我國戲劇小品的現(xiàn)代形態(tài)及創(chuàng)作傾向-資料下載頁
2025-08-12 17:08本頁面
【正文】 他們對愛情的詮釋，給人們的生活態(tài)度作了“熟悉的”陌生化矯正。如趙本山的包袱中有一錯把“九八治水，***訪美”等事安在自己身上的段子，以及“哈嘍啊，飯已ok了，下來咪唏吧”等。前者是熟悉的陌生化角色，后者是熟悉的陌生化語言。還有《賣拐》、《賣車》、《功夫》小品里黑色幽默的借鑒。雖不是“面對絞刑架的威逼而產(chǎn)生的一種沮喪的滑稽的逗笑”卻也有現(xiàn)代人面對紛繁的防不勝防的誘惑而無奈的苦笑。它讓人們感到“事實(shí)和虛構(gòu)常?；煜磺濉庇谑潜愫椭輪T的笑而縱聲大笑，因?yàn)橛^眾覺得自己似乎就是其中一分子。總之，戲劇小品的現(xiàn)代發(fā)展越來越豐富。無論內(nèi)容、結(jié)構(gòu)，還是表演形式都具有與現(xiàn)代社會同步的迅速、簡潔、濃縮、審美的特性。它要求創(chuàng)作者深入生活，抓亮點(diǎn)；挖掘材料，升華主題；掌握新的表現(xiàn)方法，藝術(shù)地再現(xiàn)生活中的那個“點(diǎn)”，用卡夫卡的話說就是：“在戲劇把不現(xiàn)實(shí)的事情變現(xiàn)實(shí)時，他對觀眾產(chǎn)生的影響最強(qiáng)烈。這時舞臺就成為靈魂的潛望鏡，從內(nèi)部照亮了現(xiàn)實(shí)?！蹦敲?，戲劇小品就更能讓人們真正“品”出蘊(yùn)籍在其中的無限意味，而無愧于大眾文化的形象。
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