【導(dǎo)讀】1．實時的非破壞編輯。2．為每一軌提供了實時效果器鏈。3．實時均衡處理器。4．多軌調(diào)音臺。5．多軌模式下對midi文件的支持。6．可以實現(xiàn)數(shù)字式CD抓軌，同時提供批處理式的音樂格式轉(zhuǎn)換或者壓縮。個功能很強大，也非常方便。7．對Loop的支持。8．抽取并編輯視頻文件中的音頻。9．X作界面更加靈活化。10．新增加了幾個效果器。在Analysis菜單下選擇"ShowPhaseAnalysis"，即可打開相位?，F(xiàn)在可以支持最多128軌。Wet/DryEnvelopes對某一軌上加載的效果器量（干/濕）進(jìn)行調(diào)節(jié)。TempoEnvelopes對midi軌的速度進(jìn)行調(diào)節(jié)。15．內(nèi)置的節(jié)拍器。聲壓級的傳播衰減與距離的平方成反比。級和清晰度有益，并與反射介面的吸聲特性有關(guān)。時，延時器就成為混響器，此時可模仿早期反射聲效果，使聲音加厚、加重。上就是一個延時器，最大時會形成無休止的回聲，因此一般調(diào)在30%左右。混合比例可調(diào)整梳狀濾波特性峰與谷之間的差值。與谷差值最大，達(dá)6dB。Flange效果的調(diào)節(jié)參數(shù)有調(diào)制頻率、調(diào)制深度和反饋率。主要用于特殊聲音處理

　　

【正文】 控制了。這里要注意的時如果你把降躁級別調(diào)的太高，那么就會什么聲音都沒有了，所以在點確定之前一定要預(yù)覽降躁后的效果。然后耐心調(diào)動滑塊，在獲得滿意的效果后就 OK 了。最后用同樣的方法再對另外一個聲道進(jìn)行降躁處理。 以上所說是針對在家里用樂器自己錄制伴奏的一些心得，如果你是下的伴奏，那就方便多了，只需要注意你唱的那一軌就好了。 二、 錄音技巧 （一） 、電腦配置方面的硬件要求 內(nèi)存：目前電腦配置基本能滿足錄音的需要，因為 cooledit 在進(jìn)行錄音及其它音頻處理時占用資源較大，所以內(nèi)存最好是 256M 以上，太小就會出現(xiàn)資源不足的問題。 聲卡：因為主要是錄人聲，所以也不必迷信聲卡，一般的聲卡（創(chuàng)新的 SB Live!系列聲卡）就絕對可以了。 話筒：要有一個相對較好的話筒，不推薦大家用電腦話筒或是耳麥（即常見的 1020 元的那種小話筒），電腦市場上賣的耳麥中的 mic 大多數(shù)是用低檔駐極體電容傳聲器做成，此種話筒的特點是傳音清晰而且成本很低，把它用于一般語音聊天和講話錄音的話還可以，但如果用來搞 remix 的話效果就不敢恭維了。這是由于低檔駐極體電容傳聲器指向性差，容易感受外界噪音，而且頻率響應(yīng)差，錄進(jìn)去的 歌聲干癟，平淡無味，因此如果想要 Remix 效果較好的話推薦使用質(zhì)量好點的動圈話筒。用耳麥錄制呢伴奏極易隨人聲一起錄入，用這樣的話筒錄出來的聲音 ,縱是調(diào)音手段再高超，也是沒有辦法做出令人滿意的效果，比較折衷的做法，用家庭中唱卡拉 ok 用的 5cm 大口話筒，只需到小商品城或科技市場化2 塊錢買一個轉(zhuǎn)換頭即可 ,這樣就可以插在聲卡上了，效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于電腦話筒。這是準(zhǔn)備工作的第一步。 53 耳機：錄音棚里歌手都是戴著耳機錄音的，這樣做的原因就是不讓伴奏的聲音錄到人聲音軌里去，如果喇叭里在放伴奏音樂，你又拿著話筒在唱歌，這樣喇叭 里傳出的聲音不就和你的人聲一起錄進(jìn)去了？這就是噪音的來源 !可能有的人會說可以用降噪來解決，不過這里需要警告一下大家：做過降躁處理時，如果你所采樣的聲音中含有伴奏聲，那么這樣的降噪將對人聲產(chǎn)生毀滅性的損害。何況，降噪原本就不可避免的是要損害原聲的。所以耳機也是不可缺少的。硬件方面問題到此為止。 （ 二 ） 、錄制階段的問題： 關(guān)于錄完歌以后應(yīng)怎樣利用 cooledit 功能強大的效果插件對其進(jìn)行處理，修飾我們的聲音我在上面的 [簡明教程 ]一帖中重點說了每類插件的用途，現(xiàn)在再講一下如何用好這些身價不蜚的插件，有些是 同類的其它插件。 降噪 (略 ) 激勵 (略 ) 壓限，這是非常重要的一步，很多朋友在后期處理環(huán)節(jié)上僅僅做了混響（ reverb）而忽略了壓限（ pressor），這道工序的作用就在于，它可以讓你的聲音變的有磁性，有力量，且變得暖一些，讓人聽著舒服一些。聽那些歌手灌的碟時你應(yīng)該知道一點：其實并不是他們的聲音就真的那么好，這其中的奧妙之一就在于壓限（ pressor）這一步音效處理。它能對你的聲音進(jìn)行規(guī)格化的修飾，會修正你的原聲，當(dāng)你用好了壓限器，你的聲音一定也會像他們一樣好聽。 具體做法是，以 ultrafunk pressor 為例，大可以用它為我們提供的預(yù)設(shè)，可以用其中的 vocal soft，它可以使你的聲音變得暖暖的，接下來就要男女歌手區(qū)別對待了。 男歌手建議再做一次壓限，參數(shù)如下： threshold（作用閥值） 23 、 ratio（比率） 、 knee（強度） attack（起始緩沖） 、 release（結(jié)束緩沖） 70，這樣可以使男歌手的聲音聽來渾厚有力。 54 女歌手壓限參數(shù)： threshold 2 ratio 、 knee attack 、 release 300。 經(jīng)過兩次壓限以后，你的聲音應(yīng)該已經(jīng)很溫暖了，接下來，就要對音色進(jìn)行調(diào)整，一般我們錄出來的聲音總是低音偏多，高音不足，這里倒沒有什么比較固定的處理，就是用插件里面的 equallizer（均衡）進(jìn)行調(diào)整（合理的巧妙的利用好均衡的調(diào)節(jié)，會有意想不到的效用，高超的調(diào)音師就高明在對音色中各個頻段非常熟悉，懂得最佳的取舍 !），加強些中高音，衰減一些低音（適度）。大家根據(jù)實際情況，一般可以與原唱的錄音比照一下，在效果上盡量與其靠攏，會比較容易操作一點，以 后經(jīng)驗多了也可以自己創(chuàng)新，摸索出自已的最佳方法來，不夸張的說，數(shù)字音頻的后期制作絕對是一門二次創(chuàng)作的藝術(shù)！ 接下來就是混響（ reverb）了，這步也比較重要 ,在推薦 tc native reverb，這個插件幾乎是業(yè)界最好的混響插件了，世界上有很多頂級的硬件混響器，身價數(shù)萬，實際上內(nèi)置的也就是這個軟件，只是將其芯片化了而已，所以從理論上說，我們完全可以用它做出專業(yè)的效果來。 reverb 的做法也是多種多樣，在此我把我認(rèn)為比較好的一種設(shè)置寫出來，供大家參考： decay mssize medium or large、 shape square、 diffuse 置中、 color 右下角紅色、 predelay 18~20ms，這樣出來的聲音比較自然，混響既不缺乏，也不夸張。 至此，后期處理就差不多了，接下來就是靠你仔細(xì)偵聽，邊聽邊調(diào)整直到滿意，然而，光靠調(diào)音還是不夠的，要制作出好的音樂，最重要的還是你的演唱過程，唱完后先別急著混音，先聽一下干聲，聽聽有沒有不夠好的地方，比如情感的把握，音準(zhǔn)的把握等等，把這些顯而易見的瑕疵剔除后再考慮如何處理。 另有一點說明：現(xiàn)在的伴奏質(zhì)量也參差不齊，劣質(zhì)伴奏， 消音版的就不說了，即使是真的伴奏，其音色也會很不盡如人意，我們可以逆向思維，在錄音之前先將伴奏的音色調(diào)整一下，如果伴奏高低音比例失調(diào)，我們就可以用均衡（ equallizer）修正其音色。如果覺得不生動，就可以加一點點 reverb，增加生動感 ….. 諸如此類，有的時候是會改變很多的。 55 三、人聲的錄制 首先，我們要弄清楚一個問題，你做的是音樂還是歌？我的意思并不是說歌就不是音樂，我的意思是你要把歌和純音樂分開，在歌里，人聲是絕對的主導(dǎo)。所以，正確的處理歌里的人聲在整個歌里占有了非常重要的地位。 現(xiàn)在，我們從 準(zhǔn)備工作入手，首先你得有一個像樣一點的話筒，千萬別相信別人說的一兩百元的話筒就能錄出專業(yè)的人聲。那些卡拉 ok 話筒尤為明顯，由于過分地夸大中頻段、而且往往為了不出雜音把高頻削掉了，這樣的話筒當(dāng)然錄不出清晰的人聲，好多朋友在單獨用卡拉 ok 話筒錄音的時候覺得人聲還可以，但是做完整個音樂混縮的時候才發(fā)現(xiàn)人聲含混不清，不管怎么弄都不好聽，就是這個原因。同樣的道理，有些人剛開始用 akg 這樣的話筒的時候覺得很不習(xí)慣，認(rèn)為噪音奇大，聲音發(fā)尖，其實對于人聲來講，我認(rèn)為清晰亮麗的高音頻段非常重要，比如有一些流行歌曲本身混響較大 ，混縮時就非得再把高頻提升一點，要不然混響不夠，要不然含混不清，這就待后面再講了。我的建議是錄音時用耳機聽回送，基本上聽不到環(huán)境噪音和電流聲就可以了，當(dāng)然專業(yè)一點的話筒阻抗比較大，沒有話放聽起來可能吃力一點，所以最好弄個話放或者弄個大功率耳機。 好了，言歸正轉(zhuǎn)?，F(xiàn)在開始錄音！ 現(xiàn)在做第一步工作，降噪 有人說了，降噪我會啊，選取一段噪音波形為樣本，然后再整體降噪唄，慢著，這個地方就容易出問題，首先你要聽一下噪音屬于哪一類？在人聲里占到多大的比重?？催@個噪音采樣（圖一），這是一段人聲靜音時 的環(huán)境噪音在COOLEDIT 里 的 噪 音 采 樣 。（ 有 關(guān) 具 體 步 驟 請 參 閱 胡 戈 和 張 俊 在 上的有關(guān)文章，在此不詳述）這段頻譜的噪音量實際上已經(jīng)非常小，而且主要是非常高頻的電流聲，這樣的噪音是可以通過上述方法解決的，但是如果噪音的量比較大，而且參雜了許多中高頻的環(huán)境噪音的話，我建議你不要用這個方法，因為這樣會吃掉你的聲音，還會讓人聲產(chǎn)生吭吭巴巴的現(xiàn)象。所以我建議這個方法要慎用，而且采樣的時候盡量采最小最平直的一部分噪音。如果降噪完畢在人聲中間還有噪音啊、喘氣聲啊，我建議你直接把那一部分靜音 ， 56 這樣盡管人聲里還有一點噪音，但是被人聲掩蓋，人聲間歇時又是靜音，整個人聲就會聽起來比較干凈。說一千道一萬最好是錄音的時候就把好關(guān)，盡可能的減少噪音錄入。 第二步，音量 音量也是人聲是否清晰很重要的一個原因。 錄制完成一軌波形后，先看看波形的縱向大小，一般振幅在 左右聲音比較好。然后在混縮的時候用這樣的辦法判斷你的人聲音量是否合適： 把監(jiān)聽音箱的音量關(guān)到最小，然后稍微開一點，這個時候因該只能聽到人聲比較清楚，其他的聲音都若隱若現(xiàn)，然后再開大一點，這時候可以聽到吉他、貝 司泛音、嚓的聲音比較清楚，然后把音量開到一般狀態(tài)下，這時候鼓和貝斯清楚的鋪開了。然后把音量整個放到最大，聽一聽什么東西錄爆了。實際上這是人的耳朵的聽覺特性決定的，先是接近人聲的中頻，然后是中高頻，然后是低頻。 做音樂和聽音樂的人不同之處在于，做音樂的人往往要試著聽清楚每個細(xì)節(jié)、每種聲音，但聽音樂的人往往只注意他想聽到的，所以在一首歌里，人聲是一定要讓別人聽清楚的。試想你自己路過一家音像店，無意識的聽到了一首歌，你注意的是什么？ ——是歌手唱歌的聲音。我認(rèn)為合適的音量和混響是構(gòu)成聲音清晰與否或者靠前靠后 的重要組成。 第三步，壓限 完成了上面的一些工作以后，下面開始最重要的兩步工作：壓限和混響。 首先講壓限在人聲處理中的合理使用，如果你還不懂什么叫壓限，那么請 57 你去看看胡戈的文章《動態(tài)大法》，簡而言之，壓限就是一個音量調(diào)節(jié)鈕，在你聲音太大的時候給你關(guān)小一點，在你聲音太小的時候給你提升一點，是你的音量始終保持在一個比較平均的線上。我常用的是 插件包里的 rcl,但是通過試驗我發(fā)現(xiàn) 的多段壓限器 c4 更適合處理人聲。 這是 c4 里預(yù)設(shè)的一個 vocal 的壓限值，大 致你可以看出：縱向是音量值，在正負(fù) 6db 這個范圍內(nèi)（紫紅色范圍內(nèi)）是正常范圍，超過這個范圍就進(jìn)行處理。然后你可以看出橫向分出了 4 個區(qū)域，這才是 c4 的精髓所在 分段壓縮，事實上，有了 c4 以后，我已經(jīng)很少對人聲在做什么均衡處理了，靜態(tài)的均衡總是在這里合適在那里又不合適，調(diào)來調(diào)去非常麻煩，而 c4 的均衡和壓限一樣是動態(tài)的，而且是緊密聯(lián)結(jié)在一起的，下面我著重講一下這種動態(tài)的均衡和壓限結(jié)合的好處。 先這樣講吧，假設(shè)你的作品里有四個樂器，貝斯、吉他、鼓、鋪底弦樂再加你的聲音，從頻段來講，貝斯和底鼓在低頻段，高 把位的吉他和高音區(qū)的弦樂在高頻段，然后及他的中音區(qū)、貝斯的泛音、弦樂的中音區(qū)、你的人聲都在中音區(qū)，這只是我們的劃分，事實上每種樂器混在一起的時候并沒有這樣明顯地劃分，往往在各個頻段劃分的地方重合了一大隊聲音，這樣的結(jié)果是各個樂器聽起來都不明顯，全部參雜在一起，一會兒聽不到貝斯了，一會兒人聲又蒙了。 c4 的作用就在于將效果分致于各個頻段，通過動態(tài)的壓限和均衡將各個頻段的聲音清晰化，比如說貝斯，通過處理，就老老實實的占據(jù)了低頻，超過低頻的聲音就被壓掉了，這樣該是哪個頻段的聲音就在哪個頻段，大家相安無事，誰的聲音都 清晰可辨了。所以我一般在最后混縮前要用 c4 處理（應(yīng)該是梳理）一遍。通過這樣大概的解釋，不知道你有沒有一點認(rèn)識，如果不太懂，沒關(guān)系，反正我們這次只講人聲的處理，看下面這個： 這也是 c4 的一個預(yù)設(shè)值叫 pop vocal，你注意看看和上面那個標(biāo)準(zhǔn)的人聲處理有何不同？（像我剛才講到的， POP 的人聲因為常常加很多的混響，所以為了清晰一般要將高頻提升一點點，因為在聲音里高音的指向性最強，低音最差。）看那個紫色的區(qū)域！在 3K 的時候開始提升一直到 16K，這就是一般人聲音的主干部分（也是最清晰最好聽的部分）如果你錄的人 聲是男低音或女高音，你可以 58 手動把 4k 那個地方的灰色小卡子調(diào)整一下，然后相應(yīng)的調(diào)節(jié)均衡的量，一般來說沒有固定的預(yù)設(shè)值，在我錄《生于七十年代》 cd 的時候，由于歌的風(fēng)格和配器的不同，我調(diào)整的值也不同，《習(xí)慣》這樣重一點的東西，我把紫色部分整個拉下來了一點，高音區(qū)也不上調(diào)，和整個音樂配起來，人聲就融入其中了，而《凸凹》則相反，基本上就用了上面這個值處理，試想想如果整個音樂偏向中低頻，你的人聲尖利地在高頻是怎樣的感覺（除了刻意的音樂試驗），所以有人說總感覺人聲和音樂融不到一起，出了合適的混響度之外，這也是重要的原因。 從mastering 的角度來說，合理平均的將聲音分配到各個頻段，整個音樂才會顯得飽滿，你的工作就是將該去哪里的聲音分配到哪里，別叫他亂跑而已。怎么樣，找出你的人聲文件，自己聽聽你的聲音然后調(diào)整著看哪一段頻率是最動人的，對了，我建議你在 CAKEWLK 或 SAM 里作為效果插件使用，不要對音頻進(jìn)行破壞性處理，否則做壞了后悔不說也不太方便。 實際上，壓限還要和混響一起來使用，左右權(quán)衡才能試出來最好的聲音。 四、錄音效果制作 采樣降噪 我們錄進(jìn)電腦里的波形，一定會存在有噪音。對各種噪音，有各種解決辦法。DC Offset 最簡單，一般的音頻軟件都可以很容易去除。如 Sound Fe 里，只要在 process菜單里選擇 Dc Offset就可以了。這是錄好一段音樂后第一步的