【正文】 。戚少商和息紅淚的離別是臺(tái)詞堆起來(lái)的慘烈而哀絕，小英子的離別則是畫面與聲效組合起來(lái)的鈍痛，一絲一絲的，畢竟，離開后，或許又是一個(gè)新天地，會(huì)有新的朋友新的生活。不過(guò)是短短的幾段對(duì)話，生離得讓人無(wú)奈，一個(gè)大公無(wú)私的大俠和一個(gè)癡情的江湖第一美女躍然于我們的眼前。在這種情緒的沖擊下，觀眾會(huì)自然地去總結(jié)全片給予他們的感受，因而也就達(dá)到了感受上的高潮。各種離別，無(wú)論是生離還是死別，無(wú)論是大人還是小孩子，都顯得無(wú)能為力。著名影評(píng)人凌夢(mèng)的說(shuō)法在我看完整部片子之后與我內(nèi)心引起了深深的共鳴。那一段，秀貞幸福的表情和小英子瞪大眼睛好奇的樣子用蒙太奇手法剪輯在一起，更有一種一個(gè)在回憶，一個(gè)在窺視回憶的感覺。《城南舊事》是以主角小英子的視覺，講述可曾經(jīng)發(fā)生在北京城南的一些故事，都是小老百姓的故事，以小孩子的感官來(lái)感受，曾經(jīng)聽一個(gè)文人說(shuō)過(guò)，小孩子看不見悲歡，不懂離別，其實(shí)，我覺得，對(duì)于悲歡離別，小孩子永遠(yuǎn)是敏感的，只是小孩子亦有小孩子的無(wú)奈。他們所描述的那個(gè)“大時(shí)代的小故事”，不再是以痛心疾首的懺悔意識(shí)來(lái)追憶，而是以一種豁達(dá)從容的祥和心態(tài)來(lái)體味。小英子作為一個(gè)主要人物出現(xiàn)在影片中，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)大人們的良好愿望與現(xiàn)實(shí)之間存在著巨大反差時(shí)，她天真善良的幼小心靈就愈發(fā)顯得孱弱。當(dāng)善良的小英子內(nèi)心逐漸浸染著人生的苦楚和憂傷時(shí)，她的家庭也遭到了接二連三的不幸。她把一尊小佛像（這可喻指小偷尋求出路的內(nèi)心需要）送給了一個(gè)搖撥浪鼓的便衣警察，卻成了小偷被抓的一個(gè)依據(jù)?？M繞在他倆頭頂上的烏鴉的嘶鳴和聒噪聲似乎就昭示著一種宿命的悲劇氛圍。世界對(duì)于天真純樸的小英子來(lái)講。正因?yàn)槿绱?，小英子離別時(shí)的愁緒疊化在《驪歌》的旋律中，想戀著那蕩悠悠的秋千，想戀著那毛茸茸的小雞。畫外傳來(lái)買報(bào)聲的叫喊：瞧一瞧，母女倆被火車壓死了。導(dǎo)演是用秀貞那哀傷的畫外音講出來(lái)的，鏡頭在當(dāng)年曾居住過(guò)這對(duì)戀人的房屋內(nèi)緩緩地移動(dòng)，那朱紅的被剝落的墻壁和窗戶仿佛烙下了他倆情感的印跡。在影片開始的情景里，小英子學(xué)著駱駝咀嚼的模樣，這不僅反襯了她內(nèi)心的天真和童稚，更為重要的是奠定了她在影片中的敘事視點(diǎn)。英子隨家人乘上遠(yuǎn)行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。英子9歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來(lái)到林家。英子又在附近的荒園中認(rèn)識(shí)了一個(gè)厚嘴唇的年輕人。英子對(duì)她非常同情。全劇從一個(gè)兒童的視角，通過(guò)英子的所見所感所聞，描寫了20世紀(jì)20年代末、30年代初北京的風(fēng)土人情，并從側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)反動(dòng)政府對(duì)革命青年的血腥鎮(zhèn)壓，以及軍閥混戰(zhàn)給人民帶來(lái)的災(zāi)難等**的社會(huì)面貌。林海音的小說(shuō)內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說(shuō)中或深或淺含有自傳的痕跡?！冻悄吓f事》沒有對(duì)我們說(shuō)教什么，灌輸什么，它的作者林海音她就是一個(gè)漂泊異鄉(xiāng)的中年女作家的回憶，像一本老相冊(cè)，在歲月里斑駁了色彩，也讓時(shí)光悄然倒流，恍若來(lái)到隔世的童年；它像一冊(cè)舊時(shí)的連環(huán)畫，翻啊翻，就在要長(zhǎng)大的那一年突然中斷；它像一首寧?kù)o素樸的敘事詩(shī)，不雕琢，不矯情，就是敞開了心說(shuō)話，深情、清涼，娓娓道來(lái)。當(dāng)時(shí)當(dāng)宋媽，爸爸的離開時(shí)，英子長(zhǎng)大了。那甜美的聲音總是會(huì)在耳畔想起，那雙水旺旺的眼睛總是令人難以忘記，我們當(dāng)然還記得英子可愛模仿駱駝咀嚼草料的樣子。“我所經(jīng)歷過(guò)的許多大事，都淡忘了。街上游街的學(xué)生與神志不清女人屋里雜亂的書籍相對(duì)照，導(dǎo)演利用這些客觀東西來(lái)表現(xiàn)故事主人公的家庭背景。影片中主題曲《離別》的運(yùn)用，烘托了整個(gè)影片的氛圍和人物內(nèi)你情感的真情流露。在爸爸墓前幾個(gè)學(xué)生的悼念然觀眾明白了，他的爸爸是個(gè)革命人士，為了使這個(gè)社會(huì)得到光明而一病倒就沒在起來(lái)。在神志不清的女人秀娟給英子講他孩子故事還有見到自己親生骨肉后帶孩子找父親的那兩場(chǎng)戲中，秀娟對(duì)孩子的思念是導(dǎo)致神志不清原因，指著畫上的小孩對(duì)英子說(shuō)是自己的孩子，對(duì)英子的疼愛體現(xiàn)了一種失去孩子后的母愛，對(duì)英子的囑托：“見到俺家小貴子別忘了領(lǐng)他回來(lái)”，導(dǎo)演用這一句簡(jiǎn)單而又樸實(shí)的話語(yǔ)，體現(xiàn)出了親人在一個(gè)人心中的地位，是她繼續(xù)生活下去的精神支柱。雨天的夜里受盡家里痛苦的折磨后跑到了英子家，導(dǎo)演正是用英子的家庭生活與妞的痛苦遭遇做對(duì)比，來(lái)展現(xiàn)社會(huì)的黑暗與不公，呈現(xiàn)出了讓人們反思的韻味。搬家后遇小偷，無(wú)意間在別人認(rèn)為鬼屋的院子里認(rèn)識(shí)了他，再次牽引出了各家被盜的原因，和他偷盜的原因，他并不是好偷而是為了生存，為了弟弟的學(xué)費(fèi)，家中傭人對(duì)英子和他弟弟如親人般的照顧，然而天有不測(cè)風(fēng)云，傭人兒子的死和女兒送人而生死未卜。她是在無(wú)法分辨人世間善于惡的情況下對(duì)人性的審視。第一篇：城南舊事》影評(píng)社會(huì)背景下的親情與分離——淺析《城南舊事》影片《城南舊事》是一部流露著親情與分離的電影，影片并沒有讓人心魂馳蕩的夢(mèng)幻色彩,但是以一種趣味橫生的獵奇性，一種平實(shí)而又能抓住人心的鏡頭，向人們講述著一段城南舊事?！冻悄吓f事》用一個(gè)小女孩為線索，用它的眼光去看待當(dāng)時(shí)的社會(huì)。影片講述著一段發(fā)生在老北京成立的故事，小女孩英子在好奇心的驅(qū)使下與神志不清的女人建立了深深的友情，牽引出了女人神志不清的原因和她丈夫的死因還有他的孩子妞。在黑暗中與英子對(duì)話的那兩場(chǎng)戲中，雖然黑暗中看不清人物，但是在雙方的對(duì)話中知道,妞經(jīng)常被父親打，而且打的是渾身是傷。導(dǎo)演利用親人的分離，來(lái)解釋人性真實(shí)的一面?！背浞煮w現(xiàn)出了親人是她生活的精神支柱，一個(gè)月一個(gè)月往家寄錢，讓英子寫信時(shí)，那心疼自己孩子的話語(yǔ)，深深牽引住了觀眾的心，讓觀眾也能體會(huì)到她的那種母愛。小偷被抓走后導(dǎo)演以聲音先入的手法把鏡頭拉到了教師，用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)出了英子的傷感的心情。影片第一部分，四個(gè)打水人鏡頭的運(yùn)用，在影片中起到的轉(zhuǎn)場(chǎng)作用，為影片的第一部分劃分了結(jié)構(gòu)，使第一部分更加條理清晰。第二篇：城南舊事影評(píng)（推薦）《城南舊事》影評(píng)07教育技術(shù)長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山天之涯，地之角，知交半零落人生難得是歡聚，惟有別離多長(zhǎng)亭外，古道邊，芳草碧連天問(wèn)君此去幾時(shí)還，來(lái)時(shí)莫徘徊天之涯，地之角，知交半零落一壺濁酒盡余歡，今宵別夢(mèng)寒《送別》當(dāng)我聽到這首歌的時(shí)候，也不禁讓我想起了我的童年，送別，送走的是童年的生活，童年的天真，以及那童年的回憶。在這部影片中有多個(gè)鏡頭是對(duì)英子的眼睛特寫的，在英子的眼睛里我們看到了一顆淳樸善良的童心?！昂?，你們說(shuō)什么我都知道”清脆的聲音讓我們想到了孩子童真的參與到大人的世界里?！冻悄吓f事》的故事情節(jié)并沒有多大的起伏，它只是圍繞英子寫了幾個(gè)情節(jié)，而展現(xiàn)給我們的是曾經(jīng)的童年，讓我們?cè)诙际械纳钪?，嘈雜的氛圍中，讓心得到片刻的寧?kù)o然后回憶那些曾在我們?nèi)松谐霈F(xiàn)過(guò)的美好。