【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 部二十三處景觀，百分之八十是以植物為主景的景觀。如遠(yuǎn)香堂、荷風(fēng)四面亭的荷(“香遠(yuǎn)益清”，“荷風(fēng)來(lái)四面”)；倚玉軒、玲瓏館的竹(“倚楹碧玉萬(wàn)竿長(zhǎng)”，“月光穿竹翠玲瓏”)；待霜亭的桔(“洞庭須待滿林霜”)；聽雨軒的竹、荷、芭蕉(“聽雨入秋竹”，“蕉葉半黃荷葉碧，兩家秋雨一家聲”)；玉蘭堂的玉蘭(“此生當(dāng)如玉蘭潔”)；雪香云蔚亭的梅(“遙知不是雪，為有暗香來(lái)”)；聽松風(fēng)處的松(“風(fēng)入寒松聲自古”)，以及海棠春塢的海棠，柳蔭路曲的柳，枇杷園、嘉實(shí)亭的枇杷，得真亭的松、竹、柏等等?！尽洞笸罋⒓o(jì)念館》】侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館，曾是侵華日軍集體屠殺遺址和遇難同胞的叢葬地。該館占地面積28000平方米，建筑面積3000平方米。建筑物采用灰白色大理石壘砌而成，氣勢(shì)恢宏，莊嚴(yán)肅穆，是一處以史料、文物、建筑、雕塑、影該館正大門左側(cè)鐫刻著鄧小平手書的“侵華日軍南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館”館名陳列分廣場(chǎng)陳列、遺骨陳列、史料陳列三大部分。它叫標(biāo)志碑，外形像一個(gè)巨大的十字架。碑高12．13米，象征著南京城是在12月13日淪陷的。碑的上端刻著一排黑色的阿拉伯?dāng)?shù)字；“1937．12．13～1938．1”，那是南京大屠殺發(fā)生的時(shí)間。碑的下方是一個(gè)方形的坑，坑內(nèi)鋪滿了象征遇難者白骨的鵝卵石，寓意著紀(jì)念館是建立在江東門“萬(wàn)人坑”遺址之上的。墓地廣場(chǎng)有鵝卵石、枯樹和沿院斷垣殘壁上的三組大型灰色石刻浮雕及院內(nèi)道路兩旁的17塊小型碑雕，部分地記載著南京大屠殺的主要遺址、史實(shí)，這是全市各處集體屠殺所立遇難者紀(jì)念碑縮影和集中陳列，還有大型石雕母親像、遇難者名單墻、贖罪碑、綠樹、草坪等諸多景觀，構(gòu)成了生與死、悲與憤為主題的紀(jì)念性墓地的凄慘景象。“和平大鐘”由旅日華僑林同春、林伯耀等14位愛國(guó)僑胞捐資在南京鑄造，以銘記歷史教訓(xùn)，祈禱世界和平，悼念南京大屠殺遇難同胞。是東南大學(xué)齊康教授精心設(shè)計(jì)的，每一處都蘊(yùn)涵莊嚴(yán)和肅穆。據(jù)在鋪設(shè)現(xiàn)場(chǎng)的朱成山館長(zhǎng)介紹，這條經(jīng)過(guò)專家們反復(fù)研究設(shè)計(jì)的“歷史證人的腳印”銅版路，由222塊侵華日軍南京大屠殺的幸存者和重要證人腳印銅版以及178塊光銅版相間鋪設(shè)而成。我們從萬(wàn)人坑遺址看過(guò)來(lái)，注意到這條路上有的腳印只有一只腳，有的少了一只腳趾頭，這足以說(shuō)明日本法西斯所犯的殘暴罪行是不可饒恕的，應(yīng)該向我們有個(gè)鄭重的交代?？粗@條路，我們感覺這不是用銅版鑄成鋪成的，而是用30萬(wàn)遇難同胞的血肉和淚水澆鑄的，我們不忍心走在上面，擔(dān)心驚動(dòng)那些冤屈尚未安息的靈魂。作為我們年輕一代，當(dāng)將這段歷史銘記在心，做好自己的事情，讓國(guó)家強(qiáng)大起來(lái)，讓這樣的悲劇不再重演，以告慰那些死難的同胞。“古城的災(zāi)難”。它是由殘破的“城墻”、殘缺的“軍刀”、“歷史的橋梁”、“遇難者的頭顱”和“手臂”、“長(zhǎng)明火”等一個(gè)個(gè)雕塑，以及象征著遇難者累累白骨的鵝卵石組合而成的。它們表達(dá)的主題為悲與憤。象征古城南京的高大城墻上彈痕累累，墻體的左上角雖然被炮火震開了裂口，但仍然剛強(qiáng)地屹立，不倒不塌，寓意為中國(guó)人民在侵略勢(shì)力面前英勇不屈的大無(wú)畏精神。這是一把折斷的“日本軍刀”后半截，刀的截面處作了顏色處理，好像仍殘留著遇難者的血跡，刀面上刻著“300000”的數(shù)字，寓意為侵華日軍曾經(jīng)在南京殺害了30多萬(wàn)人。這尊象征著遇難者的頭顱高2．7米，直徑為2．5米，重達(dá)2噸，是用青銅澆鑄而成的。它圓睜著不屈的雙眼，張開著含冤的嘴巴，臉頰因被刀砍開一條深深的缺口而痙攣的抽搐著。那座用青銅鑄造的手臂長(zhǎng)7米、高2．75米、重5噸，意為被活埋的遇難者從泥土中伸出不屈的手臂，那只掙扎著的大手仍緊緊地抓住南京的土地。這兩尊青銅雕塑，是由南京青年雕塑家吳顯林設(shè)計(jì)，南京晨光機(jī)械廠澆鑄的。整座雕塑寓意為：站在歷史的橋梁上，回眸20世紀(jì)30年代發(fā)生在古城南京的一幕人間特大慘案。遺骨陳列有外形為棺槨狀的遺骨陳列室，這里陳列著該館1985年建館時(shí)，從紀(jì)念館所在地的江東門“萬(wàn)人坑”中挖出的部分遇難者遺骨。1998年4月以后，又從該館所在地的江東門“萬(wàn)人坑”內(nèi)新發(fā)掘出208具遇難者遺骨（表層土層中），這批萬(wàn)人坑遺骨經(jīng)過(guò)法醫(yī)學(xué)、醫(yī)學(xué)、考古學(xué)、歷史學(xué)者的嚴(yán)格鑒定，被確認(rèn)為南京大屠殺遇難者遺骨，是侵華日軍南京大屠殺暴行的鐵證。呈墓穴形狀且半地下的史料陳列大廳內(nèi)陳列著1000余件珍貴的歷史照片、文物、圖表和見證資料，并配有中、英、日文字說(shuō)明。采用燈箱、沙盤、泥塑、油畫、復(fù)原景觀、多媒體觸摸屏、電視和電影（廳內(nèi)近200座位的電影放映廳全天用中、日、英三種文版循環(huán)放映日軍南京大屠殺暴行史料紀(jì)錄片）等多種陳列手段，再現(xiàn)南京大屠殺的悲慘歷史，揭露日本軍國(guó)主義者的血腥暴行。此外，該館院內(nèi)還有約翰．拉貝日記資料展覽和東史郎日記案資料展。這兩個(gè)展覽用大量珍貴的史料、照片，分別從一個(gè)德國(guó)人當(dāng)年在南京所記錄的日軍暴行和一個(gè)曾參加南京大屠殺的日軍士兵所記的日軍暴行史實(shí)，再次真實(shí)具體地向人們展示了日軍南京大屠殺的歷史真相，這是一個(gè)真實(shí)的歷史記錄和特殊的證言展覽。從2005年起，我們?cè)谧隽诵吗^陳列布展時(shí)，從建筑設(shè)計(jì)和陳展設(shè)計(jì)之初，就開始把握如何“采光”和“用光”。我們受南京博物院、上海博物館、上海歷史博物館等國(guó)內(nèi)陳展設(shè)計(jì)先進(jìn)的博物館，大膽采用人工光源的藝術(shù)手法啟發(fā)，在奉行自然采光與人工采光相結(jié)合原則的基礎(chǔ)上，為了從陳展效果出發(fā)，在大幅度地采用人工光源的前提下，適當(dāng)?shù)剡x用自然光源。主要體現(xiàn)在三處：一是把好入口處光源的逐步減弱變化。從博物館的服務(wù)大眾的功能上來(lái)說(shuō)，凡是優(yōu)秀的陳展藝術(shù)，一定要首先考慮到觀眾的接受度和舒適度。我們?cè)陂T廳設(shè)計(jì)上，采用了自然光源，適應(yīng)觀眾從自然中走進(jìn)博物館的光源需求。在進(jìn)入情景中庭的“戰(zhàn)火中的南京”時(shí)，我們便采用自然光源與人工光源相結(jié)合，讓觀眾在視覺和心理上有一個(gè)光的過(guò)渡。由于臺(tái)階的落差和自然光線的變化，特別是傍晚夕陽(yáng)西下時(shí)，一縷陽(yáng)光穿透門廳的玻璃墻，穿過(guò)情景中庭敞開的入口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地投射在復(fù)原的高大城墻上時(shí)，形成了只有在影院中才能看到的一束投射光束，十分奇妙和獨(dú)特。只有當(dāng)觀眾走過(guò)了情景中庭，轉(zhuǎn)身進(jìn)入序廳開始，才完全進(jìn)入人工光源區(qū)域，感受沉重壓抑的氛圍。二是展廳內(nèi)遺骨坑復(fù)原上方的“蒼天有眼”的局部自然采光，它原來(lái)是展廳建筑材料的出料口，巧合的是它正對(duì)著遺骨坑中央。陳列設(shè)計(jì)時(shí)保留了這個(gè)出料口，加蓋了玻璃封蓋，并在室內(nèi)做成聚光槽，形成了獨(dú)特的自然用光環(huán)境景觀。三是尾廳的“一道天光”自然光線的處理，倒是華南理工大學(xué)何鏡堂院士等人事先的創(chuàng)意，在建筑外形上是一把斷裂的軍刀，在展廳內(nèi)部，它是唯一的被設(shè)計(jì)為自然采光的一條天際線。在與整個(gè)展廳的灰黑色氛圍及較暗的人工采光的比較中，形成了強(qiáng)烈的光亮，使觀眾仿佛看到了一種光明，一種希望，這種環(huán)境被用在陳列設(shè)計(jì)的結(jié)尾部分是合適的，通過(guò)對(duì)具體展品的處理和對(duì)這一特殊空間的塑造，形成了個(gè)性化的新的亮點(diǎn)。展示南京大屠殺特大慘案的專史陳列“折斷的軍刀”寓意擴(kuò)建后的南京大屠殺遇難同胞紀(jì)念館將以軍刀造型示人，以控訴侵略者的罪行。據(jù)何鏡堂介紹，紀(jì)念館在南京城市近郊，擴(kuò)建用地呈狹長(zhǎng)的船形，因此賦予其彎刀的理念，用“軍刀”表達(dá)殺戮的主題，象征日本帝國(guó)主義在中國(guó)犯下的滔天罪行，以深埋在土中的折斷的軍刀寓意日本法西斯侵華企圖的破滅，表達(dá)正義戰(zhàn)勝邪惡的理念。設(shè)計(jì)者說(shuō)新建紀(jì)念館有五大特點(diǎn)昨日，本工程的總設(shè)計(jì)師、何鏡堂院士向記者揭開了該方案的神秘面紗。百國(guó)文字寫上哭墻參觀者在入口處將會(huì)看到長(zhǎng)明火把，接著映入眼簾的是哭墻，哭墻上用100個(gè)國(guó)家不同的文字寫下“300000遇難同胞紀(jì)念館”，旨在讓來(lái)參觀的全世界的人都能看明白，給人震懾之感?？輼渎咽笳骺拊V參觀者隨后進(jìn)入和平廣場(chǎng)，場(chǎng)地內(nèi)布滿枯樹、卵石，人踩在地上能聽到沙沙作響之音，象征著無(wú)聲的血淚控訴。萬(wàn)人坑旁要設(shè)碑林參觀者進(jìn)入萬(wàn)人坑，感同身受殺戮現(xiàn)場(chǎng)，這是展覽的高潮。設(shè)計(jì)者著意在萬(wàn)人坑旁邊增設(shè)碑林，以高矮不一的墳?zāi)範(fàn)I造祭場(chǎng)的感覺，國(guó)殤的氣氛。水中蠟燭鋪“燭之路”參觀者隨即進(jìn)入冥思廳。該廳中間為行人道，左右以漂浮在水中的蠟燭鋪設(shè)燭之路，兩邊是鏡面玻璃，燭光在鏡面的反射下使空間得到無(wú)限延伸。紀(jì)念碑形狀如“犁”人們隨后到達(dá)和平公園。公園內(nèi)建有南京大屠殺紀(jì)念碑，紀(jì)念碑以黑色花崗巖為基座，透明水晶體頂端消失在空中，為亡靈鋪就通天之路。紀(jì)念碑形狀如“犁”，以鑄劍為犁的設(shè)計(jì)理念寓意不再有戰(zhàn)爭(zhēng)。圖:冥思廳室內(nèi)。館。上海博物館新館于1993年8月開工，1996年10月12日全面建成開放。上海博物館建筑總面積39200平方米，象征“天圓地方”的圓頂方體基座構(gòu)成了新館不同凡響的視覺效果，整個(gè)建筑把傳統(tǒng)文化和時(shí)代精神巧妙地融為一體，在世界博物館之林獨(dú)樹一幟。從遠(yuǎn)處眺望，圓形屋頂加拱門的上部弧線，整座建筑宛如一尊中國(guó)古代的青銅器。建筑面積共4萬(wàn)平方米，地下一層半，地面四層半，建筑總高度為29．5米。上海博物館的平面布局，分開放區(qū)、庫(kù)房區(qū)、學(xué)術(shù)區(qū)、科研區(qū)、管理區(qū)、設(shè)備區(qū)等6個(gè)區(qū)域，現(xiàn)開設(shè)12個(gè)專題陳列室，展示的珍貴文物以青銅器、陶瓷器、書畫為其特色，此外尚有錢幣、玉器、雕塑、查印、少數(shù)民族工藝等。上海博物館陳列面積共計(jì)12000平方米，上海博物館用地0．8公頃，建筑總面積38000平方米，由地下二層、地上五層構(gòu)成，建筑高度29．5米，從高處俯瞰，上海博物館圓頂猶如一面碩大的漢代銅鏡，若從遠(yuǎn)處眺望，新館建筑又仿佛如一尊青銅古鼎，默默承載起五千年的歷史與文明。傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代風(fēng)格的完美契合，在室內(nèi)裝飾上也得以充分的表現(xiàn)，大堂扶手欄板均由回首卷尾的龍紋圖案組成，均胎息于商代青銅器的龍頭、當(dāng)作沿著石階，登堂進(jìn)入博物館時(shí)，將會(huì)領(lǐng)略到推開歷史之門的沉重和喜悅。上海博物館收藏的青銅器馳名中外，莊重肅穆的青銅館在1200平方米的展室內(nèi)，陳列了400余件精美的青銅器，許多流傳有緒，具有盛名的重器和近