【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 片》的感官錯(cuò)亂。而最關(guān)鍵的是，它就像一座精密紛繁的迷宮，即使徜徉數(shù)遍，仍可能讓人有意猶未盡、神秘莫測(cè)之感。若說(shuō)這年頭酒好也怕巷子深，那影片華麗的明星陣容將會(huì)確保它被更多的影迷發(fā)現(xiàn)。從偶像王子到西科賽斯愛(ài)將，能文能武的萊奧納多迪卡普里奧已成為新生代當(dāng)之無(wú)愧的中流砥柱。據(jù)說(shuō)，此次他不僅是諾蘭和制片方唯一的男主角人選，而且還將奉獻(xiàn)其演藝生涯最佳的表演。08年奧斯卡最佳女主角之爭(zhēng)，有兩位斜里殺出的玫瑰讓人驚艷。如今，她們攜手走進(jìn)了夢(mèng)幻空間。如果說(shuō)當(dāng)初瑪麗昂歌迪亞跨越數(shù)十年的歌后演繹大勝古靈精怪、本色出演的艾倫佩奇，那么在本片中發(fā)揮空間更廣泛的佩奇無(wú)疑有了“復(fù)仇”的良機(jī)。此外，《蝙蝠俠》中的老管家邁克爾凱恩和稻草人西利安墨菲如約歸來(lái)。實(shí)力偶像派小生約瑟夫高登萊維特（《和莎莫的500天》）和演技高手渡邊謙（《藝伎回憶錄》）的加盟，更是為影片增添了不少砝碼。杰作、完美、奇跡、不可思議、無(wú)與倫比??在幾乎一邊倒的如潮好評(píng)中，《盜夢(mèng)空間》正向著史詩(shī)的方向飛速前行。有人說(shuō)，它是《黑客帝國(guó)》后最好的科幻片；有人說(shuō)，它是《少數(shù)派報(bào)告》和《碟中諜》的綜合體；有人說(shuō)，它會(huì)重現(xiàn)《黑暗騎士》那夏的輝煌。雖然它被很通俗和多位賣(mài)座前輩掛鉤，但評(píng)論界眾口一詞：它創(chuàng)新、復(fù)雜、顛覆，并在同時(shí)確立了克里斯托弗諾蘭作為好萊塢最具創(chuàng)意的鬼才之一的地位。技術(shù)從來(lái)都是好萊塢最強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)?？蓪?duì)于一開(kāi)始就奔鴻篇巨制而去的本片來(lái)說(shuō)，規(guī)模壯觀的視覺(jué)效果還只算錦上添花而已。真正讓觀者難以置信的，是在動(dòng)輒叫囂三部曲的今時(shí)今日，還有主流創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)敢考慮走撲朔迷離不落俗套的路子，能鉆研商業(yè)與藝術(shù)的完美結(jié)合。雖有148分鐘的片長(zhǎng)，全片卻并非拖沓冗長(zhǎng)自找沒(méi)趣，超現(xiàn)實(shí)的世界在快速剪接和敏捷敘事的輔助下展現(xiàn)得酣暢淋漓。也許，對(duì)于原創(chuàng)疲軟的北美今夏，本片正是久旱之后的強(qiáng)心劑。很多人對(duì)諾蘭的印象都是此君乃十足的膠片狂且對(duì)數(shù)字技術(shù)較為抵觸，從一定角度講這是正確的，不過(guò)我們并沒(méi)有看到事實(shí)的全部。實(shí)際上，數(shù)字特效在《盜夢(mèng)空間》的制作中受到了相當(dāng)高的重視。別看現(xiàn)在的票房大制作動(dòng)不動(dòng)就n百個(gè)數(shù)字特效鏡頭，數(shù)字特效組的地位其實(shí)是相當(dāng)尷尬的：一方面他們是FXdriven（特效主導(dǎo)）影片的重要功臣，另一方面還沒(méi)有完全適應(yīng)數(shù)字電影制作方式的好萊塢卻并沒(méi)有給他們應(yīng)有的重視。這點(diǎn)從VFX人員總是在片尾名單極其末尾的位置出現(xiàn)就不難看出。稍微熟悉制作的朋友應(yīng)該知道，大部分?jǐn)z制組在拍攝的時(shí)候很少考慮到原始鏡頭如何與視覺(jué)特效和諧共處，只是一股腦把他們拍完的東西扔給數(shù)字特效部門(mén)，這也是為什么數(shù)字特效經(jīng)常被人稱(chēng)為“后期處理”。當(dāng)然，情況正在一點(diǎn)點(diǎn)地改觀，而《盜夢(mèng)空間》就是數(shù)字特效師的曙光——他們終于不再只是搞“后期處理”的了，在《盜夢(mèng)空間》里他們成功地滲透到電影從前期到后期的整個(gè)流程中?！侗I夢(mèng)空間》的視覺(jué)特效總監(jiān)保羅弗蘭克林從劇本階段就已經(jīng)參與進(jìn)來(lái)，光是這一點(diǎn)就是業(yè)界罕見(jiàn)的事情。在整部電影的拍攝期間，他都是由諾蘭、菲斯特等人組成的核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的一員，飛往每一個(gè)拍攝地，參與取景，參與劇本和拍攝的討論，且擁有充分的準(zhǔn)備時(shí)間來(lái)收集特效參考。他和他在Double Negative公司的團(tuán)隊(duì)通過(guò)之前在《黑暗騎士》里的特效制作，充分贏得了諾蘭的信任。此次《盜夢(mèng)空間》的600多個(gè)視覺(jué)特效鏡頭，全部是由Double Negative一家公司完成的。Previz（可視化預(yù)覽，類(lèi)似動(dòng)態(tài)故事版）這一近幾年才出現(xiàn)的工序，在《盜夢(mèng)空間》里發(fā)揮了前所未有的作用——導(dǎo)演諾蘭直接拿著弗蘭克林做的Previz在現(xiàn)場(chǎng)指導(dǎo)演員的表演！在巴黎街景卷曲的一幕中，整場(chǎng)戲里的奇景都需要在后期添加，因此Dicaprio和Ellen Page只是對(duì)著正常的街道表演，如何讓他們的表情、目光、動(dòng)作等和還沒(méi)有做好的特效鏡頭合拍成了一大難題。結(jié)果就是諾蘭百分之百地依賴(lài)Previz，他在現(xiàn)場(chǎng)拿著一臺(tái)筆記本腦，一邊播放弗蘭克林的Previz畫(huà)面，一邊告訴演員們現(xiàn)在虛擬場(chǎng)景里發(fā)生了什么事，以及他們?cè)撚腥绾蔚姆磻?yīng)等等。卷曲的巴黎是整部電影的標(biāo)志性畫(huà)面之一，這是一個(gè)百分百的數(shù)字特效。Double Negative的員工們?cè)诎屠枧臄z了一個(gè)T大小的照片素材，從建筑物的外部結(jié)構(gòu)到內(nèi)部的房間，精確到每一個(gè)細(xì)節(jié)。這些高精度照片最終作為“烘焙貼圖”被貼到三維模型上，目的就是讓整個(gè)虛擬場(chǎng)景變的真實(shí)可信。不過(guò)光有真實(shí)的貼圖是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，整個(gè)場(chǎng)景需要考慮諸多元素的變化，包括光源（整個(gè)場(chǎng)景發(fā)生白天，而天光的模擬是非常困難的）、陰影的投射、透視等，還要考慮如何隱藏建筑物之間的穿透這類(lèi)穿幫。雖然我們最終在電影里看到的城市卷曲被切成了數(shù)個(gè)鏡頭（貌似是四個(gè)），原始的特效鏡頭實(shí)際上是一個(gè)完整的鏡頭。特效師們大可借助鏡頭的切換來(lái)作弊，但是他們卻迎難而上地交出了一份超越預(yù)期的漂亮答卷。如果你去看影片的Imax版本，會(huì)更加佩服這個(gè)場(chǎng)景的真實(shí)感：沒(méi)有重樣的街區(qū)，小到街燈、窗簾這樣的細(xì)節(jié)，甚至是建筑物內(nèi)的室內(nèi)結(jié)構(gòu)。另一個(gè)全CG場(chǎng)景就是Limbo（潛意識(shí)邊緣）中的建筑群。要讓觀眾相信Cobb和Mal花了整整50年來(lái)建造Limbo的城市，就意味著影片需要巨大的三維建筑數(shù)量，而特效師只有幾個(gè)月的時(shí)間來(lái)完成50年的工作。同時(shí)，建筑風(fēng)格的多樣性也提高了建模工作的復(fù)雜度。為了進(jìn)一步放大自己對(duì)建筑學(xué)的癡迷，諾蘭特別要求Limbo城市必須體現(xiàn)不同時(shí)間跨度的現(xiàn)代建筑美學(xué)，從包豪斯式建筑，到摩天大樓，再到后現(xiàn)代風(fēng)格。雖然我本人覺(jué)得Limbo里的建筑物是最具數(shù)字感的（不客氣的說(shuō)就是假），自己也沒(méi)有足夠的知識(shí)來(lái)分辨不同建筑風(fēng)格，但還是不得不佩服整個(gè)Limbo域傳遞出的那種浩大的規(guī)模感，這還得感謝那些了不起的數(shù)字特效師們。整部《盜夢(mèng)空間》里出現(xiàn)的第一個(gè)震撼性鏡頭，要數(shù)萊昂納多迪卡普里奧飾演的Dom Cobb被推入浴缸從而引發(fā)的第一次夢(mèng)境穿越。Cobb在上一層世界對(duì)水的感受被傳遞到下層的夢(mèng)境里，產(chǎn)生了超現(xiàn)實(shí)的效果：整個(gè)日本宮殿被滔滔大水淹沒(méi)。這極具感官?zèng)_擊的一幕實(shí)際上真實(shí)地發(fā)生在華納制片廠的攝影棚內(nèi)。特效組搭建了龐大的宮殿內(nèi)部的場(chǎng)景，并把共計(jì)5000加侖的水儲(chǔ)存在精心布置于場(chǎng)景各窗口處的26個(gè)水箱內(nèi)。這些水箱在機(jī)關(guān)驅(qū)動(dòng)下按順序被依次打開(kāi)，“水漫金山”的景象便產(chǎn)生了。Cobb向建筑系學(xué)生Ariadne講解夢(mèng)境世界的幾場(chǎng)戲充滿(mǎn)了視覺(jué)奇觀，光是巴黎街景坍塌的一幕就令人眼花繚亂。觀眾通常會(huì)想當(dāng)然地認(rèn)為這段戲中的爆炸場(chǎng)面都是CG實(shí)現(xiàn)的，可實(shí)際上大部分的爆破都是真實(shí)的效果（當(dāng)然經(jīng)過(guò)了一些后期處理）。由于在巴黎街頭實(shí)地拍攝，爆破組不可能制造《敢死隊(duì)》那樣火力十足的爆炸，反而要面臨各種限制：按劇本需要，這場(chǎng)發(fā)生在潛意識(shí)中的爆炸不能產(chǎn)生任何真實(shí)的煙霧和火光；且“有關(guān)單位”還要求爆破的聲音必須低于104分貝。特效組為此準(zhǔn)備了大批輕量的仿真道具，從假水果到橡膠玻璃，再用氣壓炮和高壓氮?dú)獍阉鼈儼l(fā)射出去。由于爆炸物的飛行軌跡經(jīng)過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠?jì)算，演員身處爆炸中也絲毫沒(méi)有任何安全威脅。受到上層夢(mèng)境的干擾，第二層夢(mèng)境中幾次出現(xiàn)重力改變的現(xiàn)象，事實(shí)上拍攝時(shí)它們都是由真實(shí)的物理法則產(chǎn)生的。我們之所以能看到人物在酒店走廊中飛檐走壁，是因?yàn)檎麄€(gè)走廊的布景被搭建在一個(gè)可旋轉(zhuǎn)的巨形“萬(wàn)象環(huán)”裝置上。整個(gè)走廊開(kāi)始旋轉(zhuǎn)傾斜時(shí)，演員們只用順其自然地調(diào)整平衡，而固定的攝像機(jī)則讓這一切看起來(lái)就像是重力的受力方向在變化。為了保證演員在旋轉(zhuǎn)布景中的安全，許多道具包括墻壁都是用柔軟的材料制作的。這一拍攝技巧正是諾蘭受《2001太空漫游》的啟發(fā)想出來(lái)的，《盜夢(mèng)空間》的旋轉(zhuǎn)走廊布景毫無(wú)疑問(wèn)是在向影史上最偉大的特效布景致敬?！叭说拇竽X可以容納全部現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，在我的研究中還沒(méi)有碰到過(guò)這種行為的極限。就像你走在一個(gè)沙灘上，既可以四周環(huán)顧，又可以抓起沙灘上的一把細(xì)沙。我試圖通過(guò)操縱‘神志清醒的夢(mèng)’來(lái)驗(yàn)證這個(gè)道理，我的劇本就建立在這些有共性且比較簡(jiǎn)單的道理之上。至于電影中唯一看起來(lái)比較怪異的地方就是科技讓人可以侵入其他人的大腦，并和另外一個(gè)人在同一時(shí)間分享同一個(gè)夢(mèng)境?！钡峡ㄆ绽飱W的加盟并不僅僅是以一位大電影明星的身份，他還能夠打破科幻電影的鴻溝，讓更多的人走進(jìn)這個(gè)故事?！袄飱W的想法總是很多，他會(huì)從角色的角度思考問(wèn)題，同時(shí)還能顧及到角色在這個(gè)故事中所能發(fā)揮的作用和整個(gè)故事的發(fā)展。和他交談通常是很有意思的，對(duì)整個(gè)拍攝的發(fā)展總會(huì)有很大的推進(jìn)，我覺(jué)得這個(gè)角色的情感世界對(duì)故事的驅(qū)動(dòng)要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于最初剛剛開(kāi)始的時(shí)候了。”第三篇：盜夢(mèng)空間影評(píng)英語(yǔ)電影賞析夢(mèng)中鏡[摘要] 作為一部叫好又叫座的影片，導(dǎo)演克里斯托弗諾蘭的最新力作《盜夢(mèng)空間》上映以來(lái)，就廣受影迷和影評(píng)人的關(guān)注。該片融合了好萊塢類(lèi)型電影的眾多表現(xiàn)元素。諾蘭以往所擅長(zhǎng)的迷幻色彩和遐想空間在該片中都被發(fā)揚(yáng)到了極致。筆者認(rèn)為，影片《盜夢(mèng)空間》之所以能夠成功，首先在于其主題的選定——夢(mèng)境；其次，迷宮一樣的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，調(diào)動(dòng)了觀眾的參與熱情；更為重要的是，影片充滿(mǎn)了情感的抉擇。自我的覺(jué)醒和蛻變；最后，成功的商業(yè)運(yùn)作為這部電影錦上添花。【關(guān)鍵詞】盜夢(mèng)空間復(fù)雜性邏輯性結(jié)合體夢(mèng)境迷宮情感商業(yè)運(yùn)作一、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。俄然覺(jué)，則蘧蘧然周也。不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？周與蝴蝶，則必有分矣。此之謂物化。（《莊子內(nèi)篇齊物論》）盜夢(mèng)空間（Inception），看完148分鐘的電影，感覺(jué)就如片名所示，像做過(guò)一場(chǎng)夢(mèng)一樣，一場(chǎng)關(guān)于好電影的夢(mèng)。認(rèn)識(shí)克里斯托弗諾蘭是從他的《致命魔術(shù)》和《黑暗騎士》開(kāi)始的，他電影劇本的細(xì)膩?zhàn)?