【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流?！评畎住饵S鶴樓送孟浩然之廣陵》黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)回?！评畎住?》春江潮水連海平，海上明月共潮生?！茝埲籼摗洞航ㄔ乱埂啡粘鼋t勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)，能不憶江南？——唐白居易《憶江南》黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。王之渙《涼州詞》九、古詩(shī)詞中的愛(ài)國(guó)情懷王師北定中原日，家祭無(wú)忘告乃翁。宋陸游《示兒》—感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)見(jiàn)心。杜甫《春望》人生自古誰(shuí)無(wú)死，留取丹心照汗青。文天祥《過(guò)零丁洋》但使龍城飛將在，不叫胡馬度陰山。王昌齡《出塞》十、古詩(shī)詞中的離情別緒相見(jiàn)時(shí)難別亦難，東風(fēng)無(wú)力百花殘。李商隱《無(wú)題》桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。李白《贈(zèng)汪倫》人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。蘇軾《》莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君。高適《別董大》勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。王維《送元二使安西》十一、古詩(shī)詞中的名勝古跡白日依山盡,黃河入海流。欲窮千里目,更上一層樓。王之渙《登鸛鵲樓》羌笛何須怨楊柳,春風(fēng)不度玉門關(guān)。王之渙《涼洲詞》朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。李白《朝發(fā)白帝城》十二、母愛(ài)篇慈母手中線，游子身上衣。臨行密密縫，意恐遲遲歸。誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉?！辖肌队巫右鳌肥?、奉獻(xiàn)篇春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！钌屉[橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。——魯迅十四、思鄉(xiāng)情懷床前明月光,低頭思故鄉(xiāng)——《靜夜思》每逢佳節(jié)倍思親——《九月九日憶山東兄弟》十五、古詩(shī)中的述志抒懷千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁,任爾東西南北風(fēng)——《竹石》十六、古詩(shī)中的托物言志竹石(鄭燮)咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。石灰吟（于謙）千錘萬(wàn)鑿出深山，烈火焚燒若等閑。粉骨碎身全不怕，要留清白在人間。十七、古詩(shī)中的哲理題西林壁(蘇軾)橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。登鸛雀樓（王之煥）白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。陸游《游山西村》山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。第三篇：詩(shī)歌分類?詩(shī)歌分類體裁――――古體詩(shī)、近體詩(shī)（絕句、律詩(shī)）題材內(nèi)容――山水田園詩(shī)、邊塞詩(shī)、詠物詩(shī)、詠史詩(shī)、詠懷詩(shī)表達(dá)方式――抒情詩(shī)、敘事詩(shī)、哲理詩(shī) 每句字?jǐn)?shù)――五言詩(shī)、七言詩(shī)、雜言詩(shī)寫作風(fēng)格――豪放派（蘇軾、辛棄疾……）、婉約派（李清照、柳永……）?常用鑒賞術(shù)語(yǔ)表達(dá)方式――抒情、描寫（人、物、景）、敘述、議論 修辭手法――比（喻）、夸張、借代、對(duì)比、對(duì)偶、擬人、用典、化用、鋪陳表現(xiàn)手法――比喻、起興、對(duì)比、諷刺、正襯、反襯、象征、想象、聯(lián)想、直抒胸臆、借景抒情、融情于景、托物言志、借物喻理、借古諷今、借古喻今、古今對(duì)比、以動(dòng)襯靜、動(dòng)靜相襯、以樂(lè)寫哀、由遠(yuǎn)及近、遠(yuǎn)近結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、虛實(shí)相生、主客轉(zhuǎn)換、重章疊句、名詞疊用、先景后情、先情后景、移步換景、浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義繪景角度――天地、遠(yuǎn)近、聲色、動(dòng)靜、冷暖、景人、仰俯、里外??？家饩常ㄖ髦迹┣锼肌⑺监l(xiāng)、征人思?xì)w、思家人、思友人、思情人、離別、生命逝去不得重用、報(bào)國(guó)無(wú)門、仕途失意、不遇之感、知音難覓、幽思之情歷史興亡、國(guó)運(yùn)衰亡、借古諷今、諷喻朝政、揭露官治、人民疾苦向往高潔、脫離塵世、厭惡官場(chǎng)、隱逸之志、田園生活、閑情逸趣追慕古賢、渴望建功、立志報(bào)國(guó)、人生得意、深厚友情、甜蜜愛(ài)情感悟生命、人生哲理、自然美景、贊嘆盛世、點(diǎn)評(píng)歷史、充滿禪意壯美（豪放雄渾闊大、高山大河大戰(zhàn)場(chǎng)、激人向上）、優(yōu)美（小橋流水春花秋月、一人一景一時(shí)、玲瓏婉約凄惻）意境之大小――國(guó)家大于個(gè)人；悲壯大于悲慘?詩(shī)歌的表現(xiàn)手法鑒賞 ●直接抒情即不借外物、掩飾，直陳自己的喜怒哀樂(lè)?！耖g接抒情即通過(guò)寫景、敘事、描繪人物舉動(dòng)來(lái)表達(dá)情感，披露心跡?！窠杈笆闱楣糯?shī)詞中，有些景物被詩(shī)人們賦予了一定的人文象征意義，如柳象征離別，梅象征高潔，月象征團(tuán)聚，雁象征音信等等。詩(shī)人們?cè)诿枥L這些景物的同時(shí)，往往也寄寓了某種情懷?！袢谇橛诰凹丛?shī)人提筆之際內(nèi)心已有既定的情感活動(dòng)，將情感含蓄于筆下的景物之中，讓讀者去感受、體會(huì)?！褚蚯樵炀霸?shī)中的幻境、夢(mèng)境是典型的因情造境。如果詩(shī)人所描寫的景物不是處于一時(shí)一地或并非寫詩(shī)時(shí)所聞見(jiàn)，而詩(shī)人為了抒情的需要卻將它們集聚到一首詩(shī)中進(jìn)行描繪，可稱之為“因情造景”?！裉搶?shí)相生●托物言志借物喻人，借物（事）喻（）理，是詠物詩(shī)的重要手法?！窠韫胖S今、懷古傷情 ●比喻 ●夸張夸張是指夸大或縮小事物原有的形態(tài)、規(guī)模、程度，以增強(qiáng)詩(shī)歌的主觀感情色彩。（李白常用夸張）●象征象征是指通過(guò)具體形象以表現(xiàn)與之相近似的思想情感。●用典運(yùn)用典故來(lái)抒情言志、表明心跡?！駥?duì)比對(duì)比就是使對(duì)比的雙方的特征更加鮮明，如黑與白的對(duì)比，生與死的對(duì)比，對(duì)與錯(cuò)的對(duì)比，動(dòng)與靜的對(duì)比，通過(guò)鮮明的對(duì)比來(lái)強(qiáng)調(diào)、揭示某一種現(xiàn)象，闡釋某一個(gè)道理。●反襯“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽?！币浴跋s噪”襯“林靜”，以“鳥(niǎo)鳴”襯“山幽”。與對(duì)比相比，不難看出反襯是以相反的一方寫另一方，“犧牲”相反的一方來(lái)突出另一方，如以動(dòng)寫靜、以樂(lè)寫悲、以黑寫白等；對(duì)比卻不具備這樣的特質(zhì)，對(duì)比雙方不存在誰(shuí)為誰(shuí)服務(wù)的問(wèn)題，而是雙方都為某一個(gè)目標(biāo)服務(wù)?！裾r（烘托）是綠葉對(duì)牡丹的襯托，是云彩對(duì)明月的烘托。如《山園小梅》的頸聯(lián)“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，林逋在這里是虛擬“霜禽”和“粉蝶”對(duì)梅的喜愛(ài)，烘托自己對(duì)梅花的喜愛(ài)。正襯與反襯的性質(zhì)一樣，只是正襯的陪襯者與被襯者取同一“立場(chǎng)”，反襯的陪襯者與被襯者取相反“立場(chǎng)”?！窕迷?shī)詞的詩(shī)句是由前人的詩(shī)句變化而來(lái)。如王實(shí)甫《牡丹亭〃長(zhǎng)亭送別》中的句子“淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕”，就是化用了白居易《琵琶行》中的“座中泣下誰(shuí)最多，江州司馬青衫濕”。●借代較普遍的技巧。如“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)，病樹(shù)前頭萬(wàn)木春”（劉禹錫《酬樂(lè)天揚(yáng)州初逢席上見(jiàn)贈(zèng)》）“朱門酒肉臭，路有凍死骨”（杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》）“潯陽(yáng)地僻無(wú)音樂(lè)，終歲不聞絲竹聲。”（白居易《琵琶行》）“帆”代“船”；“朱門”是朱紅色的大門，這里代指權(quán)貴豪門之家；“絲竹”，“絲”本指琴瑟一類的弦樂(lè)器，“竹”本批簫笛一類的管樂(lè)器，這里“絲竹”一起代指音樂(lè)?！裢ǜ幸环N特殊的比喻?！巴ǜ小本褪前崖?tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)、味覺(jué)、觸覺(jué)溝通起來(lái)。如“冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇”（白居易《琵琶行》）用觸覺(jué)“冰泉冷澀”寫聽(tīng)覺(jué)琴聲低沉（“弦凝絕”），傳達(dá)出琴聲的幽愁暗恨。再如“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”（林逋《山園小梅》）用視覺(jué)“暗”寫嗅覺(jué)“香”，突出梅香的清淡、時(shí)斷時(shí)續(xù)?！窕ノ囊环N特殊的省字法，使詩(shī)句更精練。如“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”（王昌齡《出塞》），實(shí)際是說(shuō)“秦漢時(shí)明月秦漢時(shí)關(guān)”，即古時(shí)的明月，古時(shí)的關(guān)；“秦”字后省去了“漢”，“漢”字前省去了“秦”，不僅語(yǔ)言精練，而且給讀者一種時(shí)空闊大之感。“迢迢牽牛星，皎皎河漢女”（《古詩(shī)十九首〃迢迢牽牛星》），實(shí)際上是說(shuō)“迢迢皎皎牽牛星，皎皎迢迢河漢女”?！靶弁媚_撲朔，雌兔眼迷離”（《木蘭辭》），實(shí)際上說(shuō)“雄兔腳撲朔眼迷離，雌兔眼迷離腳撲朔”，所以兩兔在地上跑時(shí)很難分辨出誰(shuí)雄誰(shuí)雌。?詩(shī)歌的意象鑒賞 ▲ 雨愁思，是古典詩(shī)歌中雨意象的主要含義。這主要是因?yàn)榫d綿雨絲常常能引起詩(shī)人的情感共鳴，便常用這一意象來(lái)寫心中的不盡愁思。借助具體雨意象與抽象的心理活動(dòng)建立起了一種特殊的聯(lián)系，傳達(dá)出了詩(shī)人的或離別之緒、或思念之情、或厭倦之心、或悔恨之意、或國(guó)破家亡之痛?！熬龁?wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”（李商隱《夜雨寄北》“秦地故人成遠(yuǎn)夢(mèng)，楚天涼雨在孤舟”（李端《宿淮浦憶司空文明》）但有時(shí)，雨意象也傳達(dá)出一種溫潤(rùn)與暖意?！昂糜曛獣r(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”（《春夜喜雨》）“葉上初陽(yáng)干宿雨，水面清園，一一風(fēng)荷舉”（周邦彥《蘇幕遮》）。但總的說(shuō)，雨意象以表達(dá)愁思為主?！?水雨意象傳達(dá)的主要是愁思，水意象傳達(dá)的主要是被阻隔的無(wú)奈?！疤鎏鰻颗Ｐ?，皎皎河漢女?！訚h清且淺，相去復(fù)幾許？盈盈一水間，脈脈不得語(yǔ)?！毕嗑嗖⒉贿b遠(yuǎn)，但因不可逾越的水的阻隔，只能留下地老天荒般的大遺恨?！拜筝缟n蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道陰且長(zhǎng)；溯游從之，宛在水中央?！睙o(wú)論你怎么努力，眼前的美好，都會(huì)因水的阻隔而變得可望不可及。與阻隔的無(wú)奈相反，水意象有時(shí)又是傳達(dá)離愁、思念之類情感的媒介。“去年下?lián)P州，相送黃鶴樓。眼看帆去遠(yuǎn)，心逐江水流?！保ɡ畎住督男小罚靶闹鸾鳌?，茫茫江水正是無(wú)限離別之情的生動(dòng)寫照。“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流?！保ɡ铎稀队菝廊恕ù夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》）向東滾滾流去的春水正是不盡愁恨的傳神寫照?！?青山青山意象是古典詩(shī)歌中的一個(gè)重要意象，無(wú)數(shù)的詩(shī)人對(duì)此傾注了自己的深情。大致而言，青山意象有下面幾種意義。象征故鄉(xiāng)，棲息身心?！盁o(wú)窮芳草色，何處故山青?！保R己《送休師歸長(zhǎng)沙寧覲》）“他鄉(xiāng)生白發(fā)，舊國(guó)見(jiàn)青山。”（司空曙《賊平后關(guān)人北歸》）“行人無(wú)限秋風(fēng)思，隔水青山似故鄉(xiāng)?！保ù魇鍌悺额}稚川山水》）暗示虛無(wú)，顯示蒼涼?！笆欠浅蓴∞D(zhuǎn)頭空。江山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。”（《三國(guó)演義〃臨江仙》）“英雄一去豪華盡，惟有青山似洛中?！保ㄔS渾《金陵懷古》）“曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青?！保ㄥX起《省試湘靈鼓瑟》）引為知己，安妥靈魂?！跋嗫磧刹粎?，只有敬亭山。”（李白《獨(dú)坐敬亭山》）“我見(jiàn)青山多嫵媚，料青