【正文】 ：怎忍，不忍。攀魂車：指牽攀自己靈魂的友人靈車。春輝：春日陽(yáng)光。破颣（l232。i）：猶破蕾。颣，絲上的結(jié)，比喻花蕾。一本作“破蕾”。精魂：精神魂魄。嗚呼：嘆詞，此處表悲痛。石延年與蘇舜欽為詩(shī)友，過(guò)從甚密，友誼頗深。慶歷元年（1041）二月，石延年卒于京師，蘇舜欽寫下了這首挽詩(shī)。石延年多才多藝，性格灑脫幽默，他的詩(shī)歌和書法在當(dāng)時(shí)享有很高的聲譽(yù)，但不幸只活了四十七歲。石延年的早死，對(duì)他的好友來(lái)說(shuō)是晴天霹靂；唯其突然，更加重了作者的悲痛感。這首挽詩(shī)正是抓住了“突然”這一點(diǎn)來(lái)著筆。詩(shī)人采用了對(duì)照的手法：以一年前的春天與石延年歡會(huì)的場(chǎng)景與一年后的春天為他送葬的場(chǎng)面互襯，突出了他的去世非常出人意料，從而突出詩(shī)人的悲痛欲絕的心情。頭四句寫一年前的春天與石延年相會(huì)，細(xì)雨綿綿，百花盛開(kāi)，其“歡無(wú)涯”。詩(shī)人寫了兩個(gè)具有喜劇性的事件：插花與醉倒。插花時(shí)“高歌長(zhǎng)吟”醉倒后“眠君家”。既寫出了歡樂(lè)，更表現(xiàn)了二人的親密無(wú)間。緊接著，以“今年慟哭來(lái)致奠”承接上文，使氣氛陡然一變，增強(qiáng)了事變的突發(fā)感?！皯Q哭”表明悲哀之至；“忍”實(shí)際上是不忍、強(qiáng)忍。以下幾句寫送葬的悲傷?！按簳煛本渑c前文“春雨”、 “百花”相照應(yīng)：百花盛開(kāi)，春光依舊，但故人不可復(fù)見(jiàn)。“花已破蕾”句則與“插花”相呼應(yīng)；一年前的春天插的花已經(jīng)破蕾發(fā)芽了，可是插花的主人已經(jīng)離花而去，“顏色不復(fù)見(jiàn)”了。但是在詩(shī)人的心中，他并沒(méi)有死，“精魄飄忽隨朝霞”，他的靈魂已化作美麗的朝霞。表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)亡友的眷眷深清。最后四句寫詩(shī)人送葬歸來(lái)后，目睹亡友遺物，再次勾起的內(nèi)心波瀾，是全詩(shī)抒情高潮。詩(shī)人送葬歸來(lái)后，因悲痛而不能進(jìn)食，掛在壁上的亡友遺墨更激化了悲哀之情。石延年善書，宋人評(píng)論他的書法“氣象方嚴(yán)遒勁，極可寶愛(ài)，真顏筋柳骨?！保ā对?shī)人玉屑》卷十七）在這里詩(shī)人用“棲鴉”來(lái)形容他的遺作，點(diǎn)出了石延年書法的神韻和骨力，也巧妙地暗示睹物思人、黯然神傷的感情。這一切使詩(shī)人發(fā)出了無(wú)窮悲嘆：死生之隔，竟如此不可逾越；遺墨在即，而音容難再現(xiàn)了。于是極度悲痛的淚水又一次奪眶而出。此詩(shī)真摯奔放，構(gòu)思精巧，是一首很感人的挽詩(shī)。古詩(shī)詞翻譯及鑒賞 古詩(shī)翻譯及鑒賞篇十三早歲君王記姓名，只今憔悴客邊城。青衫猶是鵷行舊，白發(fā)新從劍外生。古戍旌旗秋慘淡，高城刁斗夜分明。壯心未許全消盡，醉聽(tīng)檀槽出塞聲。年輕時(shí)蒙君王記起陸游，現(xiàn)如今居邊城憔悴哀愁。依舊是穿青衫位列八品，早已劍閣門外白發(fā)滿頭。古堡上飄旌旗秋色慘淡，深更夜響刁斗聲震城樓。懷壯志收失地此心未滅，醉夢(mèng)中聞軍樂(lè)出塞伐胡。憔悴：憂貌。鹓（yuān）行：指朝官的行列。劍外：唐人稱劍閣以南蜀中地區(qū)為劍外。刁斗：古代軍中用具，白天用來(lái)燒飯，晚上敲擊巡更。檀槽：用檀木做的弦樂(lè)器上的格子，這里指代軍樂(lè)。宋孝宗乾道九年（1173）陸游四十九歲時(shí)，任成都府路安撫使司參議官，兼攝蜀州（今四川崇州）通判，自蜀州返成都，夜宿驛站而作此詩(shī)。詩(shī)的一、二句于今昔變化之中自然流露出“感懷”之意，意猶未足，于是再申兩句——“青衫猶是鴆行舊，白發(fā)新從劍外生”。“青衫”，唐代八、九品文官的服色，宋代因襲唐制。陸游早年在朝廷任大理司直、樞密院編修官，都是正八品，所以說(shuō)“青衫”?！胞g行”，又稱鹓鷺，因二鳥群飛有序，喻指朝官的行列。這句詩(shī)的意思是說(shuō)，身上穿的還是舊日“青衫”，那也就含有久沉下僚的感嘆?！皠ν狻?，指劍閣以南的蜀中地區(qū)，此處即代指當(dāng)時(shí)陸游宦游的成都、嘉州等處。青衫依舊，白發(fā)新生，形象真切，自成對(duì)偶。同時(shí)，第三句又回應(yīng)了第一句，第四句又補(bǔ)充了第二句，懷舊傷今，撫今追昔，回腸千轉(zhuǎn)，唱嘆有情，所以盧世灌說(shuō)“三、四無(wú)限感慨”（《唐宋詩(shī)醇》引），倒是頗能發(fā)掘詩(shī)意的。詩(shī)的前四句從敘事中寫自己的遭遇和感慨，五、六兩句轉(zhuǎn)為寫景——秋天，古堡上的旌旗在秋風(fēng)中飄拂，籠罩著陰郁慘淡的氣氛；夜深了，城頭上巡更的刁斗聲清晰可聞。這顯然是一個(gè)戰(zhàn)士的眼中之景，心中之情。“鬢雖殘，心未死”（《夜游宮記夢(mèng)寄師伯渾》），古戍旌旗，高城刁斗，無(wú)不喚起他對(duì)南鄭軍中戎馬生涯的懷念和向往。這一聯(lián)雖是寫景，卻是詩(shī)中承上啟下的樞紐，所以接著便說(shuō)“壯心未許全消盡，醉聽(tīng)檀槽出塞聲”。檀槽，用檀木做的琵琶、琴等弦樂(lè)器上架弦的格子，詩(shī)中常用以代指樂(lè)器。《出塞》，漢樂(lè)府《橫吹曲》名，本是西域軍樂(lè)，聲調(diào)雄壯，內(nèi)容多寫邊塞將士軍中生活。詩(shī)人壯心雖在，欲試無(wú)由，惟有寄托于歌酒之中。尾聯(lián)兩句再經(jīng)這么一層轉(zhuǎn)折，就更深刻地反映了他那無(wú)可奈何的處境及其憤激不平的心情，也刻畫出詩(shī)人堅(jiān)貞倔強(qiáng)的性格。全詩(shī)跌宕淋漓，有余不盡之意，體現(xiàn)詩(shī)人七律造詣之深。古詩(shī)詞翻譯及鑒賞 古詩(shī)翻譯及鑒賞篇十四有悵寒潮，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦。更吹起，霜條孤影，還記得，舊時(shí)飛絮。況晚來(lái)，煙浪斜陽(yáng)，見(jiàn)行客，特地瘦腰如舞?？傄环N凄涼，十分憔悴，尚有燕臺(tái)佳句。春日釀成秋日雨。念疇昔風(fēng)流，暗傷如許?？v饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水云猶故。憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾，眉兒愁苦。待約個(gè)梅魂，黃昏月淡，與伊深憐低語(yǔ)。作者：佚名挾來(lái)陣陣寒意的水浪，也有些心事重重；只有西去的陽(yáng)光，投下慘淡的影子，漸漸地消失；南面的水岸是我送別的地方，你走了，一陣陣蕭索的風(fēng)，帶來(lái)易水上的蒼涼。那風(fēng)呵，又吹起來(lái)了，吹起河岸上的柳。受盡霜凍的柳枝啊，落下最后一片黃葉，影子是這樣的孤單。還記得嗎，還得那飛絮如雪的時(shí)候？我久久瞭望你遠(yuǎn)去的帆影，直到夜幕降臨，浪花飄起來(lái)了，是茫茫的煙霧，迷糊了最后一抹夕陽(yáng)。只有那孤苦柳樹，迎來(lái)匆忙的過(guò)客，扭動(dòng)著瘦弱的腰身，好象要輕輕地舞動(dòng)。春天里，我們彼此相愛(ài)，卻在這寒冷的秋季，催生出無(wú)數(shù)相思的落淚。回憶起攜手并肩時(shí)的親密，那份感傷，就象無(wú)數(shù)的細(xì)繩把我的心捆扎。笙歌勁舞的畫舫，依然繞著河岸緩緩地移動(dòng)，可是我的心里卻是這樣的冷落，水在流，云還是那樣地飄，只不知道心上的人兒，你在何處。想著那些相戀的日子，如同一陣吹來(lái)的東風(fēng)，可是那是多么微弱風(fēng)呵，吹不進(jìn)重疊的窗簾，只是讓這一份相思深深地刻在我的眉間。我只能等待那個(gè)梅花的精靈，在夜闌人靜的時(shí)候，在月淡星稀的時(shí)候，我對(duì)她說(shuō)出自己心中的苦悶，讓她傳達(dá)我對(duì)你深深的思念。⑴金明池：詞牌名，秦觀創(chuàng)調(diào)，詞詠汴京金明池，故取以為名。⑵悵：失意，懊惱。⑶蕭蕭：風(fēng)聲，草木經(jīng)風(fēng)搖落之聲。⑷霜條：經(jīng)霜的樹枝條。⑸舊時(shí)飛絮：化用劉禹錫《楊柳枝詞》九首之九：“春盡絮飛留不得，隨風(fēng)好去落誰(shuí)家”。⑹晚來(lái)：夜晚來(lái)臨之際。⑺行客：來(lái)往的行旅客人。⑻燕臺(tái)佳句：燕臺(tái)，又指燕昭王延攬?zhí)煜沦t士的黃金臺(tái)。柳氏此處喻指幾社文人雅集賦詩(shī)的地方。⑼春日釀成秋日雨：指當(dāng)年幾社名流與柳氏交游，曾為她作春閨風(fēng)雨的艷詞，競(jìng)成為今日飄零秋雨的預(yù)兆。⑽疇昔：過(guò)去，以前。⑾如許：如此，此為概指之辭。⑿繞堤畫舸：化用湯顯祖《紫釵記》中“河橋路，見(jiàn)了些無(wú)情畫舸，有恨香車”句意。⒀憶從前：“憶”，回憶。此為回憶從前那些相戀的時(shí)光。⒁眉兒愁苦：陸游《釵頭鳳》：“一杯愁緒，幾年離索”，表現(xiàn)詞人懷念戀人，柔腸寸斷的心緒。⒂梅魂：化用蘇軾《復(fù)出東門詩(shī)》：“長(zhǎng)與東風(fēng)約今日，暗香先返玉梅魂?！雹砸粒罕?，他或她。作者：佚名《金明池詠寒柳》中的柳具有獨(dú)立自主的自由心性與主體意識(shí)，不依附于某個(gè)實(shí)體，雖慨嘆凄涼的境遇，卻沒(méi)有失去自我的主體意識(shí)，期望與梅魂平等地對(duì)話。這一改柳往日柔弱不堪攀折的形象，為柳重塑了剛毅的品格，而這種剛性氣質(zhì)則是來(lái)自于詩(shī)人主體的獨(dú)立人格意識(shí)與自由心性。上闋明寫柳而暗寫人生的遭際?！坝泻藓?，無(wú)情殘照，正是蕭蕭南浦”，“南浦”一詞緣于江淹的《別賦》，“送君南浦，傷如之何?”中國(guó)人喜聚不喜散，對(duì)于送別總是很敏感的，分別總會(huì)令人為之愁腸百轉(zhuǎn)，淚濕衫袖。此詞開(kāi)頭便把地點(diǎn)定在這樣一個(gè)令人的情緒易較為之傷感的環(huán)境中，在這樣一個(gè)送別的地點(diǎn)，又是一個(gè)這樣的秋日的黃昏，殘陽(yáng)西掛，滿目凄涼，伴隨著泠泠的寒風(fēng)?！案灯?，霜條孤影。”一個(gè)“孤”字，更為這凄涼的環(huán)境平添一絲的無(wú)助、孤獨(dú)。起語(yǔ)全用冷色調(diào)的詞，刻畫了一個(gè)凄涼暗淡之境，寫盡了柳如是人生的孤獨(dú)、無(wú)奈的心境?！斑€記得，舊時(shí)飛絮”一句，把時(shí)間由現(xiàn)在推向過(guò)去，現(xiàn)今的生活是孤獨(dú)、無(wú)助的，那以前的生活呢?“舊時(shí)飛絮”便是最好的回答了。詞人在這里用了“柳絮”這一意象，“柳絮”無(wú)根無(wú)蒂任風(fēng)吹落，隨意飄蕩，多令人產(chǎn)生憐憫之情，因詠《燕臺(tái)詩(shī)》而癡戀其人。又燕臺(tái)曾是當(dāng)年燕昭王招攬賢士的黃金臺(tái)。此處的用典，言約而意豐，它既暗含了詞人與陳子龍通過(guò)詩(shī)詞唱和結(jié)為知音，又同松江名士詩(shī)酒集會(huì)度過(guò)了人生的一段美好的時(shí)光，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色。詞人在上闋的最后用“尚有燕臺(tái)佳句”結(jié)尾，是因?yàn)檫@段生活曾給她人生不少的慰藉，致使她多年后回憶起這段生活，仍不禁淚流涔涔。詞的下闋主要是借回憶過(guò)去來(lái)寫對(duì)愛(ài)情的固貞執(zhí)守。換頭處，詞人用“春日釀成秋日雨”一句，既承接了上闋的結(jié)句，又為下面的憶舊展開(kāi)了鋪墊。與陳子龍的短暫的相識(shí)、相戀給詩(shī)人暗淡的生活帶來(lái)些許的慰藉，是其不幸人生的一點(diǎn)亮色，但這短暫的歡娛卻為以后埋下了如此的苦楚。一句“秋日雨”寫盡了人生的變故?！澳町犖麸L(fēng)流，暗傷如許。憶從前，一點(diǎn)東風(fēng)，幾隔著重簾，眉兒愁苦”，詞人想過(guò)去，痛惜今日，寫盡相思之苦，“縱饒有，繞堤畫舸，冷落盡，水云猶故”，畫舸本是歡情之物，但即使擁有了它，自己依舊是先前的那個(gè)自己，或許更多了一點(diǎn)孤獨(dú)、寂寞，這一切都是因?yàn)闆](méi)有了情人的陪伴?！耙稽c(diǎn)東風(fēng)”這里暗指陳子龍，沒(méi)有了他，致使詞人一生“眉兒愁苦”，“雖知己而必別”，互為知己的愛(ài)人卻注定無(wú)法終生廝守在一起，這又是何等的令人悵惘之事。下闋詞人以“待約個(gè)梅魂，黃昏月淡。與伊深憐低語(yǔ)”結(jié)句，這里是借用了湯顯祖的《紫釵記》的故事來(lái)向情人表明自己的心跡，也同時(shí)向迫使二人分手的勢(shì)力進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)的反抗，但同時(shí)也對(duì)未來(lái)帶有些許的幻想與渴望?！蹲镶O記》中，霍小玉在微月半遮寒梅怒放下愛(ài)上了詩(shī)人李益，兩位有情人幾經(jīng)困難落幕前終于在長(zhǎng)時(shí)別離后團(tuán)圓，此時(shí)的他們贈(zèng)詩(shī)唱和，句中最讓人難忘的還是“淡月梅花”景，柳如是引用“梅魂”分別是把自己和情人設(shè)想為劇中人，希望有朝一日也能夠團(tuán)圓，到那時(shí)“與伊深憐低語(yǔ)”。通過(guò)詞的下闋，可以看出，柳如是對(duì)愛(ài)情是忠貞的、執(zhí)著的，她對(duì)陳子龍是有著刻骨銘心之情的。柳如是的詞“濃纖婉麗，極哀艷之情”，她以一個(gè)女子的細(xì)膩的感觸來(lái)寫自己的情感經(jīng)歷，故而真切感人，她讓人洞察了她的不幸的人生遭際，以及在困境中她對(duì)愛(ài)情的固貞、執(zhí)守和對(duì)命運(yùn)的不屈從。