【文章內(nèi)容簡介】 動(dòng)漫電影音樂；久石讓；宮崎駿；《天空之城》；《龍貓》音樂是一部動(dòng)漫電影重要的組成部分。在一部動(dòng)漫電影中，音樂以其特有的旋律和節(jié)奏為動(dòng)畫增添意蘊(yùn)和魅力，并在故事情節(jié)的發(fā)展中發(fā)揮敘事功能。它可以緊緊跟隨動(dòng)畫形象，使音樂形象的設(shè)計(jì)與畫面內(nèi)容保持高度的一致，形成比較精確的音樂對位，這既“隨”；它可以在動(dòng)畫中營造氣氛和襯托畫面，這既“襯”；它可以通過自身的魅力來加強(qiáng)動(dòng)畫的真實(shí)感，賦予動(dòng)畫人物以細(xì)膩的感情，雕琢他們更加鮮明的個(gè)體，這既“琢”；它可以通過畫面的連接和蒙太奇的手法來實(shí)現(xiàn)連貫性，而音樂的流暢性更能把這種連貫性加強(qiáng)，情節(jié)更加緊湊，更富有張力，這既“推”。任何一部動(dòng)漫電影都少不了這音樂所帶來的“隨”、“襯”、“琢”、“推”?，F(xiàn)在，我們便以宮崎駿的《天空之城》和《龍貓》為背景，來進(jìn)行一番音樂之旅。提到動(dòng)漫大師宮崎駿，不得不說他的作品真是部部經(jīng)典。而成功的背后，我們不能忽視了音樂在其中所帶來的魅力。從宮崎駿的開山之作《風(fēng)之谷》開始，久石讓便一直擔(dān)當(dāng)著宮崎駿動(dòng)畫的音樂監(jiān)制，在他們相識(shí)之初，宮崎駿認(rèn)為，就是讓所創(chuàng)作的音樂正是自己最想得到的那種“充滿童心，卻又能夠闡釋哲理“的靈性創(chuàng)作，是具備與神話故事同等魅力的精品。由此，在他們的合作下一部部經(jīng)典便誕生了。《天空之城》誕生于1986，這明明是一則末世的寓言，卻被宮崎駿以一縷童心包裝成孩童的夢。自開場，純潔的少女從天而降，自云端俯視著日漸發(fā)達(dá)卻也日漸腐朽的塵世間。仿佛那值得人們?nèi)ハ蛲簧淖杂煽諝猓荒茉谀欠踩藷o可企及的天空。久石讓所創(chuàng)作的組曲，讓人在心曠神怡中做著飛一樣的視聽體驗(yàn)。主題曲在純凈而愉悅的童謠曲風(fēng)中，意外揉入了一點(diǎn)悲天憫人的味道，讓人有了淡淡的哀傷感。正如那《天空之城》的神奇故事，那音樂雖然是聽者的童真，卻已如云端之上那般遙遠(yuǎn)，讓人無法觸摸。在音樂創(chuàng)作中，久石讓與宮崎駿達(dá)到了高度的契合，均以小格局間見大情懷的方式以不同的手段闡述著同一個(gè)寓言。簡單的音符中，流露著對逝去時(shí)光的祭奠與對愛的呼喚。那是怎樣的一種體驗(yàn)，是一種讓你于靜默中逐漸忘我的情感。主題歌《伴隨著你》以及該歌曲的合唱版《空降的少女》，是目前流傳得最為廣泛的，在很多國家與地區(qū)都被演繹成不同的童聲版本。有些則如田野間傳來的童謠，有些則如教堂里輕靈的圣歌，相同的曲調(diào)，卻給人以各不相同的心靈體驗(yàn)。你會(huì)驚詫，這么簡單的曲風(fēng)，這么素淡的聲調(diào)，怎會(huì)有如此震撼人心的穿透力。久石讓所賦予其的傳神魅力，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)溢出宮崎駿的動(dòng)漫畫面之外，締造了一個(gè)前所未見的遐想空間供聽者徜徉。主題音樂的交響音樂版，則更是如幻想詩一樣的杰作。小提琴略帶憂郁的調(diào)子，給人以一個(gè)惆悵萬千的引子，那就象是一個(gè)少女在云端的企盼，在告別著自己最美好的時(shí)光與記憶。小提琴緩緩進(jìn)入心跳的節(jié)奏，就像人生中終于遇到了讓你心跳的事情或者人物，愉悅而歡快，一點(diǎn)點(diǎn)讓人忘記傷痛，一點(diǎn)點(diǎn)地讓人告別冰冷。簡單的旋律，多元的演繹，直到鋼琴的加入，突然升華出一種催使人落淚的煽情，旋律一再重復(fù)，漸漸有力，就像是一個(gè)跌倒的理想又被重新揀起一樣，重新讓人感受到自信的深呼吸。另外，主題音樂還有著陶笛版與八音盒版，各自闡述著宮崎俊動(dòng)漫人物希達(dá)和小杰不同境遇間的不同心境。與主題音樂的蓬勃與大氣不一樣的是，這兩組簡單到極致的演奏倒是真象是映現(xiàn)了孩子的夢想。一半愉悅，一半哀愁，返璞歸真。在這如天籟一般的音樂體驗(yàn)中，你會(huì)想起什么？是否能想起《天空之城》中席達(dá)與巴斯深夜在海盜船頂?shù)膬A訴，是否能想起希達(dá)與巴斯在掉下深不見底的礦洞時(shí)一起在魔法石的作用下在空中漂浮。想起了我們自己于少年時(shí)代的美好夢想，想起了我們在成人后對世界的失望以及對舊有時(shí)光的留戀。還有，那曾在銀幕上閃耀，漂浮在大地上的夢想之國——天空之城……1988年的《龍貓》是宮崎駿在STUDIO GHIBLI的第三部電影。宮崎駿說，這個(gè)故事來自于他家鄉(xiāng)的一個(gè)傳說，都說有一種神奇的小精靈，它們就像人們的鄰居一樣，在大家的身邊嬉戲、玩耍。只有擁有最純真無邪心靈的小孩子，才可以捕捉到他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音。”年少的宮崎駿，也曾經(jīng)認(rèn)真地在小徑上等待，在草叢間尋找，但是他卻總是一無所獲。不過，他一直都堅(jiān)信自己曾是最純真最無邪的孩子，否則也不會(huì)在成人之后還對這個(gè)傳說念念不忘。為此，他創(chuàng)作了這個(gè)帶有著點(diǎn)點(diǎn)遺憾與惆悵的幻想精品。久石讓在《龍貓》的音樂創(chuàng)作中，仍舊延續(xù)著自己與宮崎駿的高度契合，不僅使作品擁有了與電影一樣的想象深度，更讓其延伸到超越電影本身的幻想空間里，給人以無限遐想。音樂中，他不僅揉入了自己孩童時(shí)代在家鄉(xiāng)長野學(xué)到的小調(diào)，更改編了鄉(xiāng)下祭祀節(jié)日里向神祈福的歌謠。主題歌《DO RO》很上口，旋律簡潔而輕快，節(jié)奏鮮明而跳躍，是個(gè)孩子氣十足的歌曲，一度被無數(shù)少年喜歡，至今仍在亞洲各地保持著較高的流行指數(shù)。而《龍貓》的插曲《風(fēng)之甬道》，就是有著日本鄉(xiāng)間祈福歌謠風(fēng)格的作品。音樂以鼓聲與木琴的丁冬聲為基點(diǎn)，佐以童聲那情緒飽滿的哼唱，令傳說故事中那可愛又神奇的精靈鄰居，一時(shí)間栩栩如生。與原本向神祈佑的風(fēng)味一樣，用在動(dòng)畫片里的這段曲子一樣有著向精靈傾訴的感覺。那感覺既純真、又神圣，象是一群孩子很莊嚴(yán)地呼喚對自我夢想世界的尊重。配樂《Totoro ga ita》（トトロがいた），就是《風(fēng)之甬道》的輕音樂版。與歌曲相得益彰，這組配樂的風(fēng)格也以神圣而純潔的感覺為主題，在一種童真氣十足的音樂風(fēng)骨中顯現(xiàn)出了一種嚴(yán)謹(jǐn)、嚴(yán)肅的屬性。這組音樂有很多種版本，諸如原聲版，映像版，交響版，電子版等等。影片的配樂足足有八首之多，雖說風(fēng)格各不相同，但卻都被改編成了交響樂的精品。在名為《交響樂故事龍貓》的紀(jì)念專輯中，這組音樂的配備被發(fā)揚(yáng)到了極致，是由久石讓指揮新日本交響樂團(tuán)演奏的重新編排過的龍貓音樂。交響的力量，賦予了組曲以格外的神圣感與厚重感，鋼琴和大提琴的聯(lián)袂，給予人們以穿渡歲月時(shí)光的感受。雖說，它讓人逐漸忘卻了那個(gè)曾經(jīng)呼喚起無數(shù)人童心的電影故事，但卻給人以另外的震撼，充滿童稚，卻格外神圣。胖胖的龍貓，流失的夢想。音樂聲中，我們會(huì)感受到來自田野鄉(xiāng)間的泥土氣息，能感受到樹的呼吸，聽到風(fēng)的歌聲?！洱堌垺返哪Щ矛F(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與久石讓的創(chuàng)作意識(shí)形態(tài)水乳交融，讓觀者與聽眾均在同一片天空下得到最真切的共鳴。正是音樂與動(dòng)畫