【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 出現(xiàn)在影片中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大反差時(shí)，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。纏繞在影片中那種無(wú)往不復(fù)的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關(guān)鍵之筆。但這又不盡然，因?yàn)槲覀冊(cè)谟捌锌吹降摹俺悄吓f事”已經(jīng)不可能是原來(lái)的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想象中的“城南舊事”，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發(fā)酵過(guò)的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤(rùn)著孕育著那段“城南舊事”。他們所描述的那個(gè)“大時(shí)代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識(shí)來(lái)追憶，而是以一種豁達(dá)從容的祥和心態(tài)來(lái)體味。所以影片中許多的生活細(xì)節(jié)都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：象學(xué)校的陣陣鐘聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷??經(jīng)過(guò)他們的藝術(shù)渲染和升華便有了生命。高雪第四篇：影評(píng)城南舊事評(píng)《城南舊事》之前，只是依稀知道，這是一部很盛名的電影，卻一直沒(méi)有看過(guò)，因?yàn)槲矣幸环N逃避舊事的情結(jié)。舊事，回憶起來(lái)應(yīng)當(dāng)都是悲傷悲涼抑或悲戚的?！冻悄吓f事》是以主角小英子的視覺(jué)，講述可曾經(jīng)發(fā)生在北京城南的一些故事，都是小老百姓的故事，以小孩子的感官來(lái)感受，曾經(jīng)聽一個(gè)文人說(shuō)過(guò)，小孩子看不見悲歡，不懂離別，其實(shí)，我覺(jué)得，對(duì)于悲歡離別，小孩子永遠(yuǎn)是敏感的，只是小孩子亦有小孩子的無(wú)奈。這部影片以小英子的視覺(jué)，講述了秀貞、妞、宋大媽、賊幾個(gè)的故事，當(dāng)然，還有她自己家的家事，看起來(lái)不顯凌亂，就好像是坐在北京胡同口，聽著天橋下的說(shuō)書人抑揚(yáng)頓挫，老北京的風(fēng)情自然而然的顯現(xiàn)出來(lái)了?！冻悄吓f事》的蒙太奇手法運(yùn)用得特別好，就像秀貞跟小英子講她心上人那段，鏡頭隨著秀貞的講述移動(dòng)，秀貞心上人并沒(méi)有在整部片子里面出現(xiàn)過(guò)，卻讓我們仿佛看著他，提著箱子跟著秀貞的父親走進(jìn)了秀貞家的院子住下來(lái)。秀貞講這些的時(shí)候，臉上的表情是那么的幸福，然而，她是“瘋”女人，沒(méi)人愿意聽這些胡言亂語(yǔ)，只有還是小孩子的小英子聽，也只有她相信她說(shuō)的話。那一段，秀貞幸福的表情和小英子瞪大眼睛好奇的樣子用蒙太奇手法剪輯在一起，更有一種一個(gè)在回憶，一個(gè)在窺視回憶的感覺(jué)。有人說(shuō)，《城南舊事》，具有極強(qiáng)的平民意識(shí)，是一部純美的散文式的電影，一種委婉的詩(shī)意，一片寧?kù)o的意境，近乎一幅素雅、淡泊、簡(jiǎn)約的中國(guó)水墨畫。對(duì)于這種觀點(diǎn)我是深深贊同的。在教室看到老師放這部片子的片段的時(shí)候，我是被那駱駝的銅鈴說(shuō)吸引了，回來(lái)看整部片子之前，便上網(wǎng)查閱了一下大家對(duì)這部片子的評(píng)價(jià)。著名影評(píng)人凌夢(mèng)的說(shuō)法在我看完整部片子之后與我內(nèi)心引起了深深的共鳴。凌夢(mèng)說(shuō)，看《城南舊事》，心頭漾起一絲絲的溫暖，因?yàn)橐呀?jīng)很少看見這樣精致的東西，因?yàn)樗豢桃獗磉_(dá)什么，只一幅場(chǎng)景一幅場(chǎng)景地從容描繪一個(gè)孩子眼中的老北京，就像生活在說(shuō)它自己。那樣地不疾不徐，溫厚淳和，那樣地純凈淡泊，彌久恒馨，那樣地滿是人間煙火味，卻無(wú)半點(diǎn)追名逐利心。我覺(jué)得，整部片子，其實(shí)是諸多個(gè)離別的故事組接在一起的。各種離別，無(wú)論是生離還是死別，無(wú)論是大人還是小孩子，都顯得無(wú)能為力。一個(gè)個(gè)人物在小英子的生活歷程中出現(xiàn)，相熟，然后因?yàn)楦鞣N各種的原因離開。秀貞和妞兒是那樣，小偷是那樣，宋媽是那樣，最后，連父親也是那樣。在影片最后的５分鐘里沒(méi)有一句對(duì)話，而且畫面以靜為主，沒(méi)有大動(dòng)作，也無(wú)所謂情節(jié)，然而卻用色彩（大片的紅葉）、用畫面的節(jié)奏（一組快速的、運(yùn)動(dòng)方向相悖的紅葉特寫鏡頭）、用恰如其分的音樂(lè)以及在此時(shí)此刻能造成惆悵感的疊化技巧等等，充分地傳達(dá)人物的情緒，構(gòu)成一個(gè)情緒的高潮。在這種情緒的沖擊下，觀眾會(huì)自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達(dá)到了感受上的高潮。這個(gè)“高潮”并不是導(dǎo)演直接給予觀眾的，而是在觀眾心中自然形成的。我曾看過(guò)一部電視劇，那個(gè)離別場(chǎng)景的表現(xiàn)我尤其喜歡，電視劇名字叫《逆水寒》，在最后，戚少商沒(méi)有跟息紅淚回毀諾城，他說(shuō)自己要留下來(lái)接替鐵手的位置，當(dāng)神龍捕頭，說(shuō)自己的命早已不是自己的了，是那些死去的兄弟的。息紅淚明白，戚少商是要用自己的余生去償還顧惜朝造下的那些罪孽，所以，只是很悲戚的對(duì)戚少商說(shuō)，毀諾城永遠(yuǎn)站在他身后等他。不過(guò)是短短的幾段對(duì)話，生離得讓人無(wú)奈，一個(gè)大公無(wú)私的大俠和一個(gè)癡情的江湖第一美女躍然于我們的眼前。我是喜歡這個(gè)離別的，因?yàn)槲覐闹锌吹搅四欠N淡淡的憂傷，不重，剛剛好?！赌嫠返哪嵌坞x別是用主角的語(yǔ)言搭起來(lái)的，然而，《城南舊事》的離別卻沒(méi)有一句對(duì)白，畫面以靜為主更讓我們感受到了主人公內(nèi)心的復(fù)雜，對(duì)北京城南的不舍，父親死了的悲痛，對(duì)未知的迷茫與擔(dān)憂。沒(méi)錯(cuò)，一個(gè)小孩子，她是有這些情感的，不過(guò)是大人從小孩子變成了大人，便忘記了自己還是孩子的時(shí)候的情感。戚少商和息紅淚的離別是臺(tái)詞堆起來(lái)的慘烈而哀絕，小英子的離別則是畫面與聲效組合起來(lái)的鈍痛，一絲一絲的，畢竟，離開后，或許又是一個(gè)新天地，會(huì)有新的朋友新的生活。戚少商和息紅淚的離別是一種絕望，小英子的離別是懷著不舍難過(guò)的心情在和過(guò)去，說(shuō)再見。《城南舊事》全片的基調(diào)是淡淡的哀愁濃濃的相思，在結(jié)構(gòu)上猶具獨(dú)創(chuàng)性，排除了由開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局所組成的情節(jié)線索，采用串珠式的結(jié)構(gòu)方式，串連起英子與瘋女秀貞、英子與小偷、英子與乳母宋媽３段并無(wú)因果關(guān)系的故事。這樣的結(jié)構(gòu)使影片具有多棱鏡的功能，從不同的角度映照出當(dāng)時(shí)社會(huì)的具體歷史風(fēng)貌，形成了一種以心理情緒為內(nèi)容主體、以畫面與聲音造型為表現(xiàn)形式的散文體影片。也造就了《城南舊事》的老北京韻味。這只是我看《城南舊事》第一遍的觀感，我打算還在多看幾遍，第一遍主要看的是故事，結(jié)構(gòu)、拍攝手法、特效運(yùn)用、剪輯等我只看到了一些皮毛，我想，再多看幾遍，便會(huì)更深層次的理解整部片子?？傊?，這是一部好片子。第五篇：編導(dǎo)影評(píng)《城南舊事》編導(dǎo)影評(píng)范文《城南舊事》《城南舊事》(導(dǎo)演：吳貽弓，1982年，馬尼拉國(guó)際電影節(jié)金鷹獎(jiǎng))幾乎是圍繞著“秘密”與“謊言”來(lái)完成敘述的。英子童年生活的三個(gè)重要段落都是以離別來(lái)結(jié)束的，第一個(gè)段落是一場(chǎng)大雨，英子送走了母女團(tuán)聚的瘋女人秀貞和妞兒(她們結(jié)伴去找妞兒的父親)，自己大病了一場(chǎng)，然后她也搬了新家，上了小學(xué)。第二個(gè)段落，英子無(wú)意中在荒草堆里發(fā)現(xiàn)了被埋起來(lái)的贓物，從而她也結(jié)識(shí)了一個(gè)人——“他”，他說(shuō)自己有個(gè)好弟弟，年年考第一，可他自己沒(méi)能耐，為了供弟弟上學(xué)，才干了這一行，他還問(wèn)英子他是好人還是壞人。英子的回答是：“我不懂。你分得清海跟天嗎?我們有一課書叫《我們看海去》，可我沒(méi)看見過(guò)海，也分不清海跟天，分不清好人跟壞人?！焙髞?lái)，在學(xué)校的畢業(yè)典禮上，英子看見考第