【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 戲曲和說(shuō)唱音樂(lè)的語(yǔ)言進(jìn)行加工創(chuàng)作。紅梅贊是全劇的主題曲。象征江姐的英雄形象，音調(diào)抒情而堅(jiān)定，洋溢著革命浪漫主義色彩。以下器樂(lè)曲的作者、年代及表現(xiàn)主題1)鋼琴曲《牧童短笛》——賀綠汀，1934年。該作品參加旅法俄裔作曲家齊爾品舉辦的“中國(guó)風(fēng)味的鋼琴作品”大賽中得頭獎(jiǎng)。作品因其鮮明的民族特色和精致的描寫(xiě)手法成為中國(guó)鋼琴音樂(lè)的經(jīng)典。2)小提琴曲《陽(yáng)光照耀著塔爾庫(kù)爾干》——陳鋼。根據(jù)歌曲《美麗的塔爾庫(kù)爾干》和笛子曲《帕米爾的春天》及塔吉克族族素材創(chuàng)作。曲中穿插了表現(xiàn)小提琴演奏的技巧的華彩段落。3)小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》——何占豪、陳鋼曲。1959年。民族化交響樂(lè)，蝴蝶的愛(ài)情。4）琵琶協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》——吳祖強(qiáng)，王燕樵、劉德海曲，19973年。去擦與蒙古族龍梅與玉龍與暴風(fēng)雪搏斗，保護(hù)集體群羊的事跡。5）管弦樂(lè)《春節(jié)序曲》——李煥之 19551956年。分四個(gè)樂(lè)章，第一樂(lè)章較為出名，常獨(dú)立演出。是熱烈歡騰的大秧歌音樂(lè)，主部由兩首陜北民間嗩吶曲構(gòu)成，中間是悠長(zhǎng)的領(lǐng)唱秧歌調(diào)。了解一下音樂(lè)家國(guó)籍，年代、代表作品1）巴赫——德國(guó) 巴洛克時(shí)期 《布蘭登堡協(xié)奏曲》 《馬太受難樂(lè)》2）亨德?tīng)枴聡?guó) 巴洛克時(shí)期 清唱?jiǎng)　稄涃悂啞?）海頓——奧地利 古典主義時(shí)期 《倫敦交響曲》、《驚愕交響曲》、《軍隊(duì)》、《時(shí)鐘》4）莫扎特——奧地利 古典主義時(shí)期 歌劇：《費(fèi)加羅的婚禮》《唐璜》《魔笛》交響曲：《第四十交響曲》5）貝多芬——德國(guó) 古典主義時(shí)期 《第三?英雄?交響曲》《第九?合唱?交響曲》6）舒伯特——奧地利 浪漫主義時(shí)期 藝術(shù)歌曲之王，聲樂(lè)套曲《冬之旅》，藝術(shù)歌曲《魔王》《鱒魚(yú)》《野玫瑰》鋼琴曲《音樂(lè)的瞬間》《即興曲》7）門(mén)德?tīng)査伞聡?guó) 浪漫主義時(shí)期 ?抒情風(fēng)景畫(huà)大師?《仲夏夜之夢(mèng)》《蘇格蘭交響曲》《意大利交響曲》鋼琴：《無(wú)言歌》 《e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》8）舒曼——德國(guó) 浪漫主義時(shí)期 鋼琴：《童年情景》《狂歡節(jié)》《蝴蝶》《大為同盟舞曲》。藝術(shù)歌曲《桃金娘》《婦女的愛(ài)情與生活》《詩(shī)人之戀》9）柏遼茲——法國(guó) 浪漫主義時(shí)期 《幻想交響曲》10）李斯特——匈牙利 浪漫主義時(shí)期 鋼琴領(lǐng)域?yàn)橹?創(chuàng)交響詩(shī)體裁。交響詩(shī)《前奏曲》、《索塔》鋼琴：《帕格尼尼練習(xí)》《匈牙利狂想曲》《鋼琴超級(jí)練習(xí)曲》11）肖邦——波蘭，浪漫主義時(shí)期 《e小調(diào)革命練習(xí)曲》12）瓦格納——德國(guó) 浪漫主義時(shí)期 歌?。骸短乩锼固古c伊索爾德》《尼伯龍根的指環(huán)》 13）威爾第——意大利 浪漫主義時(shí)期 歌?。骸恫杌ㄅ贰杜伞贰队我髟?shī)人》《奧賽羅》 14）穆索爾斯基——俄國(guó) 19世紀(jì)俄國(guó)民族樂(lè)派 《圖畫(huà)展覽會(huì)》《荒山之夜》《跳蚤之歌》 15）柴可夫斯基——俄國(guó) 19世紀(jì) 歌劇《黑桃皇后》《奧涅金》舞?。骸短禊Z湖》《胡桃?jiàn)A子》交響曲：《悲愴》《1812》《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》16）馬勒——奧地利 《大地之歌》17）理查施特勞斯——德國(guó) 歌劇：《莎樂(lè)美》《埃勒克特拉》《玫瑰騎士》18）德彪西——法國(guó)印象主義 交響詩(shī)《牧神午后》《夜曲三首》《大?！蜂撉伲骸兑庀蠹贰?4首鋼琴前奏曲》歌劇《佩里斯坦與梅麗桑德》19）勛伯格——奧地利 晚期浪漫 《華沙幸存者》《月光下的皮埃羅》《樂(lè)隊(duì)變奏曲》 20）斯特拉文斯基——俄羅斯 20世界現(xiàn)代音樂(lè) 《春之祭》《火鳥(niǎo)》《皮的路斯卡》《俄狄浦斯王》《浪子的歷程》《詩(shī)篇交響樂(lè)》 21）肖斯塔科維奇——俄羅斯 20世紀(jì) 《列寧格勒交響曲》1了解一下音樂(lè)類型的主要特點(diǎn)（知道名字就可以）Blues（藍(lán)調(diào)）、jazz（爵士）、Ramp。B節(jié)奏布魯斯、bop，rock、RAP（說(shuō)唱音樂(lè)）、HipHop(嘻哈）、Soul（靈魂樂(lè)）、Samba（桑巴）、電子音樂(lè)，House（浩室音樂(lè)）1以下舞種的發(fā)源及舞者 1）西施響屐舞—獻(xiàn)給吳王夫差，木屐踏上木板發(fā)出錚錚嗒嗒的回聲于裙上鈴鐺聲忽悠而得名。2）楊貴妃羽衣舞——舞者楊玉環(huán)，唐代白居易的《霓裳羽衣歌》 3）趙飛燕掌上舞——漢代，在托盤(pán)上舞蹈。1以下古典舞的主創(chuàng)、年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容1）雙人舞《飛天》——戴愛(ài)蓮，1954年。內(nèi)容：根據(jù)敦煌畫(huà)中香音女神（飛天）的形象，用長(zhǎng)綢舞的技法，神形并茂展現(xiàn)”飛天“的形象再現(xiàn)于舞臺(tái)上。2）獨(dú)舞《春江花月夜》——栗承廉。1957年。舞蹈表現(xiàn)了一位古代少女在春天的月夜，漫步于江邊的花叢中，觸景生情，幻想著自己將來(lái)的美滿、幸福的愛(ài)情生活。3）舞劇《小刀會(huì)》——張拓、白水、仲林、舒巧1959年。根據(jù)19世紀(jì)50年代太平天國(guó)革命運(yùn)動(dòng)在上海”小刀會(huì)“武裝起義的創(chuàng)作，以上海人民為了反抗帝國(guó)主義和清朝封建統(tǒng)治的雙重壓迫再開(kāi)的故事情節(jié)。4）舞劇《絲路花雨》——?jiǎng)⑸傩邸垙?qiáng)、朱江、許琪、晏建中。1979年。以唐朝絲綢之路發(fā)生的逸事為主線，是一首禮贊中外人民友情的優(yōu)美詩(shī)篇，也是一幅中國(guó)人民創(chuàng)造的絢麗的歷史畫(huà)卷。5）舞劇《銅雀伎》——孫穎 1986年。舞劇描寫(xiě)東漢末建安年間，曹操修建孔雀臺(tái)前后，一對(duì)歌舞伎樂(lè)人的悲劇故事。6）集體女子舞《踏歌》——孫穎 1997年 將一幅古代儷人在良城美景中攜手游春的踏青圖，以久違的美景佳人意象體恤紛紛擾擾的現(xiàn)代眾生。7）集體舞《黃河》——張羽軍、姚勇 1988年。收到音樂(lè)的啟發(fā)，此舞蹈注重情緒的宣泄，并把它升為中華民族拼搏奮進(jìn)、自強(qiáng)不息的精神，作品著力于人物心里的揭示，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)中崇高人性的力量。8）獨(dú)舞《秦俑魂》——陳維亞，1997年。創(chuàng)作根據(jù)男子四人舞《秦王點(diǎn)兵》改編而成的古典男子獨(dú)舞劇目。書(shū)找一個(gè)標(biāo)新立異的秦俑形象，劇目展現(xiàn)出中華民族英魂的勇士氣概。1以下舞蹈名家的代表作品1）戴愛(ài)蓮 ——《游擊隊(duì)的故事》《思鄉(xiāng)曲》《和平鴿》《荷花舞》《飛天》 2）資華筠——《飛天》《白孔雀》《長(zhǎng)虹頌》3）舒巧——《劍舞》《小刀會(huì)》《畫(huà)皮》《玉卿嫂》《長(zhǎng)恨歌》《岳飛》《黃土地》《**六世情》4）栗承廉——《牧笛》《少年愛(ài)國(guó)者》《東郭先生》《春江花月夜》《魚(yú)美人》《人定勝天》《寧死不屈》《寶蓮燈》5）陳愛(ài)蓮——《春江花月夜》《蛇舞》《劍器舞》《霓裳羽衣舞》《天鵝之死》《流浪者之歌》《奴隸之歌》《弓舞》1以下舞蹈作品的編導(dǎo)、演員及主要表現(xiàn)內(nèi)容1）集體舞《鄂爾多斯舞》——編導(dǎo)：賈作光 演員——賈作光、斯琴塔日哈等。2）獨(dú)舞《長(zhǎng)鼓舞》——李編導(dǎo):仁順 演員——阿依吐拉、逄征秋。該將朝鮮女性特有的精神氣質(zhì)詮釋得淋漓盡致，深刻地體現(xiàn)出朝鮮人民的歷史文化、精神風(fēng)貌和精神狀態(tài)。3）獨(dú)舞《水》——編導(dǎo)：楊桂珍 演員——刀美蘭。傣家人生活在河谷平壩上的怡然自得和如詩(shī)畫(huà)般的田園風(fēng)情。4）獨(dú)舞《雀之靈》——編導(dǎo)：楊麗萍 演員：楊麗萍。以傣家民族民間舞蹈為基本素材，從孔雀的基本形象入手，以形求神，不僅使孔雀的形象惟妙惟肖的展示于觀眾的視野，而且創(chuàng)造了一個(gè)精靈般的，高潔的生命意象。5）集體舞《黃土黃》——編導(dǎo)：張繼剛 該劇的創(chuàng)意來(lái)源于對(duì)黃土文化的深切感情，從展示群體力量的角度贊頌了一種民族精神。1以下舞蹈名家的代表作1）賈作光——《木馬舞》《鄂倫春舞》《刀馬舞》《雁舞》《牧民的喜悅》 2）莫德格瑪——《東方紅》3）崔美善——《孔雀舞》《豐收曲》《喜悅》4）刀美蘭——《趕擺》《小卜少》《共飲一江水》《水》《金色孔雀》《召樹(shù)屯與楠木諾那》 5）阿依吐拉——《摘葡萄》《天山之春》《賽乃姆舞》《牧羊女》6）楊麗萍——《雀之靈》《月光》《兩棵樹(shù)》《火》《孔雀公主》《太陽(yáng)鳥(niǎo)》《云南印象》1以下芭蕾舞、現(xiàn)代舞作品年代及主要表現(xiàn)內(nèi)容 1）芭蕾《紅色娘子軍》 1964年。梁信的同名電影改編。2）芭蕾《白毛女》1965年。同名歌劇改編創(chuàng)作，3）《饑火》——1942年。表現(xiàn)一個(gè)骨瘦如柴、衣衫襤褸的人，在饑寒交迫中掙扎最后暴尸街頭的悲慘情景，揭露日本侵略軍在土地上，千萬(wàn)個(gè)母親的喪子之痛，揭露了侵略軍泯滅的人性。4）《潮汐》——1988年。表達(dá)一種“潮汐”中的情感，又用“潮汐”表達(dá)作者對(duì)舞蹈本質(zhì)的追求，最終揭示出現(xiàn)代人心的“潮汐”運(yùn)動(dòng)、5）《神話中國(guó)》——1993年。借助遠(yuǎn)古神話去謳歌、反省、批判中國(guó)的歷史和文化。6）《雷和雨》——2002年。根據(jù)《雷雨》改編 7）《半夢(mèng)》——1993年。內(nèi)容分兩部分。?顯夢(mèng)?和?隱夢(mèng)?1以下舞蹈家的主要代表作品及影響白淑湘——《天鵝湖》《吉普賽》《巴黎圣母院》等 被稱為“中國(guó)第一只白天鵝”吳曉邦——《傀儡》《送葬》《浦江之夜》《奇夢(mèng)》《饑火》《思凡》《虎爺》等 著《新舞蹈藝術(shù)概論》陳偉中國(guó)第一本舞蹈理論專著。是中國(guó)新舞蹈藝術(shù)的奠基人。曹誠(chéng)淵——《安魂曲》《逍遙游》《隨想錄》《三個(gè)浪漫的中國(guó)人》《龍謠》《神話中國(guó)》《鳥(niǎo)之歌》等。將中西文化加以融合而探索中國(guó)現(xiàn)代舞的特色，特別推動(dòng)內(nèi)地現(xiàn)代舞的發(fā)展。王玫——《我心疼的釵頭鳳》《潮汐》《舊夜》《椅子上的傳說(shuō)》《兩個(gè)身體》《紅扇》《我們看見(jiàn)了河岸》《也許是要飛翔》《雷和雨》1以下芭蕾舞作品的主要表現(xiàn)內(nèi)容《皇劇芭蕾》——取材于荷馬史詩(shī)，被認(rèn)為第一部真正的芭蕾《吉賽爾》——取材于海涅《德國(guó)冬日的故事》是西歐芭蕾史上的重要作品，代表著浪漫主義芭蕾的巔峰?！逗１I》——取材于詩(shī)人拜倫的同名長(zhǎng)詩(shī)，海盜實(shí)際上是為獨(dú)立而與當(dāng)時(shí)的土耳其占領(lǐng)者進(jìn)行斗爭(zhēng)的希臘勇士們 《睡美人》——取材于法國(guó)夏爾佩羅《林中睡美人》《天鵝湖》——取材于德國(guó)民間童話《胡桃?jiàn)A子》——取材于德國(guó)霍夫曼的童話《胡桃?jiàn)A子與鼠王》及法國(guó)作家大仲馬的改編版本 《天鵝之死》——從法國(guó)作曲家圣?！短禊Z》中獲得靈感。《火鳥(niǎo)》——根據(jù)俄羅斯民間童話改編。王子伊凡為解救被魔王囚禁在城堡中的公主，與魔王進(jìn)行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。關(guān)鍵時(shí)刻，王子用火鳥(niǎo)的羽毛喚來(lái)了火鳥(niǎo)，在火鳥(niǎo)幫助下救出公主。1以下現(xiàn)代舞作品的國(guó)家及主要表現(xiàn)內(nèi)容《馬賽曲》——美國(guó)，鄧肯。號(hào)召美國(guó)青年起來(lái)保衛(wèi)自己時(shí)代的最高文明.《前進(jìn)吧！奴隸》——美國(guó)，鄧肯。贊頌俄國(guó)農(nóng)民爭(zhēng)取自由斗爭(zhēng)的作品，表現(xiàn)出人們對(duì)自由的渴望，并按時(shí)自己最終自己獲得自由和一切熱愛(ài)自由的人都充滿希望?！秳趧?dòng)交響曲》——美國(guó)，泰德肖恩。關(guān)于勞動(dòng)者的頌歌，粗壯的手臂、解釋的手掌和身板、有力的肌肉，這是男人力量和美感的呈現(xiàn)。《悲歌》——美國(guó) 瑪莎葛蘭姆 傳達(dá)出人性的沖突與撞擊，使人強(qiáng)烈地感受到一種掙扎——在外部約束中人的內(nèi)心掙扎?，F(xiàn)代舞的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，改變了舞蹈藝術(shù)審美構(gòu)建的方向?！赌柸说呐练参琛贰绹?guó)。帕凡舞是16世紀(jì)流行于法國(guó)異地阿里的一種慢拍子舞蹈。標(biāo)準(zhǔn)舞的主要類型、起源華爾茲、維也納華爾茲、探戈、狐步、快步2拉丁舞的主要類型、起源、風(fēng)格 倫巴、桑巴、恰恰恰、斗牛舞、牛仔舞2薩爾薩舞、曼波舞、肚皮舞的起源、主要特點(diǎn) 踢踏舞的風(fēng)格類型及各自特點(diǎn)踢踏舞歷經(jīng)發(fā)展后，形成了不同的風(fēng)格，最主要的兩大分支就是愛(ài)爾蘭風(fēng)格踢踏舞和美國(guó)風(fēng)格踢踏舞2街舞的類型街舞按照表演者分為個(gè)人技巧街舞和集體街舞，按動(dòng)作節(jié)奏還可分為霹靂舞、嘻哈舞、機(jī)械舞和鎖舞等。2古希臘戲劇戲劇起源于公元前7世紀(jì)，酒神祭祀活動(dòng)。奠定了西方戲劇的最初形態(tài)。悲劇——1）埃斯庫(kù)羅斯《被縛的普羅米修斯》《俄瑞斯忒亞》2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴?)歐里皮的斯《美狄亞.》《安德洛瑪刻》喜劇——阿里斯托芬《鳥(niǎo)》《阿卡奈人》2文藝復(fù)興戲劇文藝復(fù)興對(duì)西方的科學(xué)藝術(shù)和建筑方面產(chǎn)生了廣泛影響，而文藝復(fù)興戲劇則在整個(gè)文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)中有獨(dú)特的成就與價(jià)值，對(duì)人類戲劇文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。代表人物，西班牙的洛卜德維咖《羊泉村》《狗占馬槽》和英國(guó)的莎士比亞《哈姆雷特》《李爾王》《麥克白》《奧賽羅》《威尼斯商人》《溫莎的風(fēng)流娘兒們》2現(xiàn)實(shí)主義戲劇的特點(diǎn)其一、戲劇是對(duì)生活的反應(yīng)（模仿）；其二、進(jìn)行戲劇創(chuàng)作，如情節(jié)安排、刻畫(huà)人物性格時(shí)，其真實(shí)性與歷史的可能性和必然性密切相關(guān)；其三、戲劇既可以按照人（生活）本來(lái)的樣子描寫(xiě)，也可以按照人可能的樣子描寫(xiě)。2斯坦尼斯拉夫斯基體系前蘇聯(lián)戲劇家康塞斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與涅米洛維奇丹欽科共同創(chuàng)辦和領(lǐng)導(dǎo)莫斯科藝術(shù)劇院。一生導(dǎo)演及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)120多部話劇戲劇，體系包括了表演、導(dǎo)演、戲劇教學(xué)和方法等系統(tǒng)專業(yè)知識(shí)的演劇體系。斯坦尼斯拉夫斯基體系以唯物主義為基礎(chǔ)，強(qiáng)調(diào)演員和導(dǎo)演可以有意識(shí)地控制較色創(chuàng)造和這個(gè)演出。2以下戲曲名家的代表作和影響 1）埃斯庫(kù)羅斯——《被縛的普羅米修斯》。真正希臘悲劇的創(chuàng)始人，減少了合唱隊(duì)的抒情成分，對(duì)白在戲劇中居首要位置，并開(kāi)始使用第二演員。悲劇之父2）索?？死账埂抖淼移炙雇酢贰栋蔡岣昴?）莎士比亞——四大悲劇：《哈姆雷特》《麥克白》《李爾王》《奧賽羅》 喜?。骸稖厣娘L(fēng)流娘兒們》《維洛那二紳士》英國(guó)文藝復(fù)興代表人物。影響與成就是跨越時(shí)間和民族的。4）莫里哀——《可笑的才女》《太太學(xué)堂》《偽君子》《慳吝鬼》法國(guó)17世紀(jì)古典主義文學(xué)重要作家，古典主義戲劇的創(chuàng)建者。推動(dòng)了喜劇的前進(jìn)，以滑稽的形式揭露社會(huì)的黑暗，是法國(guó)古典主義文學(xué)以及歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的杰出代表。5）博馬舍——《塞維利亞的理發(fā)師》《費(fèi)加羅的婚禮》被改為政治喜劇或嚴(yán)肅戲劇。6）席勒——《強(qiáng)盜》《陰謀與愛(ài)情》 德國(guó)啟蒙戲劇的重要代表人物 7）雨果——《巴黎圣母院》8）易卜生——《玩偶之家》《人民公敵》《社會(huì)支柱》挪威戲劇家9）契科夫——俄國(guó)著名小說(shuō)家、戲劇家《海鷗》《萬(wàn)尼亞舅舅》《三姐妹》《殷桃園》 10）蕭伯納——英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家，擅長(zhǎng)幽默與諷刺的語(yǔ)言大師，是莎士比亞后英國(guó)最有影響力的戲劇作家。《華倫夫人的職業(yè)》《匹克梅梁》《圣女貞德》《蘋(píng)果車》11）奧涅尼——美國(guó)民族戲劇的奠基人，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表作家?！董偹够实邸贰睹场贰短爝呁狻贰侗?中國(guó)著名戲劇家的代表作、作品、主題1）田漢《獲虎之夜》《名優(yōu)之死》《亂鐘》《關(guān)漢卿》《文成公主》P153155 2）曹禺《雷雨》《日出》《北京人》《原野》p156158 3）郭沫若《屈原》p159 4）夏衍《上海屋檐下》《法西斯細(xì)菌》p160 5）老舍《茶館》《龍須溝》p162 6）歐陽(yáng)予倩《桃花扇》p151 7）焦菊隱《蔡文姬》p163 8）