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正文內(nèi)容

山水畫的意境閱讀答案(編輯修改稿)

2024-12-07 00:13 本頁面
 

【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 《富春山居圖》就是典型的代表。把時(shí)間的坐標(biāo)定格在明代,文徵明、沈周仍是元四家正續(xù),唐寅、仇英雖然取法宋畫,但整體意境傾向,也趨于主觀。從明末的董其昌到清代的“四王”,包括極富創(chuàng)造性的朱耷、石濤等仍趨于這種類型。 縱觀歷代名作,留白成了創(chuàng)建意境的重要元素,同時(shí)也是文人畫在意境層面上的另一個(gè)升華。創(chuàng)造畫之意境的手法有很多,運(yùn)用這些手法之目的,是為了加強(qiáng)空間境想的感染力。留白就是造成這種感染力的手段之一,它留給觀者再創(chuàng)造的空間。宋代的扇畫中空白幾乎占了畫面的一半以上。如《秋林水鳥》《巖關(guān)古寺》,前者畫的水畔一角,既沒畫水,也沒有交待對(duì)崖,作者畫的是山岫一隅,既沒有畫遠(yuǎn)山,也沒畫云霧,但使觀畫者并不感到缺少什么,反而能產(chǎn)生遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出畫面的聯(lián)想。畫是空間藝術(shù),在動(dòng)態(tài)和靜態(tài)的
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