家訪歸來(編輯修改稿)
2024-11-09 17:40 本頁面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 蹈演員。導(dǎo)演僅僅用了小說的結(jié)尾，陸焉識(shí)回到家之后發(fā)現(xiàn)妻子失憶了以及之后的故事?？梢哉f這是鄒靜之編劇借原殼精心編的新劇。所以不能將其與原著比較，因?yàn)檫@樣沒有意義，因?yàn)閹缀跞疾灰粯?。故事開場(chǎng)時(shí)陸焉識(shí)偷偷從農(nóng)場(chǎng)回家想和妻子女兒見個(gè)面。陸焉識(shí)的身份全劇一直沒有詳細(xì)透漏：剛開始戴著口罩，裹著大油布，一方面是為了躲避組織上的抓捕，另一方面是為了向觀眾留足懸念。直到后來，在和醫(yī)生聊天的時(shí)候，他標(biāo)準(zhǔn)的說出一個(gè)生僻的法語詞，可以猜測(cè)出他可能是個(gè)大學(xué)教授。導(dǎo)演沒有具體到身份職業(yè)，顯然有其用意。他只是萬千受迫害的知識(shí)分子的代表，另外只要知道是知識(shí)分子就行了，因?yàn)閯∏榈年P(guān)注點(diǎn)不在這里，關(guān)注點(diǎn)在一個(gè)丈夫如何和失憶的妻子相處，并一點(diǎn)點(diǎn)喚起她記憶的故事。陸焉識(shí)為了喚醒妻子的記憶，做了很多努力。例如，騙她說五號(hào)回來，自己重新跑到火車站從站臺(tái)上走下來，可是妻子根本就不認(rèn)識(shí)他。他找老照片給她看，他彈鋼琴給她聽，最后將一大箱信送給她，每天念焉識(shí)的信給她聽。馮婉瑜接受了念信的同志，陸焉識(shí)怕一直被當(dāng)做念信的同志，再也不被承認(rèn)當(dāng)丈夫。在女兒的勸導(dǎo)下，為照顧妻子，他心甘情愿被當(dāng)做念信的同志，一當(dāng)當(dāng)了很多年，每月五號(hào)都蹬著三輪車送她去火車站，接陸焉識(shí)。故事在這兒?jiǎn)∪欢?，一個(gè)男人的耐心與偉大躍然于紙上，一個(gè)女人對(duì)丈夫的執(zhí)著亦光輝照人，只是這樣的錯(cuò)位，讓人不禁心酸，不禁反問道：“到底是什么釀成了這出悲??？”劇中陸焉識(shí)拿著鐵勺要為妻子報(bào)仇，找到工人方師傅家的時(shí)候，方師傅被專案組抓走了。潑婦般的老婆和兒子在等老方回來。陸焉識(shí)的鐵勺放下了。給文人造成傷害的鬧革命分子已經(jīng)被抓走了，他們的家庭也因此而支離破碎，重蹈著陸焉識(shí)家庭的悲劇。文革這場(chǎng)災(zāi)難不僅殃及文人，那些參與革命的人同樣也是文革的犧牲品。在這場(chǎng)斗爭(zhēng)中，沒有一個(gè)人是贏家。這反映出張藝謀深切的人文關(guān)懷，階級(jí)敵人也是人，人道主義關(guān)懷超出了政治斗爭(zhēng)，散發(fā)出暖暖的溫情。這場(chǎng)電影勝在細(xì)節(jié)，陸焉識(shí)那一次次喚醒妻子記憶的努力，都深深地感動(dòng)著每一個(gè)人。生活流是電影的一大特色，需要觀眾靜下心來慢慢品味時(shí)間的流逝，款款的深情?？赐曛筮@種悵然若失，這種淡淡憂傷才是導(dǎo)演想追求的感覺。因此，不要用一部商業(yè)片的標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)判它沒有高潮，沒有吸引人的情節(jié)，沒有撕心裂肺的愛戀。電影一直以來被當(dāng)做造夢(mèng)工廠，人們?nèi)ル娪霸旱哪康慕^大部分是為了刺激。因此，3D電影橫行，槍戰(zhàn)類、賽車類、超人類、虐心戀類的電影充斥著電影屏幕。我們?nèi)ル娪霸嚎催@樣的一部沒有“看點(diǎn)”的電影，確實(shí)會(huì)很多人受不了。如果受不了，請(qǐng)等電影下線以后，下載下來。挑一個(gè)安靜的午后，靜靜地看完這一部電影。你輕輕地一個(gè)嘆息，就代表著你對(duì)導(dǎo)演的理解。另外，就演技來看，陳道明和鞏俐的演出不可謂不老辣，人物簡(jiǎn)單的動(dòng)作、表情下隱藏著波濤洶涌的情感。而年紀(jì)輕輕地小演員，飾演女兒丹丹，演技真可謂是爛到家了。當(dāng)然不能全部歸咎于演員。編劇的劇本編的有問題。一個(gè)跳芭蕾舞的女孩子，為了跳主演，出賣了他父親。這個(gè)女孩子再小再?zèng)]見過他父親，也不至于這么狠心吧？出名的愿望就如此的強(qiáng)烈？可見這個(gè)刺激點(diǎn)不足以支撐女兒丹丹告密的行動(dòng)，不如將它設(shè)計(jì)成丹丹受眾人的排擠，欺侮。丹丹沒犯什么錯(cuò)，卻遭受這么大的委屈。這樣告密還合情理一些。本片選角失敗在郭濤，由于《爸爸去哪兒》電視節(jié)目的熱映，導(dǎo)致郭濤的形象非常親民，可愛。讓他裝嚴(yán)肅，演一個(gè)反面人物，突出不了組織上的狠，沒人性。而且開場(chǎng)沒有營造大環(huán)境，僅僅通過幾個(gè)芭蕾舞劇演出鏡頭反映文革的浪潮，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因此，文革滅絕人性的氛圍沒有營造好，導(dǎo)致開場(chǎng)時(shí)沒有帶入感。這部文革時(shí)期的片子難以引起八零九零后的共鳴，因?yàn)殡x得太久遠(yuǎn)，并且影片中也體味不到它的殘酷。導(dǎo)演本人經(jīng)歷過，所以都懂。我們課本上都學(xué)過，所以假懂，不走心。據(jù)說這部片子把斯比爾伯格看哭了，可能只是營銷策略宣傳而已，首先，外國人所知道的文革有中國人深刻嗎？其次，作為中國人，我本人并沒有看哭，不是淚點(diǎn)高，而是教科
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