【正文】 前半段豐富的生活細(xì)節(jié)，特別是兩位刑警的言行，不僅代表了法體系，還代表了來(lái)自現(xiàn)實(shí)的社會(huì)規(guī)范與各種價(jià)值體系的制約。 這種“現(xiàn)實(shí)”，與超現(xiàn)實(shí)的雨、“控制天氣”的巫女能 力、迷信般的神隱和祭品，相互對(duì)峙。在前者 /“現(xiàn)實(shí)”的提醒下，讓男女主之間的感情 /つながり，顯得像民俗信仰般虛幻。而男主為了追求虛幻的感情，做出一個(gè)個(gè)選擇的時(shí)候，前者的“現(xiàn)實(shí)”又以刑警追捕的形式，不斷追趕著做提醒，提醒這些行動(dòng)將面臨嚴(yán)重的現(xiàn)實(shí)后果。 當(dāng)兩者交鋒，男主對(duì)刑警說(shuō)，是女主拯救了天氣，因而犧牲了自己，還有那個(gè)神隱的夢(mèng) 。而在代表現(xiàn)實(shí)的刑警面前，不過(guò)是在癡人說(shuō)夢(mèng)。在兩位刑警所代表的現(xiàn)實(shí)看來(lái)，男主所做的一連串癲狂行動(dòng)，是個(gè)腦子想不清楚的少年，在毀掉自己漫長(zhǎng)人生里的眾多機(jī)會(huì)。 男主孤注一擲的選 擇，用年老刑警的話說(shuō)，就是“白白浪費(fèi)人生”，也因此，不顧一切地追求愛(ài)，顯得非常有勇氣。 充滿勇氣地“逃獄”，在地鐵線上一路奔跑，在廢墟里顫抖地開(kāi)槍→沖破現(xiàn)實(shí)，走進(jìn)超現(xiàn)實(shí)的民俗世界，追求虛幻的つながり。那里有迷之生物，有龍，有不可知的神隱、人柱力等生活規(guī)則。 最后把妹子從虛幻的民俗世界帶回現(xiàn)實(shí)，兩個(gè)人在晴空中下墜，那時(shí)候既是甜蜜，也是絕望的。這虛幻短暫的美好與甜蜜，在落地后不得不再次與“現(xiàn)實(shí)”對(duì)峙。天氣怎么樣，世界今后會(huì)如何，都無(wú)所謂?？墒悄信髯陨?，身邊的人還要繼續(xù)生活下去。帶女主回來(lái)后，每 個(gè)人的生活都糟糕透了。 男主：本來(lái)就解釋不清的非法持槍狀態(tài)，最后拒捕、逃獄，甚至做出襲警的行動(dòng)。等待他的，一定是進(jìn)少管所和前科，然后是備受苛責(zé)、充滿坎坷的未來(lái)生活。女主：回歸，然后就要強(qiáng)制與弟弟分開(kāi)，被送往不同的兒童保護(hù)設(shè)施，在兒童保護(hù)設(shè)施里孤獨(dú)地受限制地生活。小栗旬：也因一時(shí)有感，襲擊警察，因?yàn)檫@段つながり沒(méi)辦法通過(guò)審查，失去了接回女兒和女兒生活的機(jī)會(huì)。 在各種惡性條件下，還能否繼續(xù)保持單純的愛(ài)，溫柔地相互體諒 ?“三個(gè)人”一起笑著生活 ?惡性天氣，像海洋生物和龍一樣的生物雨水，荒廢的東京，都 無(wú)所謂。這些現(xiàn)實(shí)才是下了三年的雨，是不能承受的「神様の悪い冗談」。 劇情從下墜再次回到三年后的現(xiàn)實(shí)，是一段溫暖的故事。新海誠(chéng)說(shuō)，不要想太多虛無(wú)縹緲的問(wèn)題，現(xiàn)實(shí)沒(méi)什么可怕的。東京就算連續(xù)下了三年的雨，還是政令指定都市，就算本所上野等下町全被淹了，還是地方高中生畢業(yè)后想生活和工作的地方。就算有過(guò)短暫的不好時(shí)光，也都是可控的，每個(gè)人都還好好活著?！弗邾盲趣丹护俊? 對(duì)我來(lái)說(shuō)，這大概是現(xiàn)實(shí)規(guī)則與民俗信仰規(guī)則的對(duì)立，感情和つながり在現(xiàn)實(shí)規(guī)則面前，無(wú)疑像民俗信仰一樣虛無(wú)縹緲。這個(gè)故事被我誤讀為，新海誠(chéng)在鼓 勵(lì)慫人勇敢地去做選擇，勇敢地突破現(xiàn)實(shí)，并且不要怕重回現(xiàn)實(shí)。后果都是可控的，每個(gè)人都會(huì)繼續(xù)活下去。 2021《天氣之子》觀看感想 喜歡新海誠(chéng)的觀眾，八九不離十是看中新海誠(chéng)作品獨(dú)特寫(xiě)實(shí)細(xì)膩畫(huà)風(fēng)，還有故事里大膽宣言的勇敢愛(ài)情，動(dòng)聽(tīng)感人的電影歌曲等等。 所以如果你是新海誠(chéng)的粉絲，他的新作品《天氣之子》不會(huì)讓你失望，影片依然是原汁原味的新海誠(chéng) style。 看點(diǎn) 以天氣起名的《天氣之子》，大自然的壯麗，被新海誠(chéng)用他的畫(huà)風(fēng)語(yǔ)言描繪得非常唯美，尤其是本片有很多天空，光影和城市結(jié)合的大空鏡畫(huà)面，每一幀都可以當(dāng)壁紙用。 片中水的描繪，在此前作品《言葉之庭》就已經(jīng)讓人嘖嘖稱(chēng)贊，到了《天氣之子》，全片一直出現(xiàn)的水的刻畫(huà)，更是達(dá)到登峰造極的地步。光雨水落在地上濺起的水花，每一個(gè)水花打開(kāi)的形狀都不一樣。 而東京城市的描繪，新海誠(chéng)等于又是做了一部全新的東京旅游宣傳片，依舊是 AAAAA+的視覺(jué)效果。 這也得益于《你的名字》的爆紅，讓新海誠(chéng)有了更雄厚的資金，去豐富和細(xì)化這部《天氣之子》。 當(dāng)然也有不少報(bào)道稱(chēng)，正因?yàn)椤赌愕拿帧坊鸨脑?，才變相讓新海誠(chéng)和團(tuán)隊(duì)，去制作這部著精神續(xù)集意味的《天氣之子》。 所以《天氣之子》也就不得不從各方面，都要和《你的名字》來(lái)比較一番。 直接說(shuō)好了，看完《天氣之子》以后，我認(rèn)為比起上一部口碑票房雙豐收的《你的名字》，《天氣之子》確實(shí)比不了前作，不管在故事節(jié)奏或角色塑造上，都有所欠缺。 不過(guò)這些問(wèn)題其實(shí)在《你的名字》就有所體現(xiàn)，但因《你的名字》源起故事戲劇沖突更大更直接，這些問(wèn)題才有所隱藏。 而這一次的《天氣之子》，其實(shí)只是 更原始的暴露了新海誠(chéng)一貫的敘事“缺點(diǎn)”，但嚴(yán)謹(jǐn)來(lái)說(shuō)不應(yīng)該是新海誠(chéng)的“缺點(diǎn)”，而是他的特色。 新海誠(chéng)的所有作品，有一種刻意避開(kāi)類(lèi)型的歸屬，去把主線故事打散，達(dá)到一種亂中有序的感覺(jué)，看完新海誠(chéng)的作品以后，你不太能解釋這是一部什么主題的影片。 《天氣之子》就是很典型的一部作品，影片跟愛(ài)情，成長(zhǎng)，友情，環(huán)保，神話等等都有關(guān)，但又不完全是你想的那樣子。 微醺劇透解析 (不影響觀影 ) 《天氣之子》故事講述了 16 歲男孩帆高，離家出走到東京闖蕩。 如同影片一直陰霾的雨天，帆高一開(kāi)始在東 京找工作并不順利，最后只能到麥當(dāng)勞每餐都吃著最便宜的玉米羹，這時(shí)在店里打工的女主陽(yáng)菜給帆高一個(gè)漢堡，成了帆高吃過(guò)最好的一頓飯。 帆高因找不到工作，身無(wú)分文，只能投靠路途中遇到的須賀先生，并在須賀的一家所謂的都市傳說(shuō)撰稿小工作室打雜。 于是，帆高在東京的日子一天天好起來(lái)，在某日，帆高再次邂逅陽(yáng)菜，此時(shí)陽(yáng)菜正要去做特殊成人工作，被帆高制止。 從那之后，兩人就此真正認(rèn)識(shí)，帆高也發(fā)現(xiàn)陽(yáng)菜是晴天女孩，只要陽(yáng)菜祈禱天晴，在她的范圍內(nèi)的雨天就會(huì)放晴一段時(shí)間。 于是他們用這種“超能力”作為賺 錢(qián)手段，有償去為想讓放晴的人服務(wù)。 但這樣的操作讓東京甚至日本雨一直下，氣氛并不融洽，陽(yáng)菜的放晴超能力，其實(shí)是有代價(jià)的，而這個(gè)代價(jià)，讓影片進(jìn)入節(jié)奏加快的第三幕，最后帆高和陽(yáng)菜兩人的愛(ài)情和結(jié)局，都不得不面臨殘酷的選擇。 不知道大家注意到了嗎，我總結(jié)的《天氣之子》故事大綱，帆高和陽(yáng)菜男女主角相遇的有點(diǎn)晚，陽(yáng)菜的天晴能力出現(xiàn)的也有點(diǎn)晚，主線故事的開(kāi)始也有點(diǎn)晚。 而且就算帆高和陽(yáng)菜相識(shí)之后，影片依然處在主線游離狀態(tài)，并不想過(guò)多交代陽(yáng)菜的超能力和解決方式。 影片有很多片段，都聚焦在帆高的精神狀態(tài)上，正如帆高的從頭貫穿的內(nèi)心獨(dú)白，《天氣之子》似乎是在講述帆高的心路歷程，很多片段是生活化和無(wú)目的化的。 但 ...也正如影片用陽(yáng)菜獲得神跡能力作為開(kāi)頭，來(lái)定義影片是戲劇很強(qiáng)的劇情類(lèi)型，讓觀眾先入為主認(rèn)為這是一部玄幻動(dòng)作大片。 這就是《天氣之子》有些分裂的地方，后來(lái)我想了很久，影片的敘事結(jié)構(gòu)，更像一部電視劇的敘事氣氛，片中的人和事，都有著自己的分支，不管是帆高還是陽(yáng)菜，或是須賀，陽(yáng)菜的弟弟等等，我們都能隱約感覺(jué)到每個(gè)人的故事軌跡，但并不清晰和完整。 雖然《天氣之子》有不少的小問(wèn)題 (或新海誠(chéng)特色 )，但影片后勁是很足的。 看完電影之后，我依然沉浸在片中的情感里，這種代入感非常奇妙，特別是后面陽(yáng)菜和帆高要解決放晴危機(jī)的結(jié)局部分，影片前面那些無(wú)所事事的瑣碎生活描寫(xiě)，似乎開(kāi)始有了歸宿，最后化成一股成長(zhǎng)蛻變必須要承擔(dān)的疼痛，讓人久久無(wú)法忘懷。 結(jié)局深度解析 影片隨著陽(yáng)菜不斷使用 100%晴天超能力，隨之而來(lái)的則是陽(yáng)菜要付出的代價(jià)，陽(yáng)菜必須以晴女的方式祭祀給上天，以換取東京甚至大半個(gè)日本的晴天，否則瓢潑大雨將會(huì)持續(xù)。 于是陽(yáng)菜 選擇犧牲自己，將自己祭祀上天，換來(lái)世界的晴朗，但帆高做了和陽(yáng)菜相反的選擇，在帆高一意孤行努力下，他救出陽(yáng)菜，把她帶回到人類(lèi)世界，但換來(lái)的卻是東京的雨水泛濫，在短短 3 年，東京一大半都被雨水淹沒(méi)。 相信很多人看了這個(gè)結(jié)局，會(huì)感到非常意外和吃驚，影片最后帆高和陽(yáng)菜選擇有些自私的利己主義，用東京的過(guò)半淹沒(méi)來(lái)?yè)Q取兩人的愛(ài)情。 或許是我們看慣了如今超級(jí)英雄電影舍小家為大家的主題后，偶爾來(lái)一發(fā)這種《天氣之子》的價(jià)值觀結(jié)尾，似乎有些不適應(yīng)。 正如新海誠(chéng)在訪談中也說(shuō)到，影片中結(jié)局，可能會(huì)造成大家意見(jiàn)不 一甚至?xí)蟹制纾捌哪康牟⒉皇窍胱鲋髁髯屓怂伎嫉拇箅娪啊? 《天氣之子》的結(jié)局表面看是一個(gè)有軌電車(chē)倫理難題，也就是救大眾還是救個(gè)人，但其核心并非如此，在這里并不是我想給影片洗地。 仔細(xì)想想，難道帆高的選擇有錯(cuò)嗎，正如須賀在片中說(shuō)到的，這個(gè)世界早已陷入瘋狂，所以到底是誰(shuí)先讓世界陷入瘋狂的，恐怕并不是陽(yáng)菜的超能力，或者帆高的決定吧。 陽(yáng)菜當(dāng)初祈禱的源頭，是想和病危的母親在晴天時(shí)外出散步，因?yàn)檫@樣陽(yáng)菜才變成了天晴少女，但陽(yáng)菜在認(rèn)識(shí)帆高前，并沒(méi)有頻繁使用天晴的超能力。 而因?yàn)樯钏?，兩個(gè)邊緣的未成年人在社會(huì)中遭受排擠，在東京壓力巨大的工作環(huán)境下，他們才想到了用天晴超能力來(lái)作為賺錢(qián)的方式。 從這一角度來(lái)看，似乎這個(gè)社會(huì)對(duì)于陽(yáng)菜和帆高這樣生活底層的人，有著原罪的代價(jià)，那么最后又憑什么讓陽(yáng)菜去為這個(gè)既得利益者的社會(huì)體系去犧牲呢。 分析到這，我們對(duì)帆高最后做的決定就不會(huì)太驚訝了。 帆高離家出走，影片對(duì)他的家和出走原因選擇大面積留白，但我們也能從中窺探一二，帆高坐船去東京時(shí)，臉上帶著傷，這很容易讓人聯(lián)想到家暴。 而在原本的故事中，帆高則是因 為父親家暴殺了父親，離家出走，但這個(gè)似乎對(duì)角色定向太暴力而因此去除。 帆高來(lái)到東京之后，新海誠(chéng)選擇了東京的新宿作為主場(chǎng)地，新宿是東京最繁華和人口密度最大的區(qū)域，視角則放在了新宿骯臟的角落，風(fēng)塵的成年人酒店周?chē)瑫r(shí)間則多數(shù)選擇在夜晚，再加上影片一直下的雨，這些都映襯了帆高在東京浪跡的困境和不安。 東京冷漠和排斥，是給到這位 16 歲帆高的最初印象，再加上帆高的家庭背景，讓這位正在經(jīng)歷成長(zhǎng)的男孩，對(duì)這個(gè)世界并沒(méi)有抱予太多的好感。 而陽(yáng)菜的出現(xiàn)，讓帆高真正找到了屬于自己的陽(yáng)光。 正如片 中有一段回憶是帆高踩著腳踏車(chē)，瘋狂的追逐著陰霾天氣的一縷陽(yáng)光，最后那陽(yáng)光投向了大海，這才讓帆高做了離家的決定。 帆高那時(shí)追逐的陽(yáng)光也代表著自由和未來(lái)，而周?chē)年庼蔡鞖鈩t代表著帆高之前的壓抑人生。 而陽(yáng)菜每次放晴天空，也代表了帆高心中一直壓抑的心情一點(diǎn)點(diǎn)放晴。 但當(dāng)結(jié)局陽(yáng)菜在帆高身邊消失時(shí)，即使此時(shí)整個(gè)東京是晴空萬(wàn)里也無(wú)濟(jì)于事，因?yàn)閷?duì)于帆高而言，整個(gè)內(nèi)心世界再次瓢潑大雨和陰暗不堪。 綜上所述，帆高會(huì)為了沒(méi)有給過(guò)他溫暖的東京，犧牲掉自己內(nèi)心的陽(yáng)光嗎，顯然帆高沒(méi)有這么偉大。 帆高同時(shí)也是這個(gè)社會(huì)的受害者，他一直都是社會(huì)最底層的人，影片讓這樣的人，有選擇去拯救世界的權(quán)力，顯然是影片給出最強(qiáng)的諷刺。 換句話說(shuō)，陽(yáng)菜和帆高并不欠這個(gè)世界，他們有選擇自己幸福的權(quán)利，雖然這和主流價(jià)值觀背道而馳，但影片也讓我們看到個(gè)體對(duì)于夢(mèng)想和未來(lái)追求的不顧一切。 再退一步往更大的方向聊，造成影片中最后大雨不斷的局面，是陽(yáng)菜和帆高造成的嗎 ? 從影片一開(kāi)始，陽(yáng)菜照顧病危母親時(shí)就已經(jīng)持續(xù)大雨了，所以陽(yáng)菜才會(huì)祈禱天晴，讓她和母親能外出散步。 那么原罪歸結(jié)于誰(shuí) ?是上天的神對(duì)人類(lèi)的 懲罰，還是人類(lèi)的發(fā)展打破自然的平衡，再怎么歸結(jié)起來(lái)，都不會(huì)算到渺小的帆高和陽(yáng)菜個(gè)體上來(lái)吧 ?! 而且在影片結(jié)尾展現(xiàn)三年后的東京，雨水灌溉了半個(gè)城市，片中刻意沒(méi)有去表現(xiàn)水災(zāi)對(duì)于人類(lèi)的破壞，尤其是生命的損失，鏡頭更多的是放在了人們適應(yīng)東京被淹沒(méi)的事實(shí)。 我認(rèn)為這里并不是刻意減輕帆高選擇的負(fù)罪感，而是想要表現(xiàn)人類(lèi)的發(fā)展，間接改變自然氣候，事實(shí)上在現(xiàn)實(shí)中，人類(lèi)似乎真的在改變著地球的氣候。 隨著人類(lèi)二氧化碳的排放，氣候變暖，南北極冰川的融化，地球海平面上升，像東京上海威尼斯這樣的城市，也會(huì)隨著自 然地變化而發(fā)生改變，影片淹沒(méi)掉的東京，只是用了夸張的手法，警示著人類(lèi)對(duì)于天氣變化的漠視。 另一方面，也表現(xiàn)了人類(lèi)自身頑強(qiáng)的適應(yīng)性，三年后到處是水的東京，已經(jīng)有了水上交通工具，還有因海平面上升實(shí)行的規(guī)則，人們依然工作生活如常，世界末日的景象并沒(méi)有出現(xiàn)。 這些都進(jìn)一步的想證明，帆高和陽(yáng)菜當(dāng)初的決定，并不會(huì)為人類(lèi)的進(jìn)步和倒退承擔(dān)責(zé)任，每個(gè)人的選擇，對(duì)比世界的發(fā)展和變化，規(guī)則和秩序，在影片的結(jié)局看來(lái)，對(duì)被處理得浪漫和理想化。 我想新海誠(chéng)這樣處理結(jié)局，是更想側(cè)面放大帆高和陽(yáng)菜兩人的愛(ài)情。 如果說(shuō)愛(ài)情是種信仰，那么這種信仰本來(lái)就是自私和極致的，愛(ài)情里面容不下第三者，而影片中的第三者，恰好就是陽(yáng)菜和帆高要”拯救“的世界。 第四篇： 2021《天氣之子》觀后感影評(píng) 《天氣之子》講述的是在氣候調(diào)節(jié)失控的時(shí)代，被命運(yùn)捉弄的少年和少女選擇各自的生活方式的故事。這是新海誠(chéng)繼《你的名字》后時(shí)隔三年的又一部動(dòng)畫(huà)電影，也是他的第七部及進(jìn)入令和時(shí)代后的首部動(dòng)畫(huà)電影，更獲得代表日本角逐第 92 屆奧斯卡最佳國(guó)際影片獎(jiǎng)的資格。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 2021《天氣之子》觀后感 日本 2021 票房冠軍 (暫列 )《天氣之子》在北京舉辦中國(guó)發(fā)布會(huì)及首映禮?！鞍賰|導(dǎo)演”新海誠(chéng)再度攜新作來(lái)到中國(guó) 。RADWIMPS 作為“日本流行音樂(lè)風(fēng)向標(biāo)”也初次攜電