詩詞欣賞-資料下載頁
2025-08-23 04:39本頁面
【導(dǎo)讀】讀詩歌不能不十分注意其音韻之美。聲情并發(fā)，方可品其真味。詩歌具有含蓄性和朦朧性。寄寓在具體的形象中。欣賞時要善于借助。辛棄疾，南宋杰出的豪放派詞人。他的詞以沉雄激越著稱。會充分領(lǐng)略黃沙道上的風(fēng)景。組清新俊逸、綽約自然的詞?！段鹘隆繁闶瞧渲兄弧！捌甙藗€星天外，兩三點雨山前。桃花流水鱖魚③肥。自己的情緒中將這種情緒強烈的反映出來。新詩在形式上比較自由字數(shù)、句數(shù)、韻律等沒有嚴格規(guī)定。一般要求分節(jié)、分行，意境被稱為詩歌創(chuàng)作的最高境界。具體的畫面，并進而喚起自己的情感。這樣將“畫”與情融為一體，詩的奇妙意。受和客觀世界的融合），也就是將詩的語言化為生動具體的畫面，并進而喚起自己的情感。西出陽關(guān)無故人。這首詩看來明白如話，似乎沒有什么難懂之處，但我們?nèi)粲眯捏w味一下，便覺得這是千
【正文】 心情。 二、品味詩歌含蓄之美。 錢鐘書先生曾說過：“理這在詩，如水中鹽，霧中花，體匿性存，無痕有味”。詩歌講究的是曲折回環(huán)，不能把想說的全部說出來，而是借助于意象表現(xiàn)出來，給人以回味，這給人以回味無窮的正是含蓄的內(nèi)涵，也是我們需用心體會的地方。我們可以想一想面對著如此春色，在客舍送別會是一種怎樣的心情？春雨沾濕了地一的塵土，也沾濕作者的心?！翱蜕帷焙汀皸盍倍际谴黼x別的意象，何況這楊柳是如此之青，怎忍心將之折斷贈別？引中含水量蓄之處在于不點別而無盡別意盡在其中。第二聯(lián)，初看不過是勸友喝灑之辭，其實也寄寓了作者的無限深情。樸素的語言包含深摯情意。兩人對飲，舉杯澆愁。“要是你出了陽關(guān)，就沒有朋友像今天這樣與你相伴”，其中表現(xiàn)依依不舍的留戀心情，表現(xiàn)出對友人的關(guān)心，既是勸慰又是白描。 三、感受詩歌的音韻美。 郭沫若說：“節(jié)奏之于詩是它的外形 …… 沒有節(jié)奏的便不是詩。”因此，欣賞詩時要善于通過反復(fù)呤誦等手段，很好的感受這音韻之美，領(lǐng)略其節(jié)奏之感。古詩的節(jié)奏很有規(guī)律，一般說來，五言詩每名三頓。如王維的 《 鳥鳴澗 》 ：“人閑 /桂花 /落，夜靜 /春山 /空?！逼哐栽娛敲烤渌念D，如陸游的 《 十一月四日風(fēng)雨大作 》 ：“夜闌 /臥聽 /風(fēng)吹 /雨，鐵馬 /冰河 /入夢 /來。”新詩也很注意節(jié)奏，如郭沫若 《 天上的街市 》 ：“遠遠的 /街燈 /明了，好像是 /閃著 /無數(shù)的 /明星 /現(xiàn)了，好像是 /點著 /無數(shù)的 /街燈?！? 了解了詩歌語言的節(jié)奏和音韻，能使我們更好地體會詩歌的語言，從中感受詩歌的音韻美。 虞美人 【 南唐 】 李煜 春花秋月何時了，② 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng)， 故國不堪回首月明中。 雕闌玉砌應(yīng)猶在，③ 只是朱顏改。④ 問君能有幾多愁，⑤ 恰是一江春水向東流。 【 注釋 】 ①此調(diào)原為唐教坊曲，初詠項羽寵姬虞美人，因以為名。又名 《 一江春水 》 、 《 玉壺水 》 、 《 巫山十二峰 》 等。雙調(diào)，五十六字，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻。 ②了：了結(jié)，完結(jié)。 ③砌：臺階。雕闌玉砌：指遠在金陵的南唐故宮。應(yīng)猶：一作“依然”。 ④朱顏改：指所懷念的人已衰老。⑤君： 作者自稱。能：或作“都”、“那”、“還”、“卻”。 品評 《 西江月 》 明月別枝 驚鵲 【 品評 】 此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據(jù)說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的絕命詞了。全詞以問起，以答結(jié)；由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠然，李煜的故國之思也許并不值得同情，他所眷念的往事離不開“雕欄玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作，在藝術(shù)上確有獨到之處：“春花秋月”人多以美好，作者卻殷切企盼它早日“了”卻；小樓“東風(fēng)”帶來春天的信息，卻反而引起作者“不堪回首”的嗟嘆，因為它們都勾發(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。結(jié)句“一江春水向東流”，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的 《 竹枝調(diào) 》 “水流無限似儂愁”，稍嫌直率，而秦觀 《 江城子 》 “便作春江都是淚，流不盡，許多愁”，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量?？梢哉f，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者并沒有明確寫出其愁思的真實內(nèi)涵 ——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態(tài) ——“恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來抒發(fā)自已類似的情感。因為人們的愁思雖然內(nèi)涵各異，卻都可以具有“恰似一江春水向東流”那樣的外部形態(tài)。由于“形象往往大于思想”，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了。 返回 【 品評 】 此詞在秀麗的水鄉(xiāng)風(fēng)光和理想化的漁人生活中，寄托了作者 愛自由、愛自然 的情懷。詞中更吸引我們的不是一蓑風(fēng)雨，從 容自適的漁父，而是江鄉(xiāng)二月桃花汛期間春江水漲、煙雨迷蒙 的圖景。雨中青山 ，江上 漁舟 ，天空 白鷺 ，兩岸 紅桃 ，色澤鮮明但又顯得柔和，氣氛寧靜但又充滿活力。而這既體現(xiàn)了作者的藝術(shù)匠心，也反映了他 高遠、澹泊、悠然脫俗 的意趣。 返回
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