【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 復(fù)和發(fā)展，到公元前后，力量已很強(qiáng)盛，奴隸主貴族中的侵?jǐn)_勢(shì)力重新抬頭，控制了西域各族，勾結(jié)并支持中原割據(jù)勢(shì)力，參與中原 的分裂活動(dòng)。另一方面，王莽的錯(cuò)誤政策和漢末農(nóng)民大起義，以及中原割據(jù)勢(shì)力的囂張，東漢初軍事政治力量 比較薄弱。這種形勢(shì)使東漢政府對(duì)匈奴的侵?jǐn)_無(wú)法在戰(zhàn)略上采取積極反攻的行動(dòng)，只能采取消極防御的方針和 策略。政治上，光武帝劉秀遣使匈奴贈(zèng)送金幣以通舊好，緩和與匈奴的關(guān)系；軍事上，調(diào)兵邊塞以守為主，很 少出擊。匈奴針對(duì)東漢這種局面，仍繼續(xù)不斷南侵，間或有使節(jié)往來(lái)，但這種接觸，無(wú)法從根本改善雙方關(guān)系。自西漢以來(lái)，漢匈關(guān)系由和親到戰(zhàn)爭(zhēng)，從敵對(duì)到友好，以及由破裂再為侵?jǐn)_，這種曲折、迂回反復(fù)演變的過(guò) 程，是漢匈雙方力量對(duì)比的變化等因素起重要作用。??? 匈奴分裂及南匈奴附漢與北匈奴西遷??? 公元４８年匈奴分裂為南北兩部。南匈奴請(qǐng)求內(nèi)附，“原永為藩蔽，捍御北虜”。東漢政府讓其遷居云中 郡，并按西漢時(shí)對(duì)待呼韓邪附漢時(shí)之舊例，以諸侯王的禮儀頒給金璽，另賜財(cái)物、谷米、牛羊３萬(wàn)余頭接濟(jì)。南匈奴政權(quán)在東漢支持下穩(wěn)定下來(lái)，漢匈關(guān)系十分友好，東漢政府用于南匈奴的費(fèi)用，每年達(dá)１．９億之巨。??? 北匈奴連年遭受?chē)?yán)重天災(zāi)，又受到南匈奴、烏桓、鮮卑的攻擊，退居漠北后社會(huì)經(jīng)濟(jì)極度萎縮，力量大大 削弱，多次遣使向東漢請(qǐng)求和親。一怕東漢北伐；二想挑撥破壞東漢與南匈奴之關(guān)系；三想在西域抬高自己聲 望。四想通過(guò)和親與漢互市交換所需物資。東漢政府沒(méi)有答應(yīng)和親，僅同意兩族人民互市。北匈奴從公元６５ 年至７２年不斷入侵東漢漁陽(yáng)至河西走廊北部邊塞。隨著東漢王朝政治穩(wěn)定和經(jīng)濟(jì)發(fā)展，國(guó)力強(qiáng)盛，在南匈奴 的支持下，開(kāi)始了征伐北匈奴的反擊戰(zhàn)。??? 公元７３年二月漢明帝（永平十六年）派竇固等四路大軍出擊，占據(jù)伊吾盧城（今哈密）。同年，派班超 通西域南路善鄯國(guó)，７５年至７６年漢匈之間對(duì)西域展開(kāi)了一場(chǎng)爭(zhēng)奪戰(zhàn)。竇固、耿恭擊敗呼衍王和左鹿蠡王，占車(chē)師、爭(zhēng)奪金滿(mǎn)城，因明帝死，中原大旱，人民負(fù)擔(dān)太重，暫時(shí)罷兵。公元８３年至８５年北匈奴人先后有 ７３批南下附漢，加之南匈奴攻擊，北匈奴力量大大削弱。公元８７年鮮卑從東部猛攻北匈奴，殺優(yōu)留單于，北匈奴大亂，漠北又發(fā)生蝗災(zāi)，人民饑饉，兄弟爭(zhēng)位，內(nèi)部階級(jí)矛盾尖銳，民族矛盾?chē)?yán)重，北匈奴社會(huì)危機(jī)暴 露出來(lái)。東漢乘機(jī)大舉征伐北匈奴的統(tǒng)一戰(zhàn)爭(zhēng)于８９年（和帝永元元年）夏六月開(kāi)始，竇憲、耿秉率軍與南匈 奴軍會(huì)師涿邪山（今蒙古國(guó)滿(mǎn)達(dá)勒戈壁附近）與北單于戰(zhàn)于稽落山（今蒙古國(guó)額布根山），北單于大敗逃走，漢軍追擊，俘殺１．３萬(wàn)余人，北匈奴先后歸附８１部２０余萬(wàn)人。竇憲、耿秉登燕然山（今蒙古國(guó)的杭愛(ài)山）刻石紀(jì)功而還。９０年再擊北匈奴，北單于受傷逃走。９１年漢軍又出擊金微山（今阿爾泰山）大敗北匈奴 軍，北單于率殘部西逃烏孫與康居，開(kāi)始了西遷的歷程。匈奴自頭曼單于建立政權(quán)至此整整在大漠南北活動(dòng)了 ３００年，對(duì)兩漢北方的威脅至此解除。??? 漢軍擊敗北匈奴后，西域５０余“國(guó)”重又歸漢，漢又復(fù)設(shè)置西域都護(hù)，保護(hù)絲綢之路及維系西域各族的 友好關(guān)系。第三篇：中國(guó)工藝美術(shù)史明代家具1:造型可以歸納為以下四個(gè)特點(diǎn)：尺度適宜，比例均稱(chēng)收分有致，穩(wěn)健挺拔以線為主，富于彈性造型大方，細(xì)部精致 尺度適宜，比例均稱(chēng) 嚴(yán)密的比例關(guān)系和舒適宜人的尺度，是功能和形式的完美統(tǒng)一。收分有致，穩(wěn)健挺拔明式家具的收分，腿部從下端至上端逐漸收細(xì)，并向里略?xún)A，腿下部比上部略粗，使家具具有穩(wěn)健、挺拔之感，同時(shí)具有安定穩(wěn)重之感。以線為主，富于彈性線腳豐富多彩，千變?nèi)f化，線型流暢，舒展剛勁。如圈椅的設(shè)計(jì)，曲線圓勁有力，極富韻律節(jié)奏美感，造型雍容大方。造型大方，細(xì)部精致明式家具造型洗煉，落落大方，同時(shí)在細(xì)微之處又給予了充分的關(guān)注和恰如其分的處理，如靠背、線腳、銅件均精美舒適。明式家具藝術(shù)風(fēng)格古明式家具崇尚先人的質(zhì)樸之風(fēng)，追求大自然本身的樸素?zé)o華，不加裝飾，注意材質(zhì)美，充分運(yùn)用木材的本身和紋理不加遮飾，利用本質(zhì)肌理本色特有的材料美，來(lái)顯示家具木材本身和自然質(zhì)樸特色。雅明式家具的材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風(fēng)格具有典雅質(zhì)樸、大方端莊的審美趣味，如注重線型變化，券口柔和，形成直線和曲線的對(duì)比，方和圓的對(duì)比，橫與直的對(duì)比，具有很強(qiáng)的形式美?？傊?，明式家具風(fēng)格典雅清新，不落俗套、耐人尋味，具有極高的藝術(shù)品位。精明式家具做工精益求精，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲不茍，非常注意結(jié)構(gòu)美。明式家具盡可能不用釘和膠，因?yàn)椴挥媚z可以防潮，不用釘可以防銹，而主要運(yùn)用卯榫結(jié)構(gòu)，榫有多種，適應(yīng)多方面結(jié)構(gòu)，既符合功能要求和力學(xué)結(jié)構(gòu)，又牢固美觀耐用。麗明式家具體態(tài)秀麗、造型洗練、形象淳樸、不善繁縟，特別注意意匠美，注重面的處理，比例掌握合度，線腳運(yùn)用適當(dāng)。并運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)建筑框架結(jié)構(gòu)，使家具造型方圓立腳如柱、橫檔棖子如梁，變化適宜，從而形成了以框架為主的藝術(shù)特色，使明式家具具有了造型簡(jiǎn)潔利落，淳樸勁挺，柔婉秀麗的工藝美。古雅精麗體現(xiàn)了明式家具簡(jiǎn)練質(zhì)樸的藝術(shù)風(fēng)格，飽含了明代工匠的精湛技藝，浸潤(rùn)了明代文人的審美情趣。明式家指的是明之清康雍年間，以硬木家具為代表的優(yōu)質(zhì)家具。它們材料精良，品類(lèi)繁多，做工考究，裝飾古雅，造型洗練，尺度合宜，風(fēng)格典雅，是古典家具的輝煌代表。明式家具的重要產(chǎn)地有北京、揚(yáng)州、徽州、廣州等，最重要的是蘇州。明式家具一認(rèn)識(shí)功能與審美功能：1，從生產(chǎn)的角度看，階級(jí)社會(huì)的工藝美術(shù)不外官府和民間兩種。官府的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、造作秉承上命，絕容不得以工匠的創(chuàng)作破壞了欽定的法度。民間的產(chǎn)品大多要投入市場(chǎng)，工匠既然賴(lài)以為生，作品就必須迎合主顧的趣味。因此，通過(guò)工藝美術(shù)，能對(duì)時(shí)代審美風(fēng)尚及其有更全面、更深入的理解。2，工藝美術(shù)有物質(zhì)文明和精神文明的雙重性質(zhì)，盡管它不是純藝術(shù)，創(chuàng)作不以震撼人心或道德說(shuō)教為宗旨，但人們卻無(wú)法在衣食住行中逃避逃避工藝美術(shù)，在日常生活中，它卻永遠(yuǎn)在源源不斷的提供著形式語(yǔ)言，潛移默化的培育起人的基本審美意識(shí)，如影隨形般左右了人的終極審美判斷?？傊に嚸佬g(shù)發(fā)揮的方式別致特殊，但產(chǎn)生的功效深遠(yuǎn)強(qiáng)大令其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)無(wú)法企及。二黃河中游是中國(guó)彩陶最早產(chǎn)生的地區(qū)。黃河流域是中國(guó)彩陶最發(fā)達(dá)的地區(qū)，中游分布著仰韶文化，上游分布著馬家窯文化和齊山文化。下游有大汶口文化。黃河流域的彩陶分為：半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠。仰韶文化1921年首先發(fā)現(xiàn)于河南澠池的仰韶村，馬家窯文化因1924年首先發(fā)現(xiàn)于甘肅臨 馬家窯村而得名。馬家窯文化有多個(gè)類(lèi)型先后有了石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個(gè)類(lèi)型。三適用于藝術(shù)1）適用：工藝美術(shù)講求適用，陶瓷雖是中國(guó)原始藝術(shù)的早期樣式，但對(duì)適用的原則以體現(xiàn)明確。A 適用只要表現(xiàn)與造型。原始陶器中，缽、碗、盆、罐、壺、瓶造型都與圓關(guān)系密切。罐、壺、瓶大體是圓的拉長(zhǎng)，應(yīng)為圓無(wú)棱角，無(wú)論使用。攜帶，均難碰傷，圓還可承受最大的壓力，不易變形，用作容器造型則具有最高的耐用性。B 原始陶器的適用還表現(xiàn)于器物的尺度和比例。原始陶碗的口徑大多在12—20厘米之間，其中15厘米上下的尤其常見(jiàn)，這樣的大小不僅方便端執(zhí)，且碗內(nèi)的食物或湯水重量適宜，因此今日碗的口徑依然在15厘米左右。2）藝術(shù)：A最能代表原始陶器裝飾成就的是彩陶，彩陶上最常見(jiàn)的動(dòng)物紋到抽象的幾何形，演變的軌跡十分清晰。B彩陶裝飾最常見(jiàn)的部位恰恰是最適宜觀賞的部位，而壺罐的進(jìn)底處于盆的內(nèi)底和外壁，卻不便觀賞一些彩陶?qǐng)D案，也因人視線的高低變化而產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果，這種做法即今日所謂的立體設(shè)計(jì)，總之，原始社會(huì)彩陶非常講究適用于藝術(shù)。四紅山文化玉器紅山文化分布在內(nèi)蒙古東部，遼寧西部，河北北部一帶，年代大約在公元前4000年—前3000年。紅山文化1935年最早發(fā)現(xiàn)在內(nèi)蒙古赤峰紅山后遺址。五古代鑄造青銅器主要利用陶范，也有少數(shù)用石范。鼎的體量尤其巨大，最著名的是司母戊方鼎。青銅銘文早已有之，銘文最長(zhǎng)的是毛公鼎，是西周晚期的作品。食器：按照功能，食器還能細(xì)分為鼎、等烹煮器，鼎雖被歸入烹煮器，但烹煮肉食僅是其中的功能之一。作為禮器的中心，鼎很早就被賦予了“明尊卑，別上下”的意義。青銅蓮鶴方壺是一對(duì)，為鄭國(guó)器物，對(duì)青銅藝術(shù)郭沫若造詣精深，他說(shuō)蓋頂展翅欲鳴的時(shí)代精神。青銅“虢季子白“盤(pán)是已知中國(guó)古代最大的青銅盤(pán)。六設(shè)計(jì)與構(gòu)圖：A夏商西周的青銅器的裝飾走過(guò)了一個(gè)由簡(jiǎn)陋走向繁縟華美，而后再趨向單純的歷程。二里頭文化的青銅器一般簡(jiǎn)陋，這是鑄造技術(shù)尚未成熟的表現(xiàn)。B商代晚期至西周早期，青銅器的裝飾就明確表現(xiàn)出繁縟瑰麗的特色，動(dòng)物紋是裝飾的主體，強(qiáng)調(diào)立體效果是此期裝飾的突出現(xiàn)象，常以云雷紋做地，主紋是高出地紋的動(dòng)物紋樣，其上再加飾纖細(xì)線紋，就形成了商晚期極盛的所謂三層花紋，立體效果還表現(xiàn)在凸起的扉棱和圓雕動(dòng)物形的附件。C西周中晚期，盡管仍有裝飾繁縟瑰麗的少數(shù)實(shí)例，但簡(jiǎn)素平樸的大潮流無(wú)可阻擋，它們有明顯的幾何化傾向，布局由滿(mǎn)密轉(zhuǎn)向簡(jiǎn)潔，二方連續(xù)的帶狀排列數(shù)量日益增多。七《考工記》是我國(guó)已知的的第一部系統(tǒng)的古代手工業(yè)技術(shù)著作。素紗褝衣，漢代馬王堆墓出土兩件，褝衣是古文獻(xiàn)里的名詞，指無(wú)襯之衣。八印染：主要有羅地促進(jìn)繡寶相花紋拜墊，在高貴的紅羅地上盤(pán)金墜珠，效果自然富麗豪華，但蹙金之法，唯以根根金線排列，圖案形象不會(huì)精彩。199頁(yè)九螺鈿紫檀五弦琵琶有五弦四弦之分，前者產(chǎn)于印度，后者傳自波斯，圖示琵琶為五弦，而焊撥上的騎駝人物卻抱著四弦琵琶。十 汝窯開(kāi)片指瓷釉中的裂紋，它是因胎、釉不同的收縮率而在焙燒后的冷卻中形成的。原為燒制中的缺陷，但因其紋理有特殊的效果，成了一種人為的特殊裝飾。開(kāi)片也因形態(tài)等的不同，而有多種名稱(chēng)。十一納石失是波斯語(yǔ)織金錦的音譯。十二織御容與織佛像這是元代特有的精美絲織物，是官府作坊轉(zhuǎn)為皇家織造的，所織系已故帝、后及王、妃的肖像。十三青花元代陶瓷最大的貢獻(xiàn)就是青花的成熟。青花是種釉下彩繪瓷器，它以氧化鈷為呈色劑，在坯體上繪畫(huà)圖案，罩釉后，高溫?zé)桑魑锍拾椎姿{(lán)花或藍(lán)底白花的效果。五彩是釉上彩粉彩是釉下彩釉里紅是釉下彩十四漆器A漆雕和張成、楊茂B螺鈿和黃生C戧金和彭君寶D木質(zhì)銀裹漆甕十五元代的江南有些著名的織工，佼佼者是嘉興的朱碧山。瀆山大玉海是現(xiàn)存最大的古代玉容器現(xiàn)藏于北京團(tuán)城。明末，中國(guó)科技史上出現(xiàn)了一部里程碑式的著作宋應(yīng)星的《天工開(kāi)物》刊于崇禎年十年，詳盡的記錄了農(nóng)業(yè)、手工業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，其中，紡織、印染、陶瓷、冶鑄、琢玉等部分包括了原料、產(chǎn)地、工具構(gòu)造、制作技術(shù)等諸多內(nèi)容，且圖文并茂，是研究古代工藝美術(shù)的珍貴文獻(xiàn)。十七德化白瓷胎體致密，釉色以如白為主，純白、泛青或閃灰著次之。十八掐死琺瑯?biāo)追Q(chēng)景泰藍(lán)，是一種硅酸鹽類(lèi)的裝飾材料，以石英、瓷土、長(zhǎng)石、硼砂等經(jīng)粉粹熔煉后制成、經(jīng)過(guò)制胎、掐死、焊接、點(diǎn)藍(lán)、燒藍(lán)、磨光、鍍金等工序制成。十九宣德?tīng)t是宣德時(shí)官府鑄造的一批精妙銅器。它們色澤美觀，造型古雅，器形豐富，為古代銅器的佼佼者。二十 粵、蜀、湘、蘇被成為四大名繡?，m瑯彩是規(guī)格最高的 粉彩也稱(chēng)軟彩，是受琺瑯彩影響產(chǎn)生的釉上彩品種。（西洋人物圖雙聯(lián)瓶）二十一大禹治水圖玉山是今存古代再大的玉器。二十二匏器的范制葫蘆最獨(dú)特，做法是，以初結(jié)的葫蘆納入陰文模范，秋老取出，造型，裝飾悉如人意。匏器戰(zhàn)國(guó)已有，日本現(xiàn)存被鑒定為唐代的實(shí)物。鎏金：是一種金屬工藝裝飾技法，興起于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，即用金汞（金與水銀的合金）涂于器物表面，經(jīng)烘烤后，汞蒸發(fā)，唯金留其器物表面，呈現(xiàn)純金制作的