肖邦鋼琴第一敘事曲的藝術(shù)特色和演奏方法畢業(yè)論文-資料下載頁
2025-08-18 22:35本頁面
【導(dǎo)讀】肖邦一生一共寫了4首敘事曲，《g小調(diào)敘事曲》也是其四首敘事曲中的第一首，本文章能更深入了解這首敘事曲的藝術(shù)特色以及演奏方法，可以更加有深度。在第二章節(jié)闡述了《g小調(diào)敘事曲》的音樂分析，我從旋律、節(jié)奏、曲式這。在第三章節(jié)主要闡述這首作品的鋼琴演奏處理，在演奏技。巧上，音樂表現(xiàn)上都做了一定的分析。比較，反復(fù)斟酌，查閱了許多文獻(xiàn)資料。如今，在肖邦的創(chuàng)作方法通過為數(shù)不是。特別多的資料以及后人的研究材料進(jìn)行了比較分析。邦則采用古典主義時(shí)期最為常用的奏鳴曲式來創(chuàng)作和構(gòu)思。肖邦采用混合曲式結(jié)。種新體裁作品大量產(chǎn)生。在肖邦的傳記記者曾經(jīng)說道過：非常清楚，他真的是一。終不變的保持著他的偏愛和厭惡。在這項(xiàng)研究中，我收集了大量與主題相關(guān)的文件。后形成我的畢業(yè)論文。
【正文】 。 13 （ 圖 17）（ 圖 18）（ 圖 19） （ 圖 110） 《 g小調(diào)敘事曲》 的音樂表現(xiàn) 14 要想較為正確的完美的演奏這部作品，在練習(xí)之前我們需要做許多工作，關(guān)于《 g 小調(diào)敘事曲》音響效果，引子部分節(jié)奏是規(guī)整的，但是我們在彈奏的時(shí)候，切記不可非常死板的按照節(jié)奏來彈奏。在《 g 小調(diào)敘事曲》里面，肖邦用到了奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，但是他也進(jìn)行了改進(jìn)，開辟了自己的音樂新天地。 肖邦 的 作品 創(chuàng)作中， 敘事曲 的誕生就是 反應(yīng)了廣大作曲家對鋼琴 音樂 表現(xiàn)力上面 的 極度 渴望， 肖邦 是比較具有代表性的做到 了 這點(diǎn)， 這種 非常大膽的 創(chuàng)作 手法， 就是 為了表現(xiàn)出戲劇性 的 歌曲內(nèi)容內(nèi)涵 。 在這首《 g 小調(diào)敘事曲》 中 旋律 是他 最 明顯 的音樂表現(xiàn)手法， 這種 激動人心的力量往往是來自歌曲旋律本身， 所以 我們在彈奏的時(shí)候 要 非?？粗匦?， 保證旋律的正常 進(jìn)行 ， 不要 被別的聲部所淹沒， 同時(shí) 歌曲具有很明顯的浪漫主義特征，這首 樂曲表表現(xiàn)的英雄詩篇慷慨的性質(zhì)， 對我們學(xué)習(xí)肖邦 是非常重要的。 在 這里我要 強(qiáng)調(diào) 一下肖邦的 “彈性 節(jié)奏 ”或者說 是 “自由 速度 ”在 肖邦 鋼琴 演奏中的特色， 肖邦 把節(jié)奏和 拍 子 之間的聯(lián)系融合了在一起， 給拍子 讓人聽起來有一種 伸縮 的感覺， 這就是 肖邦的 “彈性節(jié)奏 ”； 這個是肖邦鋼琴 作品中最為 明顯 的特點(diǎn) 之一 ， 讓彈奏者 對 肖邦作品會有一定的律動性， 在小節(jié) 之間， 在 樂段之間 都會有 這樣的聯(lián)系， 肖邦 給出的自由速度的 定義 “彈奏 歌唱 性 旋律的手可以擺脫節(jié)拍的限制， 突出 幻想和 奔放 的性格 ”。 這句話 的含義，在演奏在比較抒情的樂段，你 的內(nèi)心必須的歌唱的， 自由 的感覺， 這和貝多芬 巴赫等人時(shí)截然不同的， 如果你 把巴赫 的作品彈成了這樣的彈性節(jié)奏， 那么 就是歪曲歪 風(fēng) 。在 彈奏 《 g 小調(diào)敘事曲》 的 時(shí)候可以在樂段小節(jié) 之間 的得到體現(xiàn)。 《 g 小調(diào)敘事曲》 主部部分色彩是比較暗淡的但是在樂曲的副部聽起來給人的感覺是寬宏的，明亮的；在肖邦音樂中，鋼琴作品的旋律對他來說是非常重要的，《 g 小調(diào)敘事曲》是富有戲劇性的， 讓人震撼的依然就是來自歌曲的旋律。 所以，在彈奏肖邦這首作品的時(shí)候，我們需要重視旋律的表現(xiàn)是非常重要的，彈奏的時(shí)候保證主體旋律的突出。肖邦作品都帶有鮮明的浪漫主義色彩，但是彈奏肖邦的作品我們保持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，這樣的嚴(yán)謹(jǐn)不是死板，音樂是非常嚴(yán)密的，彈奏的時(shí)候我們都要遵守肖邦寫出的力量、速度和其他的表情幾號。 《 g 小調(diào)敘事曲》表現(xiàn)出來的慷慨的、 悲憤的英雄氣概 ，這都是有利于幫助我們認(rèn)識了解肖邦，我們千萬不能把肖邦的作品中展現(xiàn)出來的柔美的、華麗的當(dāng) 15 做成肖邦無病呻吟的姿態(tài)，這樣子只能是對肖邦鋼琴藝術(shù)作品的扭曲，雖然我們世人用“鋼琴世人”來描寫肖邦，但是這個并不是代表肖邦的全部，我們在學(xué)習(xí)肖邦的音樂時(shí)候，需要的是全面的認(rèn)識認(rèn)識肖邦，理解肖邦平時(shí)的日常生活、內(nèi)心情緒等方面去探索肖邦。 結(jié)論 肖邦《 g小調(diào)敘事曲》這首 作品 是具有標(biāo)志性意義的，他有獨(dú)特的探索性和獨(dú)立創(chuàng)作性，在為后人的鋼琴器樂音樂體裁樹立了模范。 整首 曲子充滿了對過去生活的 回想 ，對自己的祖國的想 念 ， 在 樂曲的展開部充滿了愛國情懷并且伴隨著樂曲慢慢 增強(qiáng)， 在 展開部的后面樂段， 所有 的愛國情懷和對 去 生活的懷念轉(zhuǎn)變成一種英雄氣慨， 到最后 回到了悲壯的 結(jié)尾 。 在這么 一首富有民族精神和愛國精神的悲歌下， 我們 要 學(xué)習(xí)和練習(xí) 這么一 首 龐大的作品， 所需要做的 的功課絕對不僅僅是讀譜看譜摸譜在琴房練琴那么簡單， 我們 需要 做 的 是 了解肖邦認(rèn)識 肖邦 ， 了解 他當(dāng)時(shí)為什么創(chuàng)作這樣 的 一首作品甚至我們 還 需要去了解肖邦 的 一生 對 鋼琴藝術(shù)發(fā)展史 上面?zhèn)ゴ蠛妥吭降呢暙I(xiàn)，肖邦 傳 的作者曾經(jīng)提起過： “非常 清楚， 他是一個 不折不撓地企圖從傳統(tǒng)風(fēng)格 中 解放自己， 并 拋棄 墨守 成規(guī) 的騙人工具的一個人 ”。 所以 只有 了解 和認(rèn)識之后才能夠 動 起自己的手指在 琴鍵 上 慢慢有理有據(jù) 的彈奏這部美妙的作品。 參考文獻(xiàn) （一）書籍 錢仁康《肖邦敘事曲解讀》 人民音樂出版社 2020 揚(yáng) 艾凱爾《肖邦鋼琴作品全集》 上海音樂出版社 2020 錢仁康 《肖邦的敘事曲》 人名音樂出版社 2020 廖乃雄 《肖邦》 人民音樂出版社 1998 雷吉娜斯門江卡 《怎樣演奏肖邦》 中國文聯(lián)出版社 2020 （二）論文 16 李永 肖邦《 g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征 齊魯藝苑 2020(4) 黃祖平 肖邦《 g小調(diào)敘事曲》創(chuàng)作技法的歷史繼承與創(chuàng)新 2020(5)蘇州科技學(xué)院學(xué)報(bào)（社會科學(xué)版） 張應(yīng)輝 肖邦《 g 小調(diào)第一敘事曲》奏鳴曲式及其音樂結(jié)構(gòu)特征 新余學(xué) 2020(6) 張昕 試論肖邦《 g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的創(chuàng)作特點(diǎn)及背景 黃河之聲 2020(19） 陳銳 浪漫詩人 的樂之靈 —— 由《 g小調(diào)敘事曲》看肖邦音樂的創(chuàng)作特色 內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào) 2020,5(4) 王曉宏論肖邦 g小調(diào)敘事曲的創(chuàng)作特征及藝術(shù)表現(xiàn) 長春師范學(xué)院報(bào) 2020,23(5) 徐荃論肖邦 g小調(diào)敘事曲的藝術(shù)特征 山東教育學(xué)院學(xué)報(bào) 2020， 22（ 6） 劉瀟 肖邦《 g小調(diào)敘事曲》 式結(jié)構(gòu)辨析 山東師范大學(xué) 2020 章荔怩 淺談肖邦《 g 小調(diào)敘事曲》音樂風(fēng)格 大眾文藝 2020(12) 張宇 淺談肖邦《 g 小調(diào)敘事曲》 的音樂風(fēng)格 現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)信息 2020(21) 1 夏雨從肖邦《 g小調(diào)敘事曲》看浪漫主義時(shí)期的音樂特征 藝術(shù)時(shí)尚（下旬刊）2020(4) 1賀晶瑩 肖邦敘事曲 op23的演奏分析 戲劇之家（上半月） 2020(5) 1李亞萍 肖邦 g小調(diào)敘事曲創(chuàng)作及演奏特點(diǎn) 藝術(shù)評論 2020（ 10） 1趙阿光 淺 釋肖邦 g小調(diào)敘事曲的演奏風(fēng)格 北方音樂 2020（ 9） 1朱莎 論肖邦《 g小調(diào)第一敘事曲》的演奏與教學(xué) 貴州民族學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版） 2020(2) 方俊凱 2020 年 4 月 30 日
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