中外舞蹈賞析論文[精選五篇](編輯修改稿)
2024-11-09 13:24 本頁(yè)面
【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 界。此時(shí)大家又怎能不為小蘿卜頭的“無(wú)知”感到傷心呢江姐是大家耳熟能詳?shù)囊晃桓锩攘?，在此部劇中也是一大主角。她最先出現(xiàn)時(shí)就是她剛受完刑之時(shí)，她躺在地上，雙腳無(wú)力站起，雙手顫抖地舉著，十指無(wú)法合攏，這段無(wú)聲的獨(dú)舞讓大家感受了渣滓洞的刑罰是多么的慘無(wú)人道。還有另一個(gè)令人印象深刻的場(chǎng)景就是江姐赴刑之時(shí)，她掙脫了獄卒的拘束，非常自然地整理了自己頭發(fā)和衣服，這段獨(dú)舞讓觀眾更加深入地了解江姐大無(wú)畏的革命精神。讓人一下產(chǎn)生了巨大的心理共鳴，催人淚下 叛徒是一個(gè)很令人厭惡的角色，在劇中被監(jiān)獄中的被關(guān)押者唾棄，被獄卒們戲弄，是一個(gè)反面的角色。舞劇《紅梅贊》里，編導(dǎo)非常準(zhǔn)確地把握了形象創(chuàng)造的實(shí)質(zhì)，幾乎每一個(gè)人物的一舉一動(dòng)，都有自己的獨(dú)特的語(yǔ)言。甚至那些氣焰一時(shí)囂張的獄卒們，也都不是簡(jiǎn)單的臉譜化的“丑人”，而是有著自己的形象性格。舞劇中華子良與獄卒們的五人舞，從一個(gè)跑步的動(dòng)機(jī)串連起英雄人物內(nèi)心的堅(jiān)韌，這堅(jiān)韌又被冷酷的現(xiàn)實(shí)所包圍和制約，甚至于開(kāi)始還不被同志們所理解，于是讓人一下產(chǎn)生巨大的心理共鳴，催人淚下。這些在充分舞蹈化的現(xiàn)代舞蹈語(yǔ)言基礎(chǔ)上“誕生”的不屈不撓之人，既勾連起人們對(duì)百年來(lái)現(xiàn)實(shí)生活的深情回憶，又在富于現(xiàn)代審美意義的表演藝術(shù)領(lǐng)域中使人產(chǎn)生巨大聯(lián)想。它打破了舞劇傳統(tǒng)戲結(jié)構(gòu)方法集中塑造一兩個(gè)正面人物的舞劇形象塑造模式，充分顯示了編導(dǎo)的創(chuàng)新精神和運(yùn)用現(xiàn)代藝術(shù)手法弘揚(yáng)主旋律的強(qiáng)烈意識(shí)。燈光也是此舞劇的一個(gè)亮點(diǎn)。劇中燈光以白色為主，配以灰色藍(lán)色，冷色調(diào)的燈光讓觀眾置身于冰冷幽暗的渣滓洞。獨(dú)舞者的聚光燈讓觀眾可以抓住重點(diǎn)，燈光的強(qiáng)弱推進(jìn)以及角度的變化雖然沒(méi)有華麗卻可以讓人們?nèi)谌胝麄€(gè)舞劇中，為之動(dòng)容。舞者們用精巧的展示了革命烈士的不屈不撓，信念堅(jiān)定，敵人的窮途末路，兇殘暴戾，叛徒的做賊心虛，為虎作倀，并將目光觸即人們的內(nèi)心深處，用舞蹈語(yǔ)匯塑造一個(gè)個(gè)最平凡，但平凡中孕育著偉大，最親切，親切中閃現(xiàn)著崇高。這部舞劇沒(méi)有過(guò)多的修飾，只用肢體語(yǔ)言將文字轉(zhuǎn)化為舞蹈，用舞蹈書(shū)寫(xiě)血與淚的交織。紅巖上。紅梅開(kāi)，千里冰霜腳下踩，三九嚴(yán)寒奈何懼，一片丹心向陽(yáng)開(kāi)，一排排倒下，一排排沖向前，理想，信念著胸中燃燒，志士們?cè)诹一鹬杏来?。第四篇：中外名著賞析論文2010—2011學(xué)年第一學(xué)期 《中外名著賞析》課程期末論文題目： 《霧都孤兒》賞析學(xué)生姓名： 喬 李 貝學(xué)號(hào)： 2008400427 院部： 商 務(wù) 學(xué) 院 專(zhuān)業(yè)： 國(guó)際經(jīng)濟(jì)與貿(mào)易年 級(jí)： 08(5)完成日期： 2010 年 12 月 20日《霧都孤兒》賞析《霧都孤兒》是狄更斯的第一部偉大的社會(huì)小說(shuō)，在世界文學(xué)史上占有重要位置。小說(shuō)主要反映剛剛通過(guò)了濟(jì)貧法的英國(guó)社會(huì)最底層生活。作者在創(chuàng)作上愛(ài)憎分明，形象生動(dòng)的特點(diǎn)也得到了很充分的體現(xiàn)。他筆下的人物富有鮮明的個(gè)性，整個(gè)作品有著強(qiáng)烈的感染力。狄更斯堪稱一位杰出的語(yǔ)言大師，擅長(zhǎng)運(yùn)用諷刺、幽默和夸張的手法，他筆下的人物風(fēng)貌和語(yǔ)言風(fēng)格富有濃厚的浪漫主義特色。這部作品的主角奧立佛是個(gè)孤兒，在貧民救濟(jì)院里長(zhǎng)大，一直受到別人的歧視。因?yàn)椴豢芭按拥絺惗?，誤入賊窩，受罵挨打，成長(zhǎng)過(guò)程中不知吃了多少苦頭。雖然在這樣的環(huán)境中成長(zhǎng)，但奧里佛有一顆善良的心，不管受多少苦，他不愿做壞事的決心是最大的。他受恩于人，永遠(yuǎn)也忘不掉感謝恩主。雖然他受到一些好心人的同情并收養(yǎng)，如布朗魯先生，梅里太太，但盜賊集團(tuán)里的人仍不放過(guò)他，而他的同父異母的哥哥也想致他于死地。奧立佛的命運(yùn)是悲慘的，但他又受到好心人的幫助，查明了他的身世，并獲得了遺產(chǎn)。他的命運(yùn)最終得到了改變，可望成為一名對(duì)社會(huì)有用的人。這部作品在開(kāi)頭就寫(xiě)了奧里佛在貧民救濟(jì)院的情況，狄更斯在描寫(xiě)貧民院的生活情況時(shí)用了極其諷刺的手法：“每個(gè)孩子有一碗薄粥，一點(diǎn)也不能增多，只有遇到重要的公共節(jié)日，除一碗粥外才能增加二又四分之一盎司的面包。他們吃過(guò)的粥碗從來(lái)不需要洗，孩子們總是用調(diào)羹刮碗里的殘汁，一直刮到碗锃明爍亮。刮碗這件事完成之后，他們坐在那里眼睜睜地盯住大銅鍋，仿佛他們能夠把一塊塊灶磚都吞下去。這是他們還窮兇極惡地舔著自己地手指頭，巴望著有幾滴濺過(guò)來(lái)地粥星兒?！睆闹锌梢钥闯瞿切┕聝旱纳钍嵌嗝吹呢毨?，整天都處在饑餓狀態(tài)中，無(wú)望地舔著自己的小指頭，巴望著濺過(guò)來(lái)的粥星兒?？上攵?，孩子們的生活是多么的悲慘，而奧里佛就處在這樣的環(huán)境下。狄更斯正是用小說(shuō)形式反映當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，資本主義社會(huì)下人民的生活是多么的貧困，貧民的生活就如作品中寫(xiě)的一樣。狄更斯被稱為維多利亞時(shí)代的眼睛，因?yàn)橛眯≌f(shuō)的形式把觀察到的東西用小說(shuō)的形式再呈現(xiàn)出來(lái)。所以說(shuō)，這部作品的內(nèi)容正是對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫(xiě)照，而我覺(jué)得作者在描寫(xiě)貧民救濟(jì)所的孤兒的生活時(shí)用了非常生動(dòng)、形象的語(yǔ)言，也是一種犀利的手法，揭露了社會(huì)的黑暗。在狄更斯寫(xiě)這部作品的前幾年，英國(guó)議會(huì)通過(guò)了新的救濟(jì)法，取消了對(duì)貧民的救濟(jì)，而是直接將貧民收容到貧民救濟(jì)院去。狄更斯筆下的貧民救濟(jì)院就是當(dāng)時(shí)的貧民救濟(jì)院的真實(shí)寫(xiě)照。貧民在救濟(jì)院中沒(méi)有民主，沒(méi)有自由，只有被虐待，挨餓受凍，一個(gè)個(gè)面黃肌瘦，隨時(shí)都有倒地死亡的可能性，而那些教區(qū)干事們，那些總管們，一個(gè)個(gè)卻吃得肥頭肥腦的，精神十足。狄更斯在作品中對(duì)貧民救濟(jì)院的生動(dòng)描寫(xiě)就是反映了一個(gè)社會(huì)問(wèn)
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