論文選題范圍及參考題目(治安類)(編輯修改稿)
2024-11-09 22:45 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 托手法林黛玉陳蕓：明清文學(xué)中三個(gè)女性形象比較 《灌園叟晚逢仙女》的思想內(nèi)蘊(yùn) 《蔣興哥重會(huì)珍珠衫》 “詩(shī)史”性及其特色 34.《水滸傳》傳奇性之我見 37.《桃花扇》人物論《紅樓夢(mèng)》中賈寶玉與薛蟠人物形象異同 《紅樓夢(mèng)》中作者在景物描寫中所蘊(yùn)含的個(gè)人情緒《紅樓夢(mèng)》中人物對(duì)話時(shí)所伴隨動(dòng)作描寫對(duì)刻畫人物形象的深入功能 《水滸傳》中林沖形象的典型性《水滸傳》中三個(gè)英雄女性與三個(gè)反面女性在寫法上的異同 《水滸傳》中宋江與李逵的關(guān)系及宋江毒殺李逵的悲劇特色 《三國(guó)演義》中人才與死亡觀的沖突《三國(guó)演義》中作者塑造諸葛亮形象所用的創(chuàng)作手法 《三國(guó)演義》中關(guān)羽性格悲劇及其對(duì)蜀漢形勢(shì)之影響 “異質(zhì)同構(gòu)”現(xiàn)象在中國(guó)古典小說(shuō)中人物塑造的典型性 、宋話本、元雜劇相同題材中女性形象之不同點(diǎn) 《西廂記》中崔鶯鶯性格中的矛盾沖突及其必然性 52．試論元雜?。P(guān)漢卿）的悲劇意識(shí)《西廂記》中崔張愛情與《牡丹亭》中杜柳愛情之異同 “生”角的類型化現(xiàn)象《長(zhǎng)生殿》中背景描寫對(duì)人物心理刻畫的補(bǔ)充效果《桃花扇》時(shí)對(duì)歷史真實(shí)與藝術(shù)真實(shí)統(tǒng)一手法 58．論清代小說(shuō)中的“俠義”形象“童心說(shuō)”對(duì)明清小說(shuō)創(chuàng)作的影響 61．也談公安派（唐宋派、桐城派）文學(xué)主張的得與失 62．三言二拍作品研究（可選擇單篇）63．《鏡花緣》思想、藝術(shù)問題研究 （作品）研究中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)“黑暗意識(shí)” “人間苦” （小說(shuō)、散文、雜文各選一種或一個(gè)角度）——魯迅思想主題、方法的來(lái)源之一 ：魯迅歷史記憶和現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)的特點(diǎn) 《傷逝》看“五四”啟蒙與個(gè)人幸福 ——讀《在酒樓上》 12.《朝花夕拾》研究（話題、問題自定）13.《兩地書》研究（話題、問題自定）（話題、問題自定）（話題、問題自定）《女神》評(píng)論的研究（可縮小范圍，如對(duì)聞一多《女神》的評(píng)論研究）17．自我的悖論——《女神》中“自我”的敘事 —— 作為詩(shī)人與政治活動(dòng)家的郭沫若多重人格建構(gòu) 22.《霜葉紅似二月花》的敘事規(guī)范 23.《子夜》的意識(shí)形態(tài)敘事研究 “作家”論研究： “作家論”的寫作研究“作家論”寫作模式與建國(guó)后文藝評(píng)論寫作的關(guān)系研究 “作家論”與沈從文“作家論”比較研究 ——“身份”對(duì)茅盾文學(xué)批評(píng)寫作的規(guī)約 “力比多”的處理——胡適《嘗試集》《談新詩(shī)》對(duì)現(xiàn)代詩(shī)歌的影響34.《家》的寫作模式與接受心理的互動(dòng)——作為暢銷書的巴金《家》研究 、獻(xiàn)身、革命——巴金《愛情三部曲》的無(wú)政府主義激情 《憩園》看巴金對(duì)“家”文化態(tài)度的變化 “否定”到“調(diào)整”—從《家》到《憩園》的轉(zhuǎn)變看巴金對(duì)“家”文化的調(diào)整 《二馬》中的中西文化參差和對(duì)照 ——老舍《二馬》中的文化參差和對(duì)照40.《駱駝祥子》隱喻的世界圖景和人性模式——老舍《四世同堂》對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的兩層理解 42.《斷魂槍》《老字號(hào)》對(duì)傳統(tǒng)文化式微的惋惜 ——以《八駿圖》為例“?！迸c“變”——從《邊城》到《長(zhǎng)河》 “?！芭c”變”——從《邊城》到《長(zhǎng)河》 48.《從文自傳》研究49.《湘西》《湘西散記》研究 ：女人變魔鬼——《金鎖記》的精神分析 53.“真心”崩潰：母親變“魔鬼”——對(duì)《金鎖記》中七巧對(duì)待兒女方式的心理探析54.“傾城”原來(lái)為“真心”——《傾城之戀》的創(chuàng)作心理動(dòng)因探析 《流言》研究56.《圍城》的結(jié)構(gòu)、隱喻隱含的世界圖式和人的宿命 57.“再別康橋”：徐志摩對(duì)西方學(xué)院文化的詩(shī)意建構(gòu)《老馬》形象蘊(yùn)含的民族性、時(shí)代性和哲學(xué)意味 《家》戲劇改編的心理動(dòng)因 ——以《暴風(fēng)驟雨》《太陽(yáng)照在桑干河上》為例—— 以賈芝、金燦然等對(duì)何其芳的批評(píng)為例——論當(dāng)代文學(xué)體制對(duì)英雄形象塑造的規(guī)范和引導(dǎo) “小林”的故事：——對(duì)于《組織部新來(lái)的年輕人》與《一地雞毛》的兩種文化生態(tài)考察 “誕生”的文學(xué)考察——以《紅巖》為中心 65.“英雄”是怎樣誕生的——對(duì)于雷鋒故事的考察 66.“紅色傳奇”：19501970年代小說(shuō)中的英雄67.“紅色傳奇”：19501970年代小說(shuō)、電影、歌曲中的愛情敘事 68.“紅色傳奇”：19501970年代招貼畫中的政治敘事69.“紅色傳奇”：19501970年代小說(shuō)、電影、歌曲中的少年兒童敘事（成長(zhǎng)無(wú)煩惱：19501970年代小說(shuō)、電影、歌曲中的少年兒童敘事）70.“紅色傳奇”：19501970年代小說(shuō)、電影中的家庭關(guān)系 ：19501970年代小說(shuō)對(duì)現(xiàn)實(shí)的想象 ——王安憶《小鮑莊》的歷史敘事73.“大雁塔”與“黃河”的祛魅——韓東等后朦朧詩(shī)人反英雄主義書寫 “政治”——對(duì)博物館內(nèi)容、形式陳列的考察（落實(shí)到具體博物館）（落實(shí)到具體主題公園）——建國(guó)后語(yǔ)文課本中的文學(xué)陳述 83.“成長(zhǎng)小說(shuō)”與五、六十年代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作 84.“詩(shī)化散文”與政治話語(yǔ)85.“英雄”的成長(zhǎng)路徑——建國(guó)至“文革”文學(xué)中的英雄形象塑造 88.《白鹿原》與新歷史主義89．“愛情”因何消亡——建國(guó)至“文革”小說(shuō)中愛情描寫性質(zhì)研究 ——陳染小說(shuō)與女性主義 91．“朦朧詩(shī)”中的死亡主題 92．楊煉詩(shī)歌中的大海意象 93．第三代詩(shī)歌中的戲仿和反諷94．草原和雪域——海子和昌耀詩(shī)歌的抒情背景 95．柏樺、張棗詩(shī)歌中的古老中國(guó) 96．歐陽(yáng)江河詩(shī)歌中的時(shí)間觀念 97．西川詩(shī)歌中的神秘主義傾向 98．于堅(jiān)詩(shī)歌中的日常生活敘事99．俄羅斯“白銀時(shí)代”詩(shī)歌對(duì)于多多、王家新的創(chuàng)作影響 100．中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌中的江南——以楊鍵、龐培、潘維為例 102.“朦朧詩(shī)”及詩(shī)人研究 “個(gè)人化”的研究 “通俗文學(xué)熱” 116.《馬橋詞典》研究 臺(tái)港文學(xué) 、道思想對(duì)金庸武俠小說(shuō)創(chuàng)作的影響 “俠”的形象 、亦舒、李碧華言情小說(shuō)比較、亦舒的言情小說(shuō)看臺(tái)港女子的愛情觀
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