家訪歸來(編輯修改稿)
2024-11-09 17:40 本頁面
【文章內(nèi)容簡介】 蹈演員。導(dǎo)演僅僅用了小說的結(jié)尾，陸焉識回到家之后發(fā)現(xiàn)妻子失憶了以及之后的故事。可以說這是鄒靜之編劇借原殼精心編的新劇。所以不能將其與原著比較，因為這樣沒有意義，因為幾乎全都不一樣。故事開場時陸焉識偷偷從農(nóng)場回家想和妻子女兒見個面。陸焉識的身份全劇一直沒有詳細(xì)透漏：剛開始戴著口罩，裹著大油布，一方面是為了躲避組織上的抓捕，另一方面是為了向觀眾留足懸念。直到后來，在和醫(yī)生聊天的時候，他標(biāo)準(zhǔn)的說出一個生僻的法語詞，可以猜測出他可能是個大學(xué)教授。導(dǎo)演沒有具體到身份職業(yè)，顯然有其用意。他只是萬千受迫害的知識分子的代表，另外只要知道是知識分子就行了，因為劇情的關(guān)注點不在這里，關(guān)注點在一個丈夫如何和失憶的妻子相處，并一點點喚起她記憶的故事。陸焉識為了喚醒妻子的記憶，做了很多努力。例如，騙她說五號回來，自己重新跑到火車站從站臺上走下來，可是妻子根本就不認(rèn)識他。他找老照片給她看，他彈鋼琴給她聽，最后將一大箱信送給她，每天念焉識的信給她聽。馮婉瑜接受了念信的同志，陸焉識怕一直被當(dāng)做念信的同志，再也不被承認(rèn)當(dāng)丈夫。在女兒的勸導(dǎo)下，為照顧妻子，他心甘情愿被當(dāng)做念信的同志，一當(dāng)當(dāng)了很多年，每月五號都蹬著三輪車送她去火車站，接陸焉識。故事在這兒啞然而止，一個男人的耐心與偉大躍然于紙上，一個女人對丈夫的執(zhí)著亦光輝照人，只是這樣的錯位，讓人不禁心酸，不禁反問道：“到底是什么釀成了這出悲??？”劇中陸焉識拿著鐵勺要為妻子報仇，找到工人方師傅家的時候，方師傅被專案組抓走了。潑婦般的老婆和兒子在等老方回來。陸焉識的鐵勺放下了。給文人造成傷害的鬧革命分子已經(jīng)被抓走了，他們的家庭也因此而支離破碎，重蹈著陸焉識家庭的悲劇。文革這場災(zāi)難不僅殃及文人，那些參與革命的人同樣也是文革的犧牲品。在這場斗爭中，沒有一個人是贏家。這反映出張藝謀深切的人文關(guān)懷，階級敵人也是人，人道主義關(guān)懷超出了政治斗爭，散發(fā)出暖暖的溫情。這場電影勝在細(xì)節(jié)，陸焉識那一次次喚醒妻子記憶的努力，都深深地感動著每一個人。生活流是電影的一大特色，需要觀眾靜下心來慢慢品味時間的流逝，款款的深情?？赐曛筮@種悵然若失，這種淡淡憂傷才是導(dǎo)演想追求的感覺。因此，不要用一部商業(yè)片的標(biāo)準(zhǔn)去評判它沒有高潮，沒有吸引人的情節(jié)，沒有撕心裂肺的愛戀。電影一直以來被當(dāng)做造夢工廠，人們?nèi)ル娪霸旱哪康慕^大部分是為了刺激。因此，3D電影橫行，槍戰(zhàn)類、賽車類、超人類、虐心戀類的電影充斥著電影屏幕。我們?nèi)ル娪霸嚎催@樣的一部沒有“看點”的電影，確實會很多人受不了。如果受不了，請等電影下線以后，下載下來。挑一個安靜的午后，靜靜地看完這一部電影。你輕輕地一個嘆息，就代表著你對導(dǎo)演的理解。另外，就演技來看，陳道明和鞏俐的演出不可謂不老辣，人物簡單的動作、表情下隱藏著波濤洶涌的情感。而年紀(jì)輕輕地小演員，飾演女兒丹丹，演技真可謂是爛到家了。當(dāng)然不能全部歸咎于演員。編劇的劇本編的有問題。一個跳芭蕾舞的女孩子，為了跳主演，出賣了他父親。這個女孩子再小再沒見過他父親，也不至于這么狠心吧？出名的愿望就如此的強烈？可見這個刺激點不足以支撐女兒丹丹告密的行動，不如將它設(shè)計成丹丹受眾人的排擠，欺侮。丹丹沒犯什么錯，卻遭受這么大的委屈。這樣告密還合情理一些。本片選角失敗在郭濤，由于《爸爸去哪兒》電視節(jié)目的熱映，導(dǎo)致郭濤的形象非常親民，可愛。讓他裝嚴(yán)肅，演一個反面人物，突出不了組織上的狠，沒人性。而且開場沒有營造大環(huán)境，僅僅通過幾個芭蕾舞劇演出鏡頭反映文革的浪潮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，文革滅絕人性的氛圍沒有營造好，導(dǎo)致開場時沒有帶入感。這部文革時期的片子難以引起八零九零后的共鳴，因為離得太久遠(yuǎn)，并且影片中也體味不到它的殘酷。導(dǎo)演本人經(jīng)歷過，所以都懂。我們課本上都學(xué)過，所以假懂，不走心。據(jù)說這部片子把斯比爾伯格看哭了，可能只是營銷策略宣傳而已，首先，外國人所知道的文革有中國人深刻嗎？其次，作為中國人，我本人并沒有看哭，不是淚點高，而是教科
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