【文章內容簡介】 帆遠影碧空盡，惟見長江天際流?！评畎住饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》黃河之水天上來，奔流到海不復回。——唐李白《 》春江潮水連海平，海上明月共潮生?！茝埲籼摗洞航ㄔ乱埂啡粘鼋t勝火，春來江水綠如藍，能不憶江南？——唐白居易《憶江南》黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。王之渙《涼州詞》九、古詩詞中的愛國情懷王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。宋陸游《示兒》—感時花濺淚，恨別鳥見心。杜甫《春望》人生自古誰無死，留取丹心照汗青。文天祥《過零丁洋》但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。王昌齡《出塞》十、古詩詞中的離情別緒相見時難別亦難，東風無力百花殘。李商隱《無題》桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。李白《贈汪倫》人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。蘇軾《》莫愁前路無知己，天下誰人不識君。高適《別董大》勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人。王維《送元二使安西》十一、古詩詞中的名勝古跡白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。王之渙《登鸛鵲樓》羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關。王之渙《涼洲詞》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。李白《朝發(fā)白帝城》十二、母愛篇慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰言寸草心，報得三春暉?！辖肌队巫右鳌肥?、奉獻篇春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！钌屉[橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛?！斞甘?、思鄉(xiāng)情懷床前明月光,低頭思故鄉(xiāng)——《靜夜思》每逢佳節(jié)倍思親——《九月九日憶山東兄弟》十五、古詩中的述志抒懷千磨萬擊還堅勁,任爾東西南北風——《竹石》十六、古詩中的托物言志竹石(鄭燮)咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風。石灰吟（于謙）千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。十七、古詩中的哲理題西林壁(蘇軾)橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。登鸛雀樓（王之煥）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。陸游《游山西村》山重水復疑無路，柳暗花明又一村。第三篇：詩歌分類?詩歌分類體裁――――古體詩、近體詩（絕句、律詩）題材內容――山水田園詩、邊塞詩、詠物詩、詠史詩、詠懷詩表達方式――抒情詩、敘事詩、哲理詩 每句字數(shù)――五言詩、七言詩、雜言詩寫作風格――豪放派（蘇軾、辛棄疾……）、婉約派（李清照、柳永……）?常用鑒賞術語表達方式――抒情、描寫（人、物、景）、敘述、議論 修辭手法――比（喻）、夸張、借代、對比、對偶、擬人、用典、化用、鋪陳表現(xiàn)手法――比喻、起興、對比、諷刺、正襯、反襯、象征、想象、聯(lián)想、直抒胸臆、借景抒情、融情于景、托物言志、借物喻理、借古諷今、借古喻今、古今對比、以動襯靜、動靜相襯、以樂寫哀、由遠及近、遠近結合、點面結合、虛實相生、主客轉換、重章疊句、名詞疊用、先景后情、先情后景、移步換景、浪漫主義、現(xiàn)實主義繪景角度――天地、遠近、聲色、動靜、冷暖、景人、仰俯、里外??？家饩常ㄖ髦迹┣锼?、思鄉(xiāng)、征人思歸、思家人、思友人、思情人、離別、生命逝去不得重用、報國無門、仕途失意、不遇之感、知音難覓、幽思之情歷史興亡、國運衰亡、借古諷今、諷喻朝政、揭露官治、人民疾苦向往高潔、脫離塵世、厭惡官場、隱逸之志、田園生活、閑情逸趣追慕古賢、渴望建功、立志報國、人生得意、深厚友情、甜蜜愛情感悟生命、人生哲理、自然美景、贊嘆盛世、點評歷史、充滿禪意壯美（豪放雄渾闊大、高山大河大戰(zhàn)場、激人向上）、優(yōu)美（小橋流水春花秋月、一人一景一時、玲瓏婉約凄惻）意境之大小――國家大于個人；悲壯大于悲慘?詩歌的表現(xiàn)手法鑒賞 ●直接抒情即不借外物、掩飾，直陳自己的喜怒哀樂?！耖g接抒情即通過寫景、敘事、描繪人物舉動來表達情感，披露心跡。●借景抒情古代詩詞中，有些景物被詩人們賦予了一定的人文象征意義，如柳象征離別，梅象征高潔，月象征團聚，雁象征音信等等。詩人們在描繪這些景物的同時，往往也寄寓了某種情懷?！袢谇橛诰凹丛娙颂峁P之際內心已有既定的情感活動，將情感含蓄于筆下的景物之中，讓讀者去感受、體會?！褚蚯樵炀霸娭械幕镁场艟呈堑湫偷囊蚯樵炀?。如果詩人所描寫的景物不是處于一時一地或并非寫詩時所聞見，而詩人為了抒情的需要卻將它們集聚到一首詩中進行描繪，可稱之為“因情造景”?！裉搶嵪嗌裢形镅灾窘栉镉魅?，借物（事）喻（）理，是詠物詩的重要手法?！窠韫胖S今、懷古傷情 ●比喻 ●夸張夸張是指夸大或縮小事物原有的形態(tài)、規(guī)模、程度，以增強詩歌的主觀感情色彩。（李白常用夸張）●象征象征是指通過具體形象以表現(xiàn)與之相近似的思想情感。●用典運用典故來抒情言志、表明心跡。●對比對比就是使對比的雙方的特征更加鮮明，如黑與白的對比，生與死的對比，對與錯的對比，動與靜的對比，通過鮮明的對比來強調、揭示某一種現(xiàn)象，闡釋某一個道理。●反襯“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽?！币浴跋s噪”襯“林靜”，以“鳥鳴”襯“山幽”。與對比相比，不難看出反襯是以相反的一方寫另一方，“犧牲”相反的一方來突出另一方，如以動寫靜、以樂寫悲、以黑寫白等；對比卻不具備這樣的特質，對比雙方不存在誰為誰服務的問題，而是雙方都為某一個目標服務?！裾r（烘托）是綠葉對牡丹的襯托，是云彩對明月的烘托。如《山園小梅》的頸聯(lián)“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，林逋在這里是虛擬“霜禽”和“粉蝶”對梅的喜愛，烘托自己對梅花的喜愛。正襯與反襯的性質一樣，只是正襯的陪襯者與被襯者取同一“立場”，反襯的陪襯者與被襯者取相反“立場”?！窕迷娫~的詩句是由前人的詩句變化而來。如王實甫《牡丹亭〃長亭送別》中的句子“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，就是化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”?！窠璐^普遍的技巧。如“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”（劉禹錫《酬樂天揚州初逢席上見贈》）“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）“潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。”（白居易《琵琶行》）“帆”代“船”；“朱門”是朱紅色的大門，這里代指權貴豪門之家；“絲竹”，“絲”本指琴瑟一類的弦樂器，“竹”本批簫笛一類的管樂器，這里“絲竹”一起代指音樂?！裢ǜ幸环N特殊的比喻?！巴ǜ小本褪前崖犛X、視覺、嗅覺、味覺、觸覺溝通起來。如“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇”（白居易《琵琶行》）用觸覺“冰泉冷澀”寫聽覺琴聲低沉（“弦凝絕”），傳達出琴聲的幽愁暗恨。再如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”（林逋《山園小梅》）用視覺“暗”寫嗅覺“香”，突出梅香的清淡、時斷時續(xù)?！窕ノ囊环N特殊的省字法，使詩句更精練。如“秦時明月漢時關”（王昌齡《出塞》），實際是說“秦漢時明月秦漢時關”，即古時的明月，古時的關；“秦”字后省去了“漢”，“漢”字前省去了“秦”，不僅語言精練，而且給讀者一種時空闊大之感?！疤鎏鰻颗Ｐ?，皎皎河漢女”（《古詩十九首〃迢迢牽牛星》），實際上是說“迢迢皎皎牽牛星，皎皎迢迢河漢女”?！靶弁媚_撲朔，雌兔眼迷離”（《木蘭辭》），實際上說“雄兔腳撲朔眼迷離，雌兔眼迷離腳撲朔”，所以兩兔在地上跑時很難分辨出誰雄誰雌。?詩歌的意象鑒賞 ▲ 雨愁思，是古典詩歌中雨意象的主要含義。這主要是因為綿綿雨絲常常能引起詩人的情感共鳴，便常用這一意象來寫心中的不盡愁思。借助具體雨意象與抽象的心理活動建立起了一種特殊的聯(lián)系，傳達出了詩人的或離別之緒、或思念之情、或厭倦之心、或悔恨之意、或國破家亡之痛。“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”（李商隱《夜雨寄北》“秦地故人成遠夢，楚天涼雨在孤舟”（李端《宿淮浦憶司空文明》）但有時，雨意象也傳達出一種溫潤與暖意?！昂糜曛獣r節(jié)，當春乃發(fā)生。隨風潛入夜，潤物細無聲”（《春夜喜雨》）“葉上初陽干宿雨，水面清園，一一風荷舉”（周邦彥《蘇幕遮》）。但總的說，雨意象以表達愁思為主?！?水雨意象傳達的主要是愁思，水意象傳達的主要是被阻隔的無奈?！疤鎏鰻颗Ｐ?，皎皎河漢女?！訚h清且淺，相去復幾許？盈盈一水間，脈脈不得語。”相距并不遙遠，但因不可逾越的水的阻隔，只能留下地老天荒般的大遺恨?！拜筝缟n蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道陰且長；溯游從之，宛在水中央?！睙o論你怎么努力，眼前的美好，都會因水的阻隔而變得可望不可及。與阻隔的無奈相反，水意象有時又是傳達離愁、思念之類情感的媒介?！叭ツ晗?lián)P州，相送黃鶴樓。眼看帆去遠，心逐江水流?！保ɡ畎住督男小罚靶闹鸾鳌保Ｃ＝菬o限離別之情的生動寫照?！皢柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流。”（李煜《虞美人〃春花秋月何時了》）向東滾滾流去的春水正是不盡愁恨的傳神寫照。▲ 青山青山意象是古典詩歌中的一個重要意象，無數(shù)的詩人對此傾注了自己的深情。大致而言，青山意象有下面幾種意義。象征故鄉(xiāng)，棲息身心?！盁o窮芳草色，何處故山青。”（齊己《送休師歸長沙寧覲》）“他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國見青山?！保ㄋ究帐铩顿\平后關人北歸》）“行人無限秋風思，隔水青山似故鄉(xiāng)?！保ù魇鍌悺额}稚川山水》）暗示虛無，顯示蒼涼?！笆欠浅蓴∞D頭空。江山依舊在，幾度夕陽紅。”（《三國演義〃臨江仙》）“英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中?！保ㄔS渾《金陵懷古》）“曲終人不見，江上數(shù)峰青?！保ㄥX起《省試湘靈鼓瑟》）引為知己，安妥靈魂?！跋嗫磧刹粎?，只有敬亭山?！保ɡ畎住丢氉赐ど健罚拔乙娗嗌蕉鄫趁?，料青