【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 編輯推薦 由約翰 伯格所著的 《視覺(jué)藝術(shù)鑒賞》是一本流傳并不多的視覺(jué)藝術(shù)論述，本書(shū)從約翰 伯格一直提出的觀看先于語(yǔ)言這一命題出發(fā)，展開(kāi)討論，在若干章節(jié)中展開(kāi)不同觀點(diǎn)的討論，其中包括圖文和單獨(dú)的三個(gè)章節(jié)的影像，本書(shū)討論的重點(diǎn)在于語(yǔ)言與觀看，是一本理論性很強(qiáng)的書(shū)籍。 《觀看之道》（【英】約翰 伯格， 廣西師范大學(xué)出版社， 20xx 年出版） 作者 : [英 ] 約翰 伯格 譯者 : 戴行鉞 出版社 : 廣西師范大學(xué)出版社 出版年 : 20xx9 頁(yè)數(shù) : 182 ISBN: 9787563350964 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《觀看之道》這本談?wù)撍囆g(shù)與社會(huì)之關(guān)系的小冊(cè)子初版于 1972 年，基于英國(guó) BBC 同名電視系列片寫(xiě)成。全書(shū)包括 7 篇文章，其中 4 篇，圖文并用 。其余 3 篇，純用影像。每篇文章討論一個(gè)主題，諸如：藝術(shù)與政治 ，女性作為觀看的對(duì)象，油畫(huà)自身的矛盾以及廣告與資本主義白日夢(mèng)。 30 多年來(lái)，本書(shū)激起的爭(zhēng)論歷久不衰，其觀點(diǎn)幾成此一領(lǐng)域的常識(shí)。 編輯推薦 這本被掛在約翰 伯格 (John Berger)名下的名作，實(shí)為他與斯文 布勞姆博格 (Sven Blomberg)、克瑞斯 ?？怂?(Chris Fox)、邁克爾 迪柏 (Michael Dibb)、理查德 荷里斯 (Richard Hollis)的集體心血。本書(shū)初版于 1972 年，是基于英國(guó) BBC 同名電視系列片《 Ways of Seeing》寫(xiě)就的。全書(shū)包括 7 個(gè)篇章，其中 4 篇，圖文并用 。其余 3 篇，純用影像。每篇文章討論一個(gè)主題：藝術(shù)與政治，女性作為觀看的對(duì)象，油畫(huà)自身的矛盾，以及廣告與資本主義的舊夢(mèng)縈繞。而圖像篇章則試圖以未加說(shuō)明的圖畫(huà)引發(fā)讀者的獨(dú)立思考。 多年來(lái)，本書(shū)激起的爭(zhēng)論歷久不衰。細(xì)究其觀點(diǎn)，尚不能完全稱(chēng)之獨(dú)到，其關(guān)于復(fù)制作品帶來(lái)的視覺(jué)認(rèn)知的變化與政治的隱喻，來(lái)源于本雅明在《機(jī)械復(fù)制時(shí)代的藝術(shù)作品》一書(shū)的發(fā)揮。關(guān)于裸體與裸像、裸像與男權(quán)，多少與?？碌恼軐W(xué)理論有異曲同工之處。而油畫(huà)、廣告之與資本的關(guān)系，則與馬克思的思想有所關(guān)聯(lián)。但《觀看之道》的意義并不在于其中所展示 的幾種觀看的方式本身，它出現(xiàn)在后現(xiàn)代主義視覺(jué)文化逐漸發(fā)展成形的上世紀(jì) 70 年代，在數(shù)千年視覺(jué)藝術(shù)搭建起的象牙塔中突出重圍，告訴人們：我們還可以有更多的方式去觀看藝術(shù)、了解藝術(shù)。 《看》 (【英】約翰 伯格， 廣西師范大學(xué)出版社， 20xx 年出版 ) 作者 : (英 )約翰 伯格 譯者 : 劉惠媛 出版社 : 廣西師范大學(xué)出版社 出版年 : 20xx01 頁(yè)數(shù) : 210 ISBN: 7563351213 內(nèi)容簡(jiǎn)介 這部《看》，堪稱(chēng)其名作《觀看之道》的姊妹篇，帶引我們探索日常所見(jiàn)背后的深意。作為一位藝術(shù)批評(píng)家，小說(shuō)家和文化史家，約翰 伯格以其攝人的雄辯，敏銳的洞察和機(jī)智有力的批評(píng)向資本主義社會(huì)開(kāi)火。這部批評(píng)文體分為三部分，首先以我們看 動(dòng)物 的方式為切入點(diǎn)，回溯人類(lèi)與動(dòng)物漫長(zhǎng)而悠遠(yuǎn)的關(guān)系，而這種關(guān)系，在當(dāng)代資本主義社會(huì)中是永久地失落了，繼之以對(duì)攝影功能的思考，與蘇珊 桑塔格遙相唱和，最后則聚焦于藝術(shù)，談繪畫(huà)，論雕塑，從容游走于社會(huì)，心理與藝術(shù)各個(gè)層面，頗得瓦爾特 本雅明的遺風(fēng)。 編輯推薦 約翰 伯格大概是 20 世紀(jì)視覺(jué)評(píng)論家中最風(fēng)格獨(dú)具的一位，他的文字在繪畫(huà)與攝影間游弋，看似散漫無(wú)骨，但卻將影像的理論把捏于股掌間?！犊础芬粫?shū)也不例外。 《看》的英文版出版于 1980 年，是伯格繼《觀看之道》后又一本論述影像文化的書(shū)，收錄了 20 余篇評(píng)論。它們大多數(shù)作于上世紀(jì) 70 年代，即伯格寫(xiě)作的后期階段。通過(guò)伯格，我們模糊繪畫(huà)和攝影的邊界，僅僅從觀看入手，縱橫于視覺(jué)文化的發(fā)展脈絡(luò)之中。 這本批評(píng)文集分為三部分：首先，以我們看動(dòng)物的方式為切入點(diǎn)，回溯人類(lèi)與動(dòng)物漫長(zhǎng)而悠遠(yuǎn)的關(guān)系，而這種關(guān)系，正面臨在當(dāng)代資本主義社會(huì)中永久失落的結(jié)局 。繼之，以對(duì)攝影功能的思考，與蘇珊 桑塔格的影像理論遙相唱和 。最后，將目光聚焦于藝術(shù)，談繪畫(huà)、論雕塑，從容游走于社會(huì)、心理與藝術(shù)各個(gè) 層面，頗得瓦爾特 本雅明遺風(fēng)。文集關(guān)注 “ 可見(jiàn) ” 本身所包含的意義和不可思議之處，堪稱(chēng)視覺(jué)文化方面的經(jīng)典之作。 《攝影》 (大衛(wèi) 約斯， 三聯(lián)書(shū)店出版社， 20xx年出版 ) 副標(biāo)題 : 速成讀 本 作者 : 大衛(wèi) 約斯 譯者 : 匡釗 / 廉萍 出版社 : 三聯(lián)書(shū)店 出版年 : 20xx2 頁(yè)數(shù) : 144 ISBN: 9787108016706 內(nèi)容簡(jiǎn)介 并非人人都作畫(huà)。也不是每人都雕刻青銅或大理石，寫(xiě)下過(guò)交響樂(lè)或偉大的文學(xué)作品。此種追求屬于 “ 高雅藝術(shù) ” 的范疇，需要少數(shù)天才所具備的創(chuàng)造性。這些高雅藝術(shù)受到兩千年歷史與批判的承托，顯得遙遠(yuǎn)、權(quán)威和神秘。但我們都可以參與攝影的制作和消費(fèi) 。這種媒體影響著我們生活的每一方面，幾乎無(wú)窮盡的廣告、報(bào)刊、家庭、商業(yè)和創(chuàng)造性的圖片把我們重 生包圍。我們每個(gè)人都曾或親自拍攝或讓別人為我們拍攝。 這種情況的普遍存在與攝影過(guò)程的簡(jiǎn)單密切相關(guān)，并已經(jīng)促成了一種多樣的人格混亂：攝影似乎不能確定自身是什么，在高尚的傳統(tǒng)美術(shù)對(duì)照下感到震懾和極為不安。這種身份危機(jī)主要來(lái)自攝影被技術(shù)，或特別被設(shè)備推動(dòng)的觀念，至于攝影師 —— “ 作者 ” ，基本是不可見(jiàn)的。當(dāng)我們看一張照片時(shí)，我們傾向于透過(guò)表面觀察背后的原始對(duì)象。繪畫(huà)和雕刻的外形牲使我們深思藝術(shù)家的嫻熟甚至是天才的技巧，但我們的目光很少停留在照片表面去思考作者的意圖和所傳遞的信息。于是，為捕獲我們的注意力，攝影師們 試圖通過(guò)明確攝影中的特定要素來(lái)強(qiáng)調(diào)他們媒體的獨(dú)特，并希望提升它至美術(shù)的崇高領(lǐng)域。 編輯推薦 大衛(wèi) 約斯所著的 《攝影》速成讀本是一本定位十分準(zhǔn)確的圖文口袋書(shū)，圖書(shū)裝訂精美，銅版紙印刷，從攝影的基礎(chǔ)類(lèi)型出發(fā)，向?qū)I(yè)內(nèi)的攝影初學(xué)者介紹了一個(gè)異彩紛呈的攝影世界。速成讀本《攝影》是整個(gè) “ 速成讀本 ” 系列的一部分，通俗易懂而又不落俗套的介紹著攝影歷史發(fā)展的各個(gè)流派特定，承啟關(guān)系，同時(shí)又從攝影存在的不同方面去看待攝影對(duì)于現(xiàn)代社會(huì)的影響，它作為一種藝術(shù)形式、政治工具、時(shí)尚觀念，治療手段和保存我們值得珍藏的記憶的功 能性展開(kāi)話(huà)題，闡述了當(dāng)我們拿去相機(jī)為他者拍攝或邀請(qǐng)他者為我們拍照這樣的消費(fèi)開(kāi)始，攝影在我們生活中開(kāi)始變的不同，也導(dǎo)致了當(dāng)我們觀看一幅攝影作品時(shí)所產(chǎn)生的不同理解這樣的觀看現(xiàn)象。 《攝影簡(jiǎn)史》 (【英】伊安 杰夫里 三聯(lián)書(shū)店出版社， 20xx 年出版 ) 作者 : [英 ] 伊安 杰夫里 譯者 : 曉征 / 筱果 出版社 :生活 讀書(shū) 新知三聯(lián)書(shū)店 出版年 :20xx12 頁(yè)數(shù) :249 ISBN:9787108017345 內(nèi)容簡(jiǎn)介 伊安 杰夫里的這本名著是一部關(guān)于攝影史的簡(jiǎn)單評(píng)論，它解釋了我們判定一張照片好壞的依據(jù)，用攝影的方式記錄畫(huà)面有什么特殊之處，一張照片的精華在哪里，以及攝影與其他藝術(shù)形式的關(guān)系。借助于從攝影之父福克斯 塔爾伯特到當(dāng)代攝影大師的范例，這種出色的研究為我們 在評(píng)論方面提供了獨(dú)特的參考。正如《英國(guó)圖書(shū)新聞》所指出的，對(duì)于任何一個(gè)攝影課程的學(xué)習(xí)者，對(duì)視覺(jué)媒介感興趣的人或攝影影像傳播工作者，本書(shū)都是必讀書(shū)。 編輯推薦 與我們常見(jiàn)的史書(shū)不同，這本書(shū)的作者沒(méi)有從攝影術(shù)的發(fā)明講起，而是直接切入攝影師和作品。準(zhǔn)確地說(shuō)這是一部寫(xiě)于 20 年前的歐美攝影簡(jiǎn)史，作者的視野范圍是十九世紀(jì) 40 年代到二十世紀(jì) 70 年代活躍于歐美主流社會(huì)的攝影師。全書(shū)分為十個(gè)章節(jié)，每一章都有一個(gè)文化主題。它不是對(duì)時(shí)間、事件、人物的全紀(jì)錄，而是一部關(guān)于攝影史的簡(jiǎn)單評(píng)論，它解釋了我們判定一張照片好壞的依據(jù) ，用攝影的方式記錄畫(huà)面有什么特殊之處，一張照片的精華在哪里，以及攝影與其它藝術(shù)形式之間的關(guān)系。 《紀(jì)實(shí)攝影》（【美】阿瑟 羅思坦，廣西師范大學(xué)出版社， 20xx 年出版） 作者 : [美 ] 阿瑟 羅思坦 譯者 : 李文吉 出版社 : 廣西師范大學(xué)出版社 出版年 : 20xx1 頁(yè)數(shù) : 162 ISBN: 9787563350971 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《紀(jì)實(shí)攝影》表現(xiàn)攝影家對(duì)環(huán)境的關(guān)懷，對(duì)生命的尊重，對(duì)人性的追求 ?? 紀(jì)實(shí)攝影家以冰冷的機(jī)器記錄邊緣景象或被人有意無(wú)意間“ 忽視 ” 的事實(shí)，卻往往能借著影像的力量，使攝影成為參與改造社會(huì)的工具。從紀(jì)實(shí)攝影發(fā)生的社會(huì)背景與歷史沒(méi)載看，它的批判性和干革命性不言而喻。副產(chǎn)品紀(jì)實(shí)攝影史就是一部攝影家對(duì)人世間的不公、黑暗、動(dòng)亂、肅削 ?? 進(jìn)行記錄、表 述與傳播的歷史。通地影像，他們達(dá)到宣傳鼓動(dòng)，進(jìn)而促進(jìn)社會(huì)變革，使人間更美好的目的。 編輯推薦 在西方，系統(tǒng)而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕榻B某一類(lèi)型的攝影圖書(shū)并不多見(jiàn)，國(guó)內(nèi)所介紹的更是以風(fēng)光，速成，攻略，手冊(cè)為主，我們對(duì)于某一類(lèi)攝影的看法總是局限于幾位攝影家或是他們的代表作。由阿瑟 羅思坦所著的《紀(jì)實(shí)攝影》是一本系統(tǒng)的，分類(lèi)的，全面的去了解攝影史發(fā)展的其中一個(gè)片斷所出現(xiàn)的現(xiàn)象。作者以平易的文風(fēng)介紹了當(dāng)代著名紀(jì)實(shí)攝影家的貢獻(xiàn)，他們的風(fēng)雨歷程、創(chuàng)作理念、參與社會(huì)活動(dòng)的方式、對(duì)人性的追求等許多方面，為讀者提供了關(guān)于紀(jì)實(shí)攝影的立 體的、全景式的信息。 《落差》 (【法】于貝爾 達(dá)彌施，廣西師范大學(xué)出版社， 20xx 年出版 ) 副標(biāo)題 : 經(jīng)受攝影的考驗(yàn) 作者 : 【法】于貝爾 達(dá)彌施 譯者 : 董強(qiáng) 出版社 : 廣西師范大學(xué)出版社 出版年 : 20xx09 頁(yè)數(shù) : 228 ISBN: 9787563366989 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《落差：經(jīng)受攝影的考驗(yàn)》是法國(guó)藝術(shù)史家于貝爾 達(dá)彌施有關(guān)攝影與電影研究成果的匯總，分為四個(gè)部分：第一部分探討攝影的本質(zhì)，同時(shí)提出一個(gè)一直縈繞著他的問(wèn)題：攝影是沒(méi)有歷史的，或者說(shuō)，由于攝影的本質(zhì)，不可能存在一種攝影史 —— 哪怕在紀(jì)念他所崇敬的瓦爾特 本雅明撰寫(xiě)的《攝影小史》時(shí)，他也多次重申這一問(wèn)題 。第二部分，分述三種不同的攝影實(shí)踐，包括曾經(jīng)曇花一現(xiàn)的立體視像、法國(guó)當(dāng)代作家兼攝影家德尼 洛什的創(chuàng)作，以及加拿大多才多藝的全能藝術(shù)家邁克爾 斯諾的作品 。第三部分專(zhuān)門(mén)討論 “ 建筑攝影 ” 這一特殊類(lèi)型 。第四部分探討運(yùn)動(dòng)的圖像，也就是電影中的影像，最終提出一個(gè) “ 節(jié)奏 影像 ” 的概念，與德勒茲的 “ 時(shí)間 影像 ” 與 “ 運(yùn)動(dòng) 影像 ” 相映成趣。 本書(shū)是一部有關(guān)攝影與電影的理論研究文章合集。作者融現(xiàn)象學(xué)、符號(hào)學(xué)與精神分析于藝術(shù)史研究，指出攝影 (以及其后電影 )的出現(xiàn)，造成各種藝術(shù)實(shí)踐間的斷裂與落差，從此，再也不能認(rèn)為這些藝術(shù)實(shí)踐處于 同一層面了。本書(shū)堪稱(chēng)羅蘭 巴特的《明室》之后，法國(guó)思想家關(guān)于攝影最具啟迪性的著作之一。 編輯推薦 由法國(guó)評(píng)論家于貝爾 達(dá)彌施所著的《落差》是近些年流傳比較廣泛的一本影像評(píng)論，本書(shū)是一部有關(guān)攝影與電影的理論研究文章合集，于貝爾 達(dá)彌施延續(xù)了羅蘭 巴特的《明室》闡述的觀點(diǎn)，又從攝影的本質(zhì)，攝影與歷史的關(guān)系，融現(xiàn)象學(xué)、符號(hào)學(xué)與精神分析于藝術(shù)史研究，指出攝影 (以及其后電影 )的出現(xiàn)，造成各種藝術(shù)實(shí)踐間的斷裂與落差。它不僅限定為通常意義的攝影范圍，更多的延展與建筑攝影，以及曾經(jīng)曇花一現(xiàn)的立體攝影，電影等角度分析 攝影的問(wèn)題，并在最后提出 “ 節(jié)奏影像 ” 的概念，雖然與德勒茲的 “ 時(shí)間 影像 ” 有著很多的交叉點(diǎn)，但作者分析性的提出電影、攝影，繪畫(huà)這些出現(xiàn)在不同時(shí)期的藝術(shù)形式中的關(guān)系， “ 節(jié)奏影像 ” 的產(chǎn)生也無(wú)疑會(huì)給攝影注入一種新的動(dòng)力。 《美國(guó)攝影圖片制作工藝專(zhuān)業(yè)教程》（【美】克里斯多佛 詹姆士，上海人民美術(shù)出版社， 20xx 年出版） 副標(biāo)題 : 美國(guó)藝術(shù)與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)品牌教材 作者 : (美 )克里斯多佛 詹姆士 譯者 : 陸加佳 出版社 : 上海人民美術(shù)出版社 出版年 : 20xx6 頁(yè)數(shù) : 379 ISBN: 9787532247073 內(nèi)容簡(jiǎn)介 《美國(guó)藝術(shù)與設(shè)計(jì)專(zhuān)業(yè)品牌教材 美國(guó)攝影圖片制作工藝專(zhuān)業(yè)教程》是一本具有里程碑意義的攝影專(zhuān)業(yè)教科書(shū)。作者從攝影基礎(chǔ)知識(shí)入手，以通俗易懂的文字并配 以各個(gè)時(shí)期攝影藝術(shù)家制作攝影圖片的范例，詳盡而系統(tǒng)地介紹了國(guó)際上最經(jīng)典的攝影圖片制作工藝和提供了非常實(shí)用的操作指導(dǎo)。該教科書(shū)最大的亮點(diǎn)在于對(duì)圖片制作工藝進(jìn)行重點(diǎn)詳解，確保學(xué)生能夠在學(xué)習(xí)各種技法或是交叉工藝的同時(shí)，得到可重復(fù)的創(chuàng)作成果和成功體驗(yàn)針對(duì)當(dāng)前迅猛發(fā)展的數(shù)字化影像技術(shù)，創(chuàng)造性地對(duì)現(xiàn)有圖片制作工藝進(jìn)行了推廣和改進(jìn)。毫無(wú)疑問(wèn)，本書(shū)必將成為數(shù)字影像時(shí)代最有價(jià)值的攝影圖片制作工藝標(biāo)準(zhǔn)教科書(shū)。 編輯推薦 20xx 年初開(kāi)始，一本由克里斯多佛 詹姆士所著的《美國(guó)攝影圖片制作工藝專(zhuān)業(yè)教程》引起了中國(guó)攝影界的很 大變化，這是一本為攝影藝術(shù)家和學(xué)生所推崇的全彩頁(yè)技術(shù)指南，覆蓋了攝影圖片