【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 發(fā)行他們大部分電影時(shí)，拉塞特在這些電影的DVD花絮中介紹了很多吉卜力工作室的電影。2在安迪房間里的衣櫥上有一張寫有“Carl and Ellie Fredricksen”的明信片和一個(gè)尼莫的小玩具；墻壁上有《汽車總動(dòng)員2》中重要角色Finn McMissile的海報(bào)；門上有“Newt Crossing”的標(biāo)志，指的是皮克斯可能在2012年推出的新片《蠑螈》(Newt)。2“我想加入你們，但首先我要唱首歌”一句，在之前兩部玩具總動(dòng)員的正片中都沒出現(xiàn)過，而這句話實(shí)際上是在《玩具總動(dòng)員》中阿薛拷問胡迪和巴斯的場(chǎng)景中出現(xiàn)過，但是此場(chǎng)景被刪除了；開場(chǎng)的西部場(chǎng)景原來也是《玩具總動(dòng)員》中的點(diǎn)子，但之后也被刪除了。2本片最初列上日程時(shí)，正是迪斯尼和皮克斯在20042005年間出現(xiàn)分歧之時(shí)。迪斯尼動(dòng)畫師開始了一個(gè)名為“Circle 7”的計(jì)劃，這將不會(huì)讓皮克斯的創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)參與本片制作。《娛樂周刊》發(fā)表了一篇文章，寫到《玩具總動(dòng)員3》的劇本將會(huì)講巴斯光年被發(fā)現(xiàn)有缺陷，要運(yùn)回臺(tái)灣維修，但其他玩具發(fā)現(xiàn)該玩具公司只是用新玩具更換舊玩具，于是他們決定自己坐船到臺(tái)灣去營救巴斯。這個(gè)劇本必須修改，才能使它達(dá)到皮克斯應(yīng)有的水準(zhǔn)。2《玩具總動(dòng)員》中安迪的鄰居阿薛也長大了，本片玩具們?cè)诶鴤魉蛶蠒r(shí)，彈簧狗被磁鐵吸上去了，之后其他玩具也效仿以免被粉碎。而之后其它金屬物體還被吸在磁鐵上時(shí)，彈簧狗卻和玩具們一起下來了。3比薩星球卡車和“A113”一樣，在除《超人總動(dòng)員》的其他皮克斯影片中都出現(xiàn)過。本片中，它是大熊和他的朋友們被拋棄后坐的車(然后他們被震了下來)，在車上甚至還可以看見一本日歷。3從胡迪與電話玩具的對(duì)話中可以知道陽光幼兒園的“安保措施”是在胡迪逃離毛蟲家園后開始實(shí)施的。然而，在玩具們來到幼兒園的那天晚上，巴斯去找大熊要求換房間時(shí)，走廊里沒有卡車巡邏，那只馬騮看到巴斯逃跑時(shí)也沒發(fā)出警報(bào)。3影片有一部分情節(jié)基本上基于《玩具總動(dòng)員》的原始劇本。原始劇本中講的是《小錫兵》(Tin Toy)中的Tinny被落在在一個(gè)休息處，之后被一個(gè)收垃圾的人拾到并扔進(jìn)車?yán)铩inny遇見了一個(gè)會(huì)口技的玩具，于是他們決定一起走。最后他們到了一個(gè)幼兒園，在那里，他們永遠(yuǎn)不會(huì)被遺棄。3影片最后的鏡頭轉(zhuǎn)向了白云朵朵的藍(lán)天，這也就是“玩具三部曲”最初的那個(gè)鏡頭(即《玩具總動(dòng)員1》的開頭)——安迪房間里藍(lán)天白云的壁紙。《玩具總動(dòng)員3》已經(jīng)沒有了最早看到玩具開口說話和全電腦CG制作所帶給人的驚喜感，也沒有匪夷所思的故事情節(jié)，但是其劇本在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出的老道，動(dòng)作戲的緊張刺激，以及結(jié)尾的感人至深，都顯示出皮克斯的功力，已經(jīng)到了不用故事也能感動(dòng)到你的境界。第二篇：玩具總動(dòng)員1影評(píng)《玩具總動(dòng)員1》影評(píng)困難重重，世事難料的人生，最需要的認(rèn)可就是被需要。擔(dān)心色衰愛弛，擔(dān)心年華老去，擔(dān)心落伍過時(shí)，擔(dān)心不受歡迎……總有新的情況新的危機(jī)出現(xiàn)在前方的道路上，我們不是每次都能嫻熟優(yōu)雅的處理這些，更多的時(shí)候，我們就像剛剛上了幼兒園的孩子，一切又得重新熟悉，重新學(xué)習(xí)，重新適應(yīng)。等到時(shí)間過去，總有一天，我們會(huì)長大，會(huì)學(xué)會(huì)更加成熟從容的處理新的意外，學(xué)會(huì)更加積極和善的與生活相處，學(xué)會(huì)更加寬容自信的看待自己。我會(huì)犯錯(cuò)誤，會(huì)焦躁，會(huì)傷害身邊的人，但是，請(qǐng)?jiān)徫?，親愛的朋友，我只是不夠自信，我只是需要你更多的鼓勵(lì)，有你的耐心寬容，不離不棄，才能幫助我更好的前行。高山低谷，有你們這群好友在我身邊，我才有勇氣去追求生活，有信心去完成自己，在家人在朋友的愛里，我才能找到自己，我才能擁有生活，我的世界才光彩熠熠。友誼和信念，一個(gè)都不能少！第三篇：玩具總動(dòng)員2影評(píng)《玩具總動(dòng)員2》影評(píng)看完了近年皮克斯的新作品，享受了豐富的視覺盛宴后，再回頭去看99年出品的《TOY STORY2》，確實(shí)畫面和技術(shù)上有些欠缺，但欠缺的也僅僅是３Ｄ技術(shù)畫面而已，劇情與其他電影相比，不管從剪輯到配樂，還是從情節(jié)到融入的哲理性都完全不亞于《Cars》和《ＷallE》。當(dāng)然，與之第一部相比在劇情上還是有些非常性的突破，甚至搞頭，這回的玩具更性靈性了，不但流露出人類一樣的真情，還都開起車來在大街上橫沖直撞，甚至還通過重重關(guān)卡進(jìn)入了機(jī)場(chǎng)的行禮安檢程序，更搞的是，把〈侏羅紀(jì)１》恐龍后視鏡追車的鏡頭完全的搬了進(jìn)來，不能不說這有些生搬硬套。當(dāng)然在劇情上也豐富了許多，制造的多處緊張刺激氣氛也非常不錯(cuò)，衍接得非常精彩，鏡頭的切換也顯得相當(dāng)成熟和理智．最重要的是它還融入了不小的人生哲理：人生苦短，芳華剎那間，我們也不知道自己何時(shí)就會(huì)過期，與其自抱自棄的暗自神傷，不如好好珍惜，享受每一刻，這才是硬道理．當(dāng)俏皮狂野的牛仔女Jessie放下野性，弱弱心傷的坐在窗前，仰望藍(lán)天白云的時(shí)候，我們?cè)诿烂畹膚hen you loved me中探究著一個(gè)所謂玩具的靈性感受，一個(gè)玩具的忠誠。曾經(jīng)可愛的女孩Emily視Jessie為好朋友，但是時(shí)光不久，女孩漸漸長大，取而代之的是化妝品．失寵后的Jessie不知被扔在床底下多久，直到有一天，終于還是被裝進(jìn)了盒子，拋棄荒野,玩具的命運(yùn)．萬物皆有靈魂，也許這是真的，作為一個(gè)玩具，一個(gè)化工品，也許它真的就是有靈魂，有行為，有思想，只要你也愿意這樣認(rèn)為。玩具畢竟是玩具，孩子們也得成長，命中注定總有一天它們是要被扔進(jìn)垃圾桶的，但巴斯光年卻說：做為玩具，只有被小孩愛的時(shí)候才有價(jià)值．而胡迪也最終領(lǐng)悟到：沒錯(cuò)，安迪是遲早要長大，但我不想錯(cuò)過每一刻．第四篇：玩具總動(dòng)員3影評(píng)（定稿）《玩具總動(dòng)員3》影評(píng)闊別《玩具總動(dòng)員》11年之久，《玩具總動(dòng)員3》終于以王者歸來般的姿態(tài)完成了一個(gè)華麗的謝幕。系列中一直強(qiáng)調(diào)的遺棄和更替在本集當(dāng)中被推至高潮，終極的宿命降臨至玩具們頭上隨著安迪年齡的增長，玩具的價(jià)值實(shí)現(xiàn)頃刻無從依附，他們即將何去何從成為長久縈繞而無從答復(fù)的疑問。我想皮克斯的主創(chuàng)們?cè)诋?dāng)年的故事構(gòu)思之初早就設(shè)想到這天的到來，只不過是在一次次的預(yù)演和短別離之后將無從回避的終章延遲到今天，爾后狠下心來讓厚積已久的情緒頃刻噴發(fā)。當(dāng)別離以必然的姿態(tài)烙印進(jìn)一部影片的時(shí)候，那就迫使人不得不在鬧騰之下搜索憂傷顯而易見的痕跡，隨后擺好迎接催淚的架勢(shì)，最后暢暢快快地老淚縱橫一回。再加上影片最后來了個(gè)返樸歸真，情意綿綿的講述，哀而不傷的格調(diào)以及薪火相傳的收?qǐng)?，影片的催淚力度已經(jīng)被各方面的反響大幅度驗(yàn)證，“最后20分鐘”的激情與憂愁業(yè)已被多方傳頌。影片的這個(gè)句點(diǎn)劃得很完美，既有三部電影辛辛苦苦的積累沉淀，也有情到濃時(shí)到位真摯的表達(dá)，當(dāng)然“軟著陸”的 情感拿捏也是必然之舉。不過話說回來說到積累，前兩集的功夫可謂是舉足輕重，前兩部《玩具總動(dòng)員》的經(jīng)典之處除卻包括在技術(shù)上撼動(dòng)業(yè)界的壯舉，還離不開將這個(gè)發(fā)生在玩具與玩具之間，玩具與主人之間的故事挖掘得淋漓盡致。反觀第三部的出現(xiàn)，便有了酷似在兩部前作當(dāng)中夾縫求生的態(tài)勢(shì)，畢竟一個(gè)題材的容量大小是有限的，對(duì)于向來注重雕琢故事的皮克斯來說，規(guī)避炒冷飯的窠臼是必要的。竊以為前兩部《玩具總動(dòng)員》一直被低估，無論是故事，講故事的手法還是被賦予的成人趣味都是可圈可點(diǎn)?！锻婢呖倓?dòng)員3》中逃離幼兒園的大框架就比較貼近第一部胡迪與巴斯在暴力男家中的遭遇兇狠虐待玩具的家伙，生面孔的玩具，反水的“壞”玩具，銅墻鐵壁的森嚴(yán)把守，兜兜轉(zhuǎn)準(zhǔn)一來二去這些都清晰明了。其次從反派大熊身上可以窺見歷來玩具們的不幸遭遇，一來是被遺棄，二來是在量產(chǎn)化面前無特殊可言，這些都在巴斯光年和女牛仔身上詮釋得相當(dāng)完美了。不幸的人各有各的不幸，而不幸的玩具也就大抵相似，反復(fù)玩味透了其實(shí)還是那么回事。至于關(guān)于玩具生命期的探討第二部當(dāng)中已經(jīng)情境假設(shè)過很多回，只是時(shí)過境遷之后，真正降臨頭上之時(shí)，去與留又演繹出別致的況味。倘若沒有那壓抑已久的別離作為壓軸出場(chǎng)，影片還真拿不出有力的話題與措辭。“玩具總動(dòng)員”這個(gè)大陸譯名以及延續(xù)下來成為天朝用于動(dòng)畫的御用翻譯模式雖然沒少遭受詬病，更是出現(xiàn)了《美食總動(dòng)員》這類囧死人不償命的天雷級(jí)別，但這回倒是足夠的貼近影片本身，在數(shù)量級(jí)上體現(xiàn)出總動(dòng)員的氣派?！锻婢?》較之于前兩部的新角色加入數(shù)量可謂是實(shí)現(xiàn)了大手筆，動(dòng)輒十多個(gè)新人物在未上映便成為熱議的話題，可想而知背后的配音隊(duì)伍人數(shù)可觀。其間雖然編導(dǎo)無法保證每個(gè)新登場(chǎng)的玩具都被刻畫得有棱有角，但在有限的露臉時(shí)間內(nèi)依舊奪目，各自的外形特點(diǎn)，性格趨向迅速被壓縮和提煉，為各自集團(tuán)的整體飽滿增色不少。同樣大手筆的還盡顯在場(chǎng)景上，是對(duì)前兩部格局的一次大幅度升級(jí)。宏大，多變，精