說“本色”。 老舍 —— 在我入墓的那一天，我愿有人贈給我一塊短碑，刻上：文藝界盡責的小卒，睡在這里。我曾經(jīng)覺得這樣講很矯情，其實這便是不與世俗爭辯，只求心安的最好證明。 第四篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，彼此嘮家常，談山海經(jīng)的地方。誰能想到它竟能折射出一大社會問題！除非友一位具有獨特視角的大師使它“活”起來，否則茶館平庸無奇，永遠不會有更深的意義。而那個人便是老舍 —— 一位語言大師，他用其獨特的視角和手法使整部劇本的語言綻放生命的光彩。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。 而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。 一、王利發(fā)（茶館掌柜 ） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的件阿婆人還真不容易。聽聽！說的不是客套話便是奉承話。我雖不知老舍塑造如此的人物性格有何用意，至少通過這有點人情味兒和有“良心”的三人談話使人更深刻的體會到世態(tài)炎涼??！發(fā)人深思。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是幻包裝不換內(nèi)容。例如，原先看相面的糖鐵嘴 養(yǎng)一兒子，現(xiàn)竟“升級”為大師。劉麻子那說媒拉線行當竟讓他兒子“發(fā)揚光大”變?yōu)椤盎ɑ?lián)合公司”（專給洋人、官員提供女招待與吉普女郎）。而吳祥子這老式特務(wù)到了兒子這輩兒竟改個名兒叫世襲特務(wù)。人哪！為何總在這方面“遵規(guī)守矩”呢？ 老舍，無論您想傳達于后人什么，至少《茶館》讓我們受益匪淺。我不能評說它的優(yōu)劣，在如此劇你面前，我只有說聲：“謝謝！謝謝您留予青少年如此寶貴的財富。” 第五篇：《茶館》讀后感 《茶館》讀后感 茶館，一個如此普通的地方，誰會想到會有什么故事在這里發(fā)生呢？但是偉 大的作家 —— 老舍卻以他獨特的視角來觀察這個平庸無奇的小地方，使《茶館》整部劇本的語言綻放生命的炫彩。 老舍出生于一北京大雜院中，一戶舒姓的滿族貧民家。父親是護軍，母親靠洗衣賺錢。父親早逝之后，生活更為窘迫，但幸運之神眷顧了老舍。一為慈善家資助老舍上學，使他收到良好教育。在老舍自身的不懈努力下。他漸小有成就。在之后的創(chuàng)作過程中，而是的境遇更是深深影響著他。而《茶館》之所以有“小中見大”的特色，與其是平民出身也有密切聯(lián)系。 同樣，老舍的手法也是獨一無二的。其中最突出的一點便是全劇只有三幕，一幕一 時段，干警、簡潔，也十分容易表現(xiàn)劇情，從清末戊戌維新失敗到民國初年北洋軍閥割據(jù)時期再到國民黨政權(quán)覆滅前夕，與其說是時間變遷不如說是歷史變遷。人物表現(xiàn)年代，而年代又作為人物表現(xiàn)的背景，相輔相成，使小小一茶館提升到不得不讓人用看“歷史劇”的眼光評審這部巨作。其二，盡管茶館人呆，三教九流植被也不少。但是幾位人物始終貫穿全劇，起著核心作用。 一、王利發(fā)（茶館掌柜） 二、松二爺（膽兒小，人卻不懷） 三、常四爺（正義之士、十分愛國、體格健康）松二爺、常四爺兩位茶客與王掌柜交情還不錯而在這所謂“熱鬧”的茶觀眾，要找出幾個掏心掏肺的人還真不容易。其三，子承父業(yè)。這是幾句瘡痍有待諷刺意味的安排。劇中一幕幕地時代向前走，衣著也跟著前衛(wèi)起來，客人的思想呢？！簡直是換包裝不換內(nèi)容。 《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會風情大戲，讀來令 人回味無窮。