【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 關(guān)。汪文宣是個(gè)膽小怕事，懦弱的小知識(shí)分子形象，他身體不好，遇事從不據(jù)理力爭(zhēng)，反而是一而再再而三的退步，讓自己老好人的形象深入人心，到后來(lái)，妻子都這么說(shuō)他，但他不以為然，仿佛那就是他該做的。而相比丈夫，曾樹(shù)生卻是一個(gè)富有朝氣，年輕又充滿(mǎn)活力的知識(shí)女性的形象。她美麗，又活潑開(kāi)朗，善于交際，溫柔可愛(ài)的性格格外討人喜歡。而這些，都讓汪文宣更加的自卑。夫妻性格的沖突導(dǎo)致矛盾時(shí)時(shí)得不到化解，加上婆媳的沖突達(dá)到了白日化階段，最后終于爆發(fā)，曾樹(shù)生隨同愛(ài)慕她的陳主任到蘭州去了，留下汪文宣和汪母在家中。想到這里，這個(gè)故事的發(fā)生發(fā)展都合情合理。在那個(gè)時(shí)代的那個(gè)背景下，人們往往被現(xiàn)實(shí)沖淡了理想與抱負(fù)，知識(shí)得不到用武之地，生活在社會(huì)底層的人們的命運(yùn)有時(shí)候不能掌握在自己手中。書(shū)中的每句話每個(gè)字眼都讓人感到刺骨的寒冷，每一個(gè)故事情節(jié)都震撼著我的心。想起小說(shuō)的最后一句話：“夜的確太冷了，她需要溫暖?！笔前?，曾樹(shù)生的一生都在為了爭(zhēng)取到她的溫暖而奮斗，可最后還是一個(gè)人度過(guò)寒夜?！逗埂纷x后感篇五：《寒夜》這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中文宣的行為卻使人們無(wú)法理解。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候清朝已被推翻了三十多年，即已經(jīng)進(jìn)入到了民國(guó)三十三年。如果說(shuō)《激流三部曲》中的覺(jué)新、枚少爺?shù)热耸窃诩彝サ膲毫ο?，無(wú)法同外界接觸，或者是不得不接受舊的思想，或者說(shuō)是心甘情愿地接受舊的思想，而成為舊思想、舊文化的受害者和犧牲品，那么，文宣這樣的人受過(guò)了新的教育還仍然擺脫不了舊思想觀念的束縛，就使人們感到似乎不可理解。同樣，巴金也是把人們向這個(gè)方面引導(dǎo)，說(shuō)到底，就是有著一種反傳統(tǒng)的思想。在這部長(zhǎng)篇小說(shuō)中我們還要認(rèn)識(shí)到，之所以出現(xiàn)這種情況，一個(gè)最重要的原因就是社會(huì)的偏見(jiàn)。而社會(huì)的偏見(jiàn)從很大程度上講，就是舊思想、舊文化所造成的。文宣的母親正是社會(huì)偏見(jiàn)的典型人物，如對(duì)樹(shù)生的行為這也看不慣，那也看不慣，不僅破壞了家庭，而且還摧殘著文宣的生命，直至文宣最后咽氣。實(shí)際上文宣的死從很大程度上講，就是被社會(huì)偏見(jiàn)這把軟刀子殺害的。當(dāng)我們讀了這部長(zhǎng)篇小說(shuō)之后，使我們看出這樣一個(gè)問(wèn)題，就是二十世紀(jì)四十年代的中國(guó)，早已不是清朝那樣的社會(huì)了。但是要從思想上擺脫封建主義的影響并不是那么容易。文宣的母親就是一個(gè)舊思想的典型代表人物。文宣雖然受到了思想的影響，而且所受的教育也是新的教育，但舊思想的偏見(jiàn)又像一根無(wú)形的繩索束縛著他，使他難以從舊思想中解脫出來(lái)，不僅他的事業(yè)不能成功，而且還成為了社會(huì)偏見(jiàn)的犧牲品。巴金的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)同《激流三部曲》相比，雖然沒(méi)有那么使人激動(dòng)，如在讀《激流三部曲》的時(shí)候，我們很容易因?yàn)闀?shū)中的一些情節(jié)，而產(chǎn)生喜、怒、哀、樂(lè)等，而《寒夜》中的故事情節(jié)似乎使我們感到很平淡。但是，從很大程度上講，卻比《激流三部曲》更有著代表性。因?yàn)槭刮覀兛吹搅伺f的思想、舊的文化并不是隨著社會(huì)制度的變化立即就消失的，而是將存在很長(zhǎng)一段時(shí)間?！尽逗埂纷x后感】相關(guān)文章：1.《寒夜》高中讀后感2.《寒夜》讀后感1000字第二篇：《寒夜》讀后感《寒夜》讀后感（王偉迪 上海大學(xué)）當(dāng)我拿到這本書(shū)時(shí)，只知道這部小說(shuō)是巴金的小說(shuō)名篇。我懷著一種忐忑的心情去翻開(kāi)這本書(shū)，因?yàn)槲液ε逻@部小說(shuō)像魯迅的小說(shuō)一樣，十分難懂。但當(dāng)我看完開(kāi)頭后，我被這部小說(shuō)的劇情和語(yǔ)言吸引住了。這部小說(shuō)并不像其它小說(shuō)那樣，開(kāi)頭便介紹主人公，而是描寫(xiě)了一個(gè)在寒夜中行走的人，這個(gè)人懷著一種糾結(jié)的情感行走在寒夜里，開(kāi)頭就為整篇小說(shuō)定下了感情基調(diào)?！逗埂分?，描寫(xiě)最好的就是主人公的情感糾結(jié)。自古以來(lái)，婆媳關(guān)系就是人們經(jīng)常討論的話題，對(duì)于婆媳不和，最痛苦的可能不是婆婆和媳婦，而是丈夫。夾在妻子和母親之間，是小說(shuō)中主人公情感糾結(jié)的第一來(lái)源。巴金的厲害之處在于對(duì)人物的心理描寫(xiě)，男女主人公的心理在巴金的筆下栩栩如生。男主人公叫汪文宣，女主人公叫樹(shù)生，他們?cè)?jīng)在學(xué)校里認(rèn)識(shí)，相愛(ài)之后，他們并沒(méi)有結(jié)過(guò)婚，更沒(méi)有舉行過(guò)婚禮，只是同居在一起。他們?cè)谝黄鹕盍耸哪?，有一個(gè)小孩。他們的感情很好，但是，女主人公喜歡打扮，穿衣時(shí)尚，經(jīng)常和同事一起去玩，夜晚很晚回家，因此，引起了婆婆的不滿(mǎn)。最無(wú)奈的地方是，他們生活在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在大時(shí)代的背景下，人們很難生活幸福。并且男主人公只是一個(gè)公司的小職員，工資不高，難以養(yǎng)活家人，而女主在銀行工作，比男主更有錢(qián)，這就導(dǎo)致了男主人公說(shuō)話沒(méi)有分量。然而，他們畢竟是相愛(ài)的，畢竟有孩子。女主也并沒(méi)有做過(guò)對(duì)不起男主的事，盡管銀行的一位經(jīng)理在追求女主，多次勸她離開(kāi)這個(gè)貧窮的家庭。面對(duì)經(jīng)理的追求和愛(ài)情攻勢(shì)，雖然女主有過(guò)想要離開(kāi)他們，為自己尋找一個(gè)美好的未來(lái)，但是因?yàn)樗c男主之間畢竟有真愛(ài)，有過(guò)承諾，女主還是沒(méi)有答應(yīng)經(jīng)理的求愛(ài)。在這些事情之中，最痛苦的就是男主人公了，不光要調(diào)節(jié)母親和妻子之間的關(guān)系，還要忍受妻子被人追求，而自己卻無(wú)能為力的痛苦。他覺(jué)得對(duì)不起女主，首先給不了她幸福，還要拖累她，所以他選擇放棄。他既希望女主留下，又希望女主能夠追求自己的幸福，這種矛盾的心理使得男主人公的形象更加生動(dòng)。正因?yàn)槟兄鞯膶捜荩沟门鞲訄?jiān)定了自己的決定：不背叛自己的愛(ài)情。魯迅說(shuō)：悲劇就是把美好的東西毀滅給人看。巴金的這篇小說(shuō)《寒夜》從一開(kāi)始就注定了主人公們有一個(gè)悲慘的結(jié)局。當(dāng)母親與妻子的關(guān)系無(wú)法調(diào)解時(shí)；當(dāng)知道有一個(gè)比自己更加優(yōu)秀的人在追求自己的妻子時(shí)；當(dāng)社會(huì)處于一種動(dòng)蕩不安，物價(jià)膨脹，生活拮據(jù)時(shí)；男主人公陷入了深深的不安和自責(zé)之中，曾經(jīng)的夢(mèng)想變成了永遠(yuǎn)不可能實(shí)現(xiàn)的東西，他恨自己很無(wú)能，在情感的糾結(jié)之中，男主人公終于病倒了。為了不增加家里的負(fù)擔(dān)，男主人公不愿去看西醫(yī)，只是請(qǐng)了一個(gè)中醫(yī)，每天喝藥。而他自己也知道：可能這次生病永遠(yuǎn)都好不了。終日躺在床上，每天忍受病痛的折磨，他每天最開(kāi)心的時(shí)間就是和妻子聊天，但是他卻不敢多說(shuō)，因?yàn)樗ε虏恍⌒膫α怂?。艾青說(shuō)：“為什么我的眼里常含淚水？因?yàn)槲覍?duì)這土地愛(ài)得深沉！”我想可能男主最想對(duì)女主說(shuō)的一句話可能就是：“