現(xiàn)代京劇教案(編輯修改稿)
2024-11-15 12:13 本頁面
【文章內容簡介】 。二黃[一板兩眼]在京劇《紅云崗》中紅嫂的一段膾炙人口的二黃唱腔。就是在不脫離二黃慢板腔的“基本腔調型”基礎上所創(chuàng)造的新唱腔?！都t云崗》中的二黃[一板兩眼]在板式結構上仍是慢板風格，基本符合傳統(tǒng)曲調進行的規(guī)律。唱腔中溶人“蒙山小調”，保持和發(fā)揚京劇唱腔固有特色；節(jié)奏上打破傳統(tǒng)表現(xiàn)方式和藝術手段，改用3/4拍的形式，與慢板相比演唱節(jié)奏較快，更符合當代群眾的審美觀及欣賞需求。以上兩段唱腔，雖然都是一板兩眼，但卻在風格情結上完全不同，充分表現(xiàn)出了3/4拍的兩面性?！镀嬉u白虎團》是表現(xiàn)喜悅，歡快的情緒，采用具有動力性、舞蹈性的節(jié)奏來表現(xiàn)。而《紅云崗》恰恰相反，它是在保持慢板的基礎上來加以變化，揭示了人物深情激蕩的情緒。既保留了傳統(tǒng)唱腔，又符合新劇目的人物性格和劇情發(fā)展需要，使傳統(tǒng)的形式、手法在新劇目中得到了新的生命。二、借鑒本劇種的板式借鑒不是一成不變的生搬，更不是搬來后喧賓奪主，而是準確地把握創(chuàng)新尺度，通過合理的藝術手法把被借鑒者吸收進來。借鑒的目的是將傳統(tǒng)的唱腔注入新的血液，創(chuàng)出唱腔的新程式，使之產(chǎn)生藝術生命力，從而豐富整個劇種的唱腔系統(tǒng)。像[寬板]與緊打慢唱的[導板]這兩個板式，都既沒有脫離傳統(tǒng)京劇音樂的特點，又富有獨特的時代氣息。[寬板]與[導板]就作曲角度來說，都屬于拆散類板式，但創(chuàng)作者根據(jù)劇情和人物的需要，都記成上板形式的節(jié)奏。西皮[寬板]西皮[寬板]是在西皮[搖板]的基礎上發(fā)展而來的緊打慢唱的特點，制造一種內緊外松的感覺，加強了唱腔的抒情性，擅長表達內心激動的情緒。這種板式比較嚴謹，主要體現(xiàn)在對那種相對最佳穩(wěn)定狀態(tài)的追求。設法把這些自由度較大的東西，盡可能地固定起來，是板式創(chuàng)新的一個方法。用2/4記譜成節(jié)拍定有的形式，節(jié)奏棱角分明、不致散漫，有利于大樂隊的配器，豐富了唱腔的音樂形象，避免了因任意的處理影響質量或造成演出中藝術整體與部分之間可能產(chǎn)生的不協(xié)調。[寬板]的創(chuàng)作即是將西皮[搖板]的規(guī)律。旋法特點吸納進來，使之流露出萬變不離其宗的新韻味?！熬o打慢唱”的[導板]現(xiàn)代京劇《智取威虎山》“穿林?！背唬∏“盐兆×恕叭f變不離其宗”的共性，從而創(chuàng)造出新腔。“緊打慢唱”的[導板]形式，打破[導板]自由節(jié)奏形式，成為上板演唱，2/4拍記譜。唱腔舒展開闊、豪放昂揚，表現(xiàn)楊子榮叱咤風云、氣吞山河的英雄氣概。因此用了此板式。“真理再進一步就是謬誤。”這就要求我們創(chuàng)新要把握好一個度的問題，要做到恰到好處。所以，高明的作者往往能把握住“火候”，博得欣賞者會心一笑。三、移植創(chuàng)新的板式――[二黃二六]梅蘭芳先生說過創(chuàng)新就是“移步不換形”，這是中國式的發(fā)展和改革。任何發(fā)展必須在傳統(tǒng)的基礎上發(fā)展，因為新的劇目往往在劇本的主題思想、戲劇情節(jié)和人物的性格的方面相對傳統(tǒng)劇目的唱腔有不同程度的變化。如果僅僅是為了繼承傳統(tǒng)唱腔而生搬硬套，勢必難以創(chuàng)作出動人的藝術形象和優(yōu)美的唱腔。在音調和結構上，調式和板式上互相移植，能夠使戲曲的內容得到真實生動的表現(xiàn)。把共性的程式演變?yōu)閭€性的風格，對傳統(tǒng)程式做出獨家演繹，同時為觀眾所接受，形成另一種獨有的板式。傳統(tǒng)京劇二黃中，沒有[二六]板式，二黃[二六]這個新板式是在二黃原板的基礎上，移植[西皮二六]的板式結構和速度而成的。這樣既不脫離二黃的風格，又加入了西皮的特點，可以更好地塑造人物音樂形象。這樣一來，唱腔更加流暢連貫，卻又不像西皮那樣高亢明快，具有剛勁有力和委婉抒情的風格，使板式上的局限性得以拓展再如，《海港》中表現(xiàn)方海珍教導韓小強，由于內容和情節(jié)上需要，也使用了[二黃二六]，由2/4轉1/4，唱句的分句之間過門很少，拖腔也少。由于二黃有敘述性很強的風俗，西皮無法很好地勝任這種音樂語言，從而展示出二黃[二六]的風采?，F(xiàn)代京劇板式的設計，往往是根據(jù)對劇本、情節(jié)、人物性格等多方面的考慮來創(chuàng)作。這樣就相對于傳統(tǒng)京劇有了不同程度的變化，老腔老調已不能準確表達人物的形象和性格，因此需要創(chuàng)新。以上兩段唱腔的板式正是大膽地吸收了西皮[二六]的因素，進行了發(fā)展創(chuàng)新。才與具體的劇情相符合，更好地展現(xiàn)了人物形象?？傊?，基本腔調型是共性，在具體運用到各個不同人物的唱腔之中體現(xiàn)出這種共性。共性存在于各個不同唱腔的個性之中。無論唱腔個性多么鮮明
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