【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 不一樣，一字之中有重點(diǎn)”。簡(jiǎn)釋如下： “左右靠得緊”：凡左右結(jié)構(gòu)的字要注意左右相互避讓?zhuān)虚g筆畫(huà)要靠緊，兩邊筆畫(huà)可以向外伸展。左偏旁寫(xiě)得小點(diǎn)，右邊要突出。包括左、中、右結(jié)構(gòu)也是如此，如：板、話、江、徐、樹(shù)、微等字?！吧舷乱獙?duì)齊”：上下結(jié)構(gòu)的字要做到上下重心對(duì)齊，不論上寬下窄，還是上窄下寬，其重心要在一條線上。對(duì)于重心的確定本人認(rèn)為：對(duì)稱(chēng)的字的重心線在中間的筆畫(huà)上，如：重、寶、南、畫(huà)等字重心線在豎畫(huà)上；又如窗、家、圖等字的重心在點(diǎn)畫(huà)上。不對(duì)稱(chēng)的字的重心在交叉點(diǎn)，如：各、要、含、命等字?！肮P畫(huà)不打架”：楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)要分布有序，錯(cuò)落有致，不重疊交叉。如人之面目五官端正，眉目清楚。書(shū)寫(xiě)時(shí)注意筆畫(huà)避讓?zhuān)苊獬霈F(xiàn)筆畫(huà)重疊和交叉的敗筆。容易出現(xiàn)敗筆的字如：給、米、拾等字?！熬鶆騺?lái)安排”：指一字之中筆畫(huà)分布均勻，間隔相近，松緊一致。如“量”字，各橫畫(huà)之間間隔要均勻；“州”字豎畫(huà)間隔均勻，“杉”字三撇之間要?jiǎng)蚍Q(chēng)變化。“相同筆畫(huà)不一樣”：書(shū)法講究自然美，一幅作品中字與字或筆畫(huà)與筆畫(huà)之間都存在差異，好象一片森林中找不到兩棵完全相同的樹(shù)，一棵樹(shù)上找不到完全相同的兩片樹(shù)葉一樣。如相同的筆畫(huà)注意長(zhǎng)短、方向的區(qū)別。如“美”各橫長(zhǎng)短不一，“徐”字撇畫(huà)方向不一等。“一字之中有重點(diǎn)”：任何事物都有主次之分，書(shū)法也講究主次分明。一字之中總有一至三個(gè)突出的重點(diǎn)筆畫(huà)，這些筆畫(huà)一般要求寫(xiě)得舒展挺拔，為了重點(diǎn)突出，一般要把其它筆畫(huà)寫(xiě)得更收斂一些。如：三、見(jiàn)、除、永、命等字。第六節(jié) 鋼筆楷書(shū)偏旁寫(xiě)法人字頭：撇是斜撇，捺是斜捺，撇捺的交點(diǎn)稍上移，撇捺伸展。寶蓋頭：頭上是右斜點(diǎn)，左邊是左斜點(diǎn)，橫鉤的橫段宜稍長(zhǎng)，鉤的角度較小。寶蓋頭一般要寬，“安”字除外。草字頭：一橫兩豎，豎稍斜，左右對(duì)應(yīng)。雨字頭：雨字單獨(dú)寫(xiě)時(shí)，第三筆是橫折豎鉤，作字頭時(shí)，寫(xiě)成橫鉤，四點(diǎn)都是右斜點(diǎn)。竹宇頭：竹字單獨(dú)寫(xiě)時(shí)，第三筆與第六筆分別是豎與豎鉤，作字頭時(shí)，都寫(xiě)成右斜點(diǎn)。廣字頭(包括廠字頭)：這是左上包圍的偏旁，第一筆是右斜點(diǎn)，橫不宜太長(zhǎng)，撇是直豎撇。白字頭(包括日字頭)：起筆是短斜撇，框稍扁，框中短橫靠左不靠右，間距宜均勻。心字底：左畔是左斜點(diǎn)，第二筆臥鉤是主筆，底背宜較平，然后寫(xiě)挑點(diǎn)與右斜點(diǎn)。木字底：橫不宜太長(zhǎng)，豎正直，撇捺伸展。社會(huì)上通俗的手寫(xiě)體采用長(zhǎng)橫、豎鉤和左右點(diǎn)的寫(xiě)法。四點(diǎn)底：四點(diǎn)排成一線，間距相等，總寬度大于上面的字體，起承托作用。土字底：最后一橫一般是長(zhǎng)橫。當(dāng)上面字體中有撇捺伸展時(shí)，長(zhǎng)橫稍縮短。走字底(包括是宇底)：這是左下包圍的偏旁，第三筆橫畫(huà)右邊縮短，最后一捺伸展，是平斜捺。三點(diǎn)水：前兩點(diǎn)是右斜點(diǎn)，第三點(diǎn)是挑點(diǎn)。三點(diǎn)處于一條直弧線上。言字旁：頭上一點(diǎn)是右斜點(diǎn)，第二筆是橫折豎挑，轉(zhuǎn)折處稍按一下，豎段宜寫(xiě)得實(shí)在。雙人旁(包括單人旁)：撇是斜撇，第二撇起筆在第一撇中點(diǎn)的下面位置，豎是垂露，宜收?qǐng)A。豎心旁(包括十字旁)：先寫(xiě)左右兩點(diǎn)，然后寫(xiě)長(zhǎng)豎，豎靠右斜點(diǎn)，下端收?qǐng)A。十 字旁則為短橫、垂露兩筆。耳朵旁：有左右兩種形態(tài)，一般為：左耳小，右耳大，左耳高，右耳低，左耳用垂露，右耳用懸針。提手旁：短橫有點(diǎn)斜，豎偏右穿過(guò)短橫，鉤出宜短小有力，挑是斜挑。禾木旁(包括木字旁)：頭上是平撇，橫稍斜，豎偏右穿過(guò)橫畫(huà)，然后寫(xiě)斜撇與右斜點(diǎn)。衣字旁(包括示字旁)：頭上是右斜點(diǎn)，接著寫(xiě)橫折撇，撇段稍長(zhǎng)，然后寫(xiě)垂露豎，最后寫(xiě)撇點(diǎn)與右斜點(diǎn)(示字旁無(wú)撇點(diǎn))。反犬旁：兩撇都是短斜撇，主筆是曲頭平背鉤，彎勢(shì)在頭部一段，下半段宜直，鉤出短小有力?；鹱峙裕合葘?xiě)兩點(diǎn)，左右呼應(yīng)，然后寫(xiě)彎豎撇，上半段垂直向下行筆，然后緩轉(zhuǎn)向左下方出鋒，最后寫(xiě)右斜點(diǎn)。絞絲旁：兩個(gè)撇折挑與底下的挑在間距與斜度上應(yīng)協(xié)調(diào)。斜王旁(包括趯土旁)：兩個(gè)偏旁只差頭上一橫。書(shū)寫(xiě)筆順為：橫、橫、豎、挑。挑是斜挑。金字旁：撇較長(zhǎng)，第二筆是短橫，然后再寫(xiě)兩橫與豎挑。貝字旁：短豎與橫折豎的兩豎都要寫(xiě)得正直，撇是彎豎撇，上半段正直，最后是右斜點(diǎn)。月字旁：有左右兩種形態(tài)，一般左邊占位較高，右邊占位較低。足字旁：足字作偏旁時(shí)，撇改為短豎，捺改為挑。直刀旁：短豎占位居中，長(zhǎng)豎鉤的豎段宜直挺，鉤出短小有力。反文旁：頭上是斜撇，橫較短，底下的撇在橫的中點(diǎn)處起筆，捺是斜捺。門(mén)部：這是包框部首，左、上、右三面包圍，框中字體占位不能偏低，分布宜勻。口部：這是全包框部首。框內(nèi)字體分布要?jiǎng)蚍Q(chēng)飽滿。第七節(jié)常用書(shū)法術(shù)語(yǔ)簡(jiǎn)釋了解和掌握常用書(shū)法專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，有利于克服通病，擺脫不良的俗氣，提高硬筆書(shū)法的藝術(shù)性?！耙徊ㄈ邸保褐皋喈?huà)在書(shū)寫(xiě)時(shí)從起筆、行筆、收筆的表現(xiàn)形狀似水波一樣，起伏波瀾。也是我們?cè)诰毩?xí)基本筆畫(huà)所要求的那樣表現(xiàn)一、二、三的節(jié)奏感?！把嗖浑p飛”：指一字之中若有兩個(gè)捺（點(diǎn)）畫(huà)時(shí)，一般要進(jìn)行處理，只保留一個(gè)捺畫(huà)，其中一個(gè)捺畫(huà)要寫(xiě)成點(diǎn)。書(shū)法中經(jīng)常把捺寫(xiě)成點(diǎn)，這也與忌雷同的要求一致。如：森、資、集、資、然等字?！扒幸?jiàn)直”：指在書(shū)寫(xiě)豎畫(huà)時(shí)不是一味地筆直，而是澀進(jìn)中求挺直。好象人體的背一樣雖然有彎弓但感覺(jué)是挺直的，這樣能表現(xiàn)出一定的力度，否則，雖直尤斜。如：中、市、不、生、來(lái)等字?！袄淄保涸谝蛔种?，其意等同于“相同筆畫(huà)不一樣”； 在一幅作品之中，指相同的字要避免筆法完全一致，力求變化，但整體風(fēng)格要講究統(tǒng)一和諧?！巴笟狻保褐敢蛔种忻總€(gè)封閉的空間要自然留出空隙，保持互通，這樣才能氣息順暢。好比是建筑設(shè)計(jì)中各房間都有門(mén)窗一樣，使空間內(nèi)外相互通達(dá)。如：口、目、中、國(guó)、通等字?！肮P斷意連”：指一字之中筆畫(huà)的來(lái)龍去脈要交代清楚，筆畫(huà)之間自然聯(lián)系、顧盼有情。如：心、城、書(shū)、學(xué)等；在一幅作品之中，要一氣呵成，氣息流暢。第八節(jié) 米字格的應(yīng)用米字格是在田字格的基礎(chǔ)上再畫(huà)兩條對(duì)角線，形如“米”字。此種方格類(lèi)同蛛網(wǎng)，習(xí)字時(shí)便于判斷全字和各單筆的位置。“米字格”的特點(diǎn)在于容易掌握字的重心，對(duì)書(shū)法的筆劃布置，對(duì)稱(chēng)長(zhǎng)短，正斜等皆能妥貼地安排字的結(jié)構(gòu)。無(wú)論是漢字部首中的撇捺、伸展都能清楚安置，甚至在偏斜字形中仍可找到側(cè)重心。“米字格”的作用如右圖所示，要求學(xué)生對(duì)準(zhǔn)中豎線、上下橫線和左右斜線來(lái)書(shū)寫(xiě)。下列為一些字范：漢字中還有很多字都可以用到“米”字格的規(guī)律。第一類(lèi)是上半部有兩點(diǎn)一豎的字，如:光、尚、當(dāng)、肖。第二類(lèi)是下半部有一撇一捺中點(diǎn)一豎的字，如:木、東等等。違反了“米”字格規(guī)律去寫(xiě)這些字，效果一看便知。由此延伸出去，有兩點(diǎn)對(duì)研究書(shū)法結(jié)構(gòu)有事半功倍的認(rèn)識(shí)與大家共勉。一、漢字結(jié)構(gòu)中有很多雷同之處，如果找到一個(gè)結(jié)構(gòu)的規(guī)律，又把它推廣到別的字，便能更快地掌握更多字的寫(xiě)法。二、漢字結(jié)構(gòu)的美感是有規(guī)可循的，在認(rèn)真研究掌握這些規(guī)律之前，不要急忙追求創(chuàng)新革舊。在融會(huì)貫通了書(shū)法的基本功和結(jié)構(gòu)之后，屬于你自己的獨(dú)特的東西是會(huì)自然成就的。第三章 書(shū)法創(chuàng)作 第一節(jié)書(shū)法作品章法布局書(shū)法作品布局包括正文、題款和印章三個(gè)方面的內(nèi)容。正文是要寫(xiě)的主要內(nèi)容，是作品的主體。文章詩(shī)詞，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書(shū)法作品的內(nèi)容。題款是正文之外的說(shuō)明性文字。包括象正文題目，出外，書(shū)寫(xiě)的時(shí)間、地點(diǎn)，書(shū)寫(xiě)者的姓名、字號(hào)、齋號(hào)，所贈(zèng)對(duì)象的稱(chēng)呼、姓名等等。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫(xiě)上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定。題款的內(nèi)容有的寫(xiě)在正文前面，叫上款；有的寫(xiě)在正文后面，叫下款。象所贈(zèng)對(duì)象的姓名，稱(chēng)呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫(xiě)在正文的前面，以表尊敬。書(shū)法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來(lái)分，有名號(hào)章和閑章。從所蓋的位置來(lái)看，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章，蓋在正文和下款之后的叫押腳章。印章在書(shū)法作品中主要起點(diǎn)綴作用，所以一幅作品的印章也不能過(guò)多，一般是一至三方為宜。一幅書(shū)法作品無(wú)論長(zhǎng)短大小，都應(yīng)是一個(gè)完美的整體，既要考慮字與字、行與行以及通篇的相互關(guān)系，又要考慮到幅式、題款、用印等的相互配合。一般從以下四個(gè)方面進(jìn)行。一 分行布白：再好的書(shū)法作品，也是由一筆一畫(huà)構(gòu)成的，所謂：“集畫(huà)成字，集字成行，集行成幅。” “布白”是研究字體結(jié)構(gòu)組織的方法。布乃分布，白是空白。留白太多，字就稀疏散漫，太少則擁擠促迫，亂則失控，勻則平板失勢(shì)。如何因勢(shì)布局，就要看作者布白的技巧了。它應(yīng)遵循以下五個(gè)基本原則： 指根據(jù)書(shū)寫(xiě)內(nèi)容來(lái)選擇紙張或根據(jù)紙張大小來(lái)選擇內(nèi)容，即看字紙何者為先，紙大字小白壓黑，有空曠凋零之感，紙小字大而多則擁擠充塞。好的作品在字紙關(guān)系上應(yīng)黑白相映，虛實(shí)相生，疏密相稱(chēng)。字?jǐn)?shù)較多的橫幅或立幅，不應(yīng)四角齊平，可以實(shí)三虛一，即左下角空出幾個(gè)字，其它三角可滿而實(shí)，以虛實(shí)相生，黑白相間。左下角空字多少無(wú)定規(guī)，但篆、楷、隸等較規(guī)則字體最后一行不宜只寫(xiě)一個(gè)字，否則太顯孤單，所謂“單字不成行。” 唐代孫過(guò)庭言：“一點(diǎn)成一字之規(guī)，一字乃終篇之準(zhǔn)”。首字有通領(lǐng)全篇的作用。一般來(lái)說(shuō)，標(biāo)準(zhǔn)字體求勻，而行書(shū)、草書(shū)第一字應(yīng)粗壯凝重，尾字也相應(yīng)厚重，以達(dá)到首尾呼應(yīng)的效果。，行間透氣在紙上寫(xiě)一幅字，不能安排得頂天立地，擁塞不堪，應(yīng)四邊留白，寬窄適度，行間透氣，不犯不離。在書(shū)寫(xiě)之前，先將紙的四邊折出，在折框內(nèi)安排書(shū)寫(xiě)內(nèi)容，上留天，下留地，左右留邊白，行間也要留出相應(yīng)的空隙。，行氣貫通可分為有行有列、有行無(wú)列兩類(lèi)：有行有列適應(yīng)于篆、隸、楷，講究橫有行，豎有列，每行每列字的中心都應(yīng)相對(duì)并處在一條直線上。如果布字歪斜，偏離中心線，就會(huì)產(chǎn)生左右搖擺、黑白失調(diào)的感覺(jué)。由于字體的關(guān)系，一般要求楷字行列相等，篆書(shū)行寬列窄，隸書(shū)行窄列寬。有行無(wú)列一般適應(yīng)于行、草二體，但即使表面上看起來(lái)無(wú)行無(wú)列，也應(yīng)行氣貫通，渾然天成，不宜故作參差錯(cuò)落，曲折蛇行，使全篇行氣割裂，雜亂無(wú)章。二 章法幅式：書(shū)法作品常用章法式樣有： １、中堂，中堂：以２４尺宣紙為基本樣式，四尺全紙豎式所寫(xiě)的是標(biāo)準(zhǔn)中堂，四尺橫三開(kāi)豎式是小中堂，另外還有六尺以上的大中堂，日本書(shū)道稱(chēng)之為大中小“畫(huà)仙”。中國(guó)人將中堂一般懸掛于堂屋正中，同時(shí)還喜歡配以對(duì)聯(lián)。２、條幅，條幅：作縱式窄長(zhǎng)狀的章法式樣，叫條幅。以四尺紙論，豎式對(duì)開(kāi)或三開(kāi)、四開(kāi)的都可以是條幅。中國(guó)人一般稱(chēng)豎式對(duì)開(kāi)為“條幅”，橫開(kāi)為“斗方”，日本書(shū)道稱(chēng)為“四尺豎”、“半切”。３、對(duì)聯(lián)，對(duì)聯(lián)是漢語(yǔ)所造就的獨(dú)特的文學(xué)體裁。它分上下兩聯(lián)，上聯(lián)居右，稱(chēng)首聯(lián)、出聯(lián)，下聯(lián)居左，稱(chēng)對(duì)聯(lián)。文字不僅要字?jǐn)?shù)相等，而且要詞性相對(duì)，詞意相對(duì)，平仄對(duì)仗。以四尺（或五尺、六尺、七尺）豎式對(duì)開(kāi)兩條各書(shū)一聯(lián)，書(shū)寫(xiě)時(shí)首聯(lián)宜略靠左，對(duì)聯(lián)宜略靠右，以便落上下款（寫(xiě)在中心線亦可）。落雙款時(shí)，上款題上聯(lián)，下款題下聯(lián)，上款勿太高，下款勿太低，以免使對(duì)聯(lián)的對(duì)稱(chēng)美受到損害。對(duì)聯(lián)上下聯(lián)書(shū)寫(xiě)兩行以上者稱(chēng)龍門(mén)對(duì)，格式要求特殊，上聯(lián)右起，下聯(lián)左起，收尾居中，嚴(yán)格軸對(duì)稱(chēng)，上款題于上聯(lián)之左，下聯(lián)題于下聯(lián)之右。４、冊(cè)頁(yè)，顧名思義是一冊(cè)書(shū)。一頁(yè)書(shū)的形式。其章法總規(guī)律與條幅、中堂大體相同 ５、橫披，以條幅比例橫式書(shū)寫(xiě)的，叫橫披或橫幅。字多者可以視為冊(cè)頁(yè)、斗方的延長(zhǎng)，字?jǐn)?shù)少者可視作榜書(shū)。６、扇面，分團(tuán)扇和折扇兩種形式。團(tuán)扇書(shū)寫(xiě)一般是圓中取方，如寫(xiě)冊(cè)頁(yè)。扇面書(shū)寫(xiě)則比較復(fù)雜，一般依勢(shì)取形，由于其形似折扇，上寬下窄，成半圓形輻射狀，所以無(wú)法每行都寫(xiě)滿，一般采用隔行長(zhǎng)短錯(cuò)落式，如1—2式，3—2式，3—1式，4—2式，4—3式，5—2式，2—2—3式，3—2—2式等。二是書(shū)上虛下式，橫向沿上端排列，中下空白。三是書(shū)中虛上下，沿折扇中間弧形排列。長(zhǎng)卷，橫幅的延長(zhǎng)，可盡興延長(zhǎng)，不宜懸掛，多置案頭觀覽，又稱(chēng)手卷。榜書(shū)，又稱(chēng)“題榜書(shū)”、“署書(shū)”、“擘窠大字”，招牌、匾額多用此書(shū)，字大盈尺至逾丈，如榆林紅石峽石刻，字寬9—12米，高2—3米，深2—3寸，神奇、雄偉、瑰麗、厚樸，名山勝跡多有之。信扎，又稱(chēng)尺牘、書(shū)信、函件、手教等，人們來(lái)往信件的總稱(chēng)。好的書(shū)信就是好的書(shū)法作品，如王羲之的《喪亂帖》、王獻(xiàn)之的《鴨頭丸帖》等歷來(lái)被視為書(shū)法珍品。屏條，屏，蔽也。置于室內(nèi)庭堂謂之屏風(fēng)，既可障人眼目，以顯其隱幽，又可擋風(fēng)，以御寒。屏風(fēng)上可書(shū)可畫(huà)，于是就成了書(shū)畫(huà)之一種章法樣式。不用于屏風(fēng)，只用屏的形式作書(shū)畫(huà)，這就成了屏條。其一般規(guī)律是： 四條以上，成雙數(shù)；既可自成格局，又可連成一幅； 既可每幅加款，也可最后加總識(shí)； 內(nèi)容或書(shū)法形式要有一定關(guān)聯(lián)性。1異型，在應(yīng)用中，因用途不同，書(shū)寫(xiě)所用紙張、器物、材料不同，其章法隨形布排變化無(wú)窮。紅葉題詩(shī)，芭蕉當(dāng)紙，瓦當(dāng)文字，簡(jiǎn)牘書(shū)法，器物銘文，因形而變，章法各異。1題畫(huà)。書(shū)法題跋與繪畫(huà)相結(jié)合的形式。三 款識(shí)適宜：“款識(shí)”又稱(chēng)“銘文”，本指古代鐘、鼎等青銅器上鑄、刻的文字，后來(lái)就泛指在各類(lèi)器物上特意留下的記錄該器物制作的時(shí)間、地點(diǎn)、工匠姓名、作坊名稱(chēng)等等的文字。后引申為書(shū)畫(huà)上的題名，書(shū)法作品中凡正文以外的部分都稱(chēng)款。落款是書(shū)法作品的重要組成部分，好則錦上添花，錯(cuò)則白璧生瑕。寬分上款與下款，上款多為受書(shū)者名字，一般不稱(chēng)官銜，不寫(xiě)姓氏（名為單字者除外）；下款包括正文出處，書(shū)寫(xiě)時(shí)間、地點(diǎn)、書(shū)者姓名、年齡（高齡或年幼）等。無(wú)上款有下款稱(chēng)單款，一幅作品可以無(wú)上款，必須有下款；單款中僅題書(shū)寫(xiě)者姓名者稱(chēng)窮款?！?上款格式為受書(shū)者姓名+稱(chēng)呼+謙詞常用的稱(chēng)呼有：長(zhǎng)輩：同志、先生、女士、仁伯、仁叔、尊師、恩師、方家、老（70歲以上曰老）、翁（80歲以上曰翁）??平輩：同志、同好、同道、同窗、道友、仁兄、仁弟、賢弟、書(shū)友、小弟、小妹等晚輩：學(xué)生、賢侄、賢契、愛(ài)孫、愛(ài)女、仁棣、賢棣等。常用的謙詞有：長(zhǎng)輩：指正、法正、教正、正字、正腕、正之、清賞、雅屬、斧正、正筆、正書(shū)、晚生、晚學(xué)、后學(xué)、門(mén)下等平輩：存念、惠存、留念、留存、清賞、囑書(shū)、命書(shū)、雅屬等 晚輩：銘記、囑書(shū)等※※ 下款格式為：內(nèi)容+時(shí)間+姓名字號(hào)+地點(diǎn)+謙詞 例如敬錄毛澤東沁元春 雪 甲申年孟夏于渭南師院學(xué)書(shū)其中不一定全出現(xiàn)，一般要出現(xiàn)的是姓名字號(hào)和時(shí)間。時(shí)間格式為：年一般用干支或帝王年號(hào)，不太用西歷公元紀(jì)年； 月一般用別稱(chēng)或直書(shū)季節(jié)，如： 一月：正月、孟春、初春、開(kāi)歲、芳?xì)q； 二月：仲春、杏月、麗月、花朝、中春； 三月：季春、暮春、桃月、蠶月； 四月：孟夏、槐月、麥月、清和月； 五月：仲夏、榴月、蒲月、中夏； 六月：季夏、暮夏、荷月、署月； 七月：孟秋、蘭月、瓜月、涼月、