20xx年一個(gè)儒者的困境思考文學(xué)范文-資料下載頁
2025-01-25 06:25本頁面
【正文】 鏡頭中環(huán)境與人物的微妙關(guān)系。在楊德昌的影片中，環(huán)境常常是先于人物出現(xiàn)的，而在人物走后，楊德昌仍然不急于切換，而會(huì)讓環(huán)境單獨(dú)停留片刻。當(dāng)環(huán)境固定之后，環(huán)境不會(huì)去遷就人物的走位，而是人物會(huì)去遷就環(huán)境。無論是在內(nèi)景還是在外景，人很少能占有更大的空間，構(gòu)圖上人最多能與環(huán)境平衡。在早期的《青梅竹馬》、《恐怖分子》中，還有一定數(shù)量的中景和中近景，但到后期，大景別、全景徹底成為主體，甚至大全景這樣人物渺小到無法看清具體行為的鏡頭也在楊德昌的影片中出現(xiàn)了。也許這便是楊德昌心目中的現(xiàn)實(shí)——現(xiàn)代都市人與環(huán)境的狀態(tài)。
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