20xx國(guó)家開(kāi)放大學(xué)電大?？瞥杀緯?huì)計(jì)期末試題及答案試卷號(hào)：21345篇范文-資料下載頁(yè)
2025-03-25 19:41本頁(yè)面
【正文】 分） 1．受傳統(tǒng)小說(shuō)“五虎將”模式影響的戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)主要有劉流的 ()等。 A.《鐵道游擊隊(duì)》 B．《保衛(wèi)延安》 C．《烈火金剛》 D．《林海雪原》2．《三家巷》中描寫(xiě)的“沙基慘案”發(fā)生在 ()中。 A．省港大罷工 B．國(guó)民革命軍北伐 C．廣州起義 D．第一次國(guó)共合作 3．中國(guó)第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩(shī)人”是()。 B．阮章競(jìng) C．傅仇 D．梁上泉 4．借歷史題材曲折表達(dá)自己的個(gè)人話語(yǔ)的作品，主要有陳翔鶴的 ()等。 A.《杜子美還家》 B．《正紅旗下》 C．《魯亮儕摘印》 D．《陶淵明寫(xiě)》 5．被人們稱為“新辭賦體”或“郭小川體”的詩(shī)歌形式是 ()。 A．“樓梯式” B．“半自由體” C．“民歌體” D．“散曲小令體” 6．在“文革”的潛在寫(xiě)作中，較著名的小說(shuō)主要有張揚(yáng)的 ()等。 A．《九級(jí)浪》 B．《第二次握手》 C．《波動(dòng)》 D．《火神交響曲》 7．《愛(ài)，是不能忘記的》中描寫(xiě)的知識(shí)女性是 ()。 A．曹荊華 B．梁倩 C．鐘雨 D．柳泉 8．張賢亮有九部著名中篇小說(shuō)的總標(biāo)題是 ()。 A.《初吻》 B．《唯物主義者的啟示錄》 C．《綠化樹(shù)》 D．《男人的一半是女人》 9．在《高山下的花環(huán)》眾多的英雄形象中，因兩發(fā)臭彈而犧牲的英雄是 ( B．趙蒙生 C．靳開(kāi)來(lái) D．薛凱華 才的市井民俗小說(shuō)中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡俗的小說(shuō)是 (A.《蘇七塊》B．《酒婆》 C．《認(rèn)牙》 D．《神鞭》二、填空題（每空 2 分，共 30 分）《百合花》幾經(jīng)周折，發(fā)表在 1958 年第 3 期的《延河》雜志。 《李雙雙小傳》與趙樹(shù)理的《“鍛煉鍛煉”》表現(xiàn)的時(shí)代大體相同，但是，在作品中卻絲毫讀 不到作家的沉痛心情，也看不到農(nóng)民生活的痛苦場(chǎng)面。 13．《青春之歌》之后，楊沫還創(chuàng)作有長(zhǎng)篇小說(shuō)《東方欲曉 、《芳菲之歌》和《英華之歌》等，其藝術(shù)成就都沒(méi)能超過(guò)是彝族支系撒尼人口頭流傳的長(zhǎng)篇民間敘事詩(shī)。 50年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《考驗(yàn)》； 曹禺 50 年代后創(chuàng)作的第一部劇作是《明朗的天》。 19.“傷痕文學(xué)”的主要作品有盧新華的《傷痕》、孔捷生的《在小河那邊》等。 ． 20.“反思文學(xué)”的主要作品有古華的《芙蓉鎮(zhèn)》等。 80 年代后，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇 小說(shuō)《洗澡》、散文《干校六記》等，保持著她邊緣人的寫(xiě)作姿態(tài)。 《哦，香雪》寫(xiě)一個(gè)名叫臺(tái)兒溝的偏僻小山村，被火車從沉睡中驚醒的故事。 《爸爸爸》以一種魔幻現(xiàn)實(shí)主義的方式，講述了一個(gè)與世隔絕又保留著上古遺風(fēng)的雞頭寨的若干故事，作品的主人公是一個(gè)名叫丙崽的畸形兒。 年代“市井小說(shuō)”的主要作品有鄧友梅的《那五》《煙壺》等“市井文化”系列，馮驥才的《神鞭》《三寸金蓮》等“市井人物”系列等。 《風(fēng)景》和池莉的《煩惱人生》都問(wèn)世于 1987 年， 是“新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)”的兩部開(kāi)山之作。 三、簡(jiǎn)答題（每題 10 分，共 20 分） 《紅豆》并不是一篇“愛(ài)情小說(shuō)”？答： (1)作品雖然講述的是江玫與齊虹的愛(ài)情悲劇，但探討的卻是一個(gè)在時(shí)代巨變面前如何選擇自己道路和前途的人生命題。愛(ài)情在作品中只是故事的表現(xiàn)形式，而不是作品的主題。（ 6 分） (2)作家的創(chuàng)作目的，是想表現(xiàn)知識(shí)分子在人生的“十字路口”，進(jìn)行“自身”的血肉搏斗的痛苦、進(jìn)行選擇的艱難，以及作出正確選擇后的歡樂(lè)。（ 4 分） 27．《白鹿原》在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？答： (1)在敘事結(jié)構(gòu)上，一方 面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯(cuò)綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故事的方法； 另一方面，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭(zhēng)暗斗，不僅展示了白鹿村的家族歷史，而且也展示了中國(guó)社會(huì)歷史的變遷過(guò)程。（ 6 分） (2)在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會(huì)歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己的個(gè)人見(jiàn)解，而是站在民間的立場(chǎng)上，以一個(gè)普通人的眼光來(lái)敘述歷史和故事。（ 4分）四、分析題（ 30分）要求：在以下兩題中任選一題； 不得照抄教材或他人文章； 論述深入，分析具體，邏輯清晰，文字通順。該題不得少于 500字。 28．《“鍛煉鍛煉” 生動(dòng)地描寫(xiě)了 1957 年秋末，“爭(zhēng)先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事主要由三次沖突組成。請(qǐng)結(jié)合作品的具體內(nèi)容，說(shuō)明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。 答： (1)第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突 I 第二次是干部與廣大群眾的沖突 I第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。（ 3分） (2)其意義在于，通過(guò)三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無(wú)處說(shuō)，干部 與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問(wèn)題。（ 7 分）作為一個(gè)真正的現(xiàn)實(shí)主義作家，趙樹(shù)理拋棄了一切當(dāng)時(shí)粉飾現(xiàn)實(shí)的虛偽寫(xiě)法，實(shí)實(shí)在在地寫(xiě)出了農(nóng)村出現(xiàn)的真實(shí)情況。干部就是這樣橫行霸道地欺侮農(nóng)民，農(nóng)民就是這樣消極怠工和自私自利，農(nóng)業(yè)社“大躍進(jìn)”并沒(méi)有提高農(nóng)民的勞動(dòng)積極性，只能用強(qiáng)制性的手段對(duì)付農(nóng)民??藝術(shù)的真實(shí)，就這樣給后人留下了歷史的真實(shí)性。盡管以趙樹(shù)理的主觀創(chuàng)作意圖而言，還不至于達(dá)到這樣的深度，他只是想反映農(nóng)村現(xiàn)狀是怎樣的一幅圖景而已，而且從當(dāng)時(shí)可能表達(dá)的方式來(lái)說(shuō)，他也 只能站在楊小四的所謂新生力量的一邊，但從趙樹(shù)理的藝術(shù)畫(huà)廊里看，這篇作品分明是與描寫(xiě)農(nóng)村“基層干部混入了黨內(nèi)壞人”的藝術(shù)精神一脈相承的，不過(guò)在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下，連這點(diǎn)維護(hù)農(nóng)民的立場(chǎng)都不能直接地表達(dá)出來(lái)?，F(xiàn)實(shí)主義的方法沖破了作家的歷史局限，只能在當(dāng)時(shí)非常嚴(yán)峻的環(huán)境下，以它自己的方式達(dá)到了生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的統(tǒng)一。 《風(fēng)景》為什么要選擇一位“死者”來(lái)?yè)?dān)當(dāng)敘述者？答：(1)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，使作品中的生存景觀看來(lái)異常的冷漠和殘酷，也使作品產(chǎn)生了某種“陌生化”的敘述效果，以一種極端強(qiáng)化的方式 還原出了赤裸裸的生存本相。（ 6 分） (2)由死者的視角來(lái)講述生存的故事，擯棄了以往意識(shí)形態(tài)內(nèi)容的遮蔽，從而使得整個(gè)敘寫(xiě)都充滿了令人驚愕的新異和逼真感覺(jué)。（ 4 分）《風(fēng)景》的全部筆墨都用于突現(xiàn)出生存本身的意義。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)人物對(duì)其生存處境的應(yīng)對(duì)方式來(lái)使生存意義得到明確無(wú)疑的顯現(xiàn)。以純客觀敘述來(lái)實(shí)錄凡俗人生中的種種本相，以及揭示出生存本身的意義所在，舍棄了過(guò)去那些觀念性的道德標(biāo)準(zhǔn)與情感認(rèn)同，不動(dòng)聲色地使生存的觀念，或說(shuō)是一種民間的價(jià)值取向非常實(shí)在地突現(xiàn)出來(lái)。 同時(shí)，《風(fēng)景》是新寫(xiě)實(shí)小說(shuō)中最貼近自然主義方式的 作品。描寫(xiě)凡俗人生，刻畫(huà)粗鄙丑陋、野蠻冷酷的生存景象，這實(shí)際上原本就是左拉式自然主義文學(xué)的基本特征，《風(fēng)景》在小說(shuō)藝術(shù)上成功地增添了某種新質(zhì)，從而使中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的藝術(shù)形態(tài)得到了新的豐富。
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