【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 逐層深化的評(píng)析。在人物評(píng)論寫(xiě)作中，最好力求不僅評(píng)析人物形象的意義，而且要結(jié)合人物塑造的方法，把握人物獨(dú)有的個(gè)性，如人物特有的行為、動(dòng)作、理想、志趣、才干，從中更深地挖掘出人物形象意義，如評(píng)《炮兵少?！返摹兑粓F(tuán)寂寞的火》改變了單純著眼于對(duì)英雄人物的熱情贊頌，而更多地溶進(jìn)了新時(shí)期知識(shí)分子命運(yùn)的感慨和思考。(三)、美學(xué)評(píng)論（樣式、風(fēng)格、審美特性等）1．藝術(shù)樣式評(píng)論。如《不莊不諧 笑從何來(lái)》結(jié)合喜劇樣式對(duì)影片《甲方乙方》展開(kāi)評(píng)論；《屏幕涌動(dòng)紀(jì)實(shí)潮》從紀(jì)錄片美學(xué)特色分析紀(jì)了優(yōu)秀錄片取得成功的原因；《紅河谷：動(dòng)人心魄的視覺(jué)交響樂(lè)》就該片所具有的交響詩(shī)式的結(jié)構(gòu)樣式進(jìn)行評(píng)論。2．藝術(shù)風(fēng)格評(píng)論。如《充滿(mǎn)詩(shī)情的戰(zhàn)場(chǎng)寫(xiě)意》通過(guò)影片《大轉(zhuǎn)折》中幾個(gè)主要戰(zhàn)斗場(chǎng)面的不同詩(shī)意內(nèi)涵的分析，對(duì)該片以潑墨的方式抒發(fā)的濃郁的詩(shī)情，給人以震顫心弦的視聽(tīng)感受。對(duì)于引起較大爭(zhēng)議的《紅色戀人》，《詩(shī)電影的意象美》從電影風(fēng)格和創(chuàng)新的角度給予肯定3．審美特性評(píng)論?！秾?duì)親情與人倫的呼喚》從當(dāng)代悲劇審美特性入手，指出當(dāng)代悲劇重在探索人類(lèi)精神生活的復(fù)雜性，喚起人們對(duì)人生有價(jià)值的東西棗親情與人倫的珍視。評(píng)《小鬼當(dāng)家》的文章《“小鬼”為什么逗人喜愛(ài)》結(jié)合兒童審美心理的分析。(四)、電影特性的評(píng)論。這類(lèi)評(píng)論寫(xiě)作具有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)性，如對(duì)電影的語(yǔ)言、結(jié)構(gòu)、修辭、懸念、音響、色彩、音樂(lè)、攝影、特技、表演、導(dǎo)演等方面的評(píng)論。試舉例如下： 。《――中國(guó)電影走向世界的起點(diǎn)和成功之路》?！稄?fù)合交融 巧織經(jīng)緯棗的結(jié)構(gòu)藝術(shù)》。電影修辭包括多種手法，如對(duì)比、夸張、象征、擬人等，如《中的象征手法賞析》?！稘M(mǎn)懷深情的韻律美棗談電影＜周恩來(lái)＞?！稇夷畹O(shè)扣人心弦棗談美國(guó)片＜碟中碟＞的懸念技巧》 響》?！稄埶囍\為何偏愛(ài)紅色》《在“形式”中強(qiáng)化“意味”》?！赌腿藢の兜摹凹{銀密賬”》、《一串閃光的項(xiàng)鏈》?！堆壑取?。以上評(píng)論角度不是絕對(duì)的，而是相互滲透、交匯、兼容的。評(píng)論的視角可以是復(fù)合的，如評(píng)論人物，除了上述的評(píng)一個(gè)人，評(píng)一類(lèi)人，或?qū)α⑷宋锏膶?duì)照分析，也可以就幾部影片或某一類(lèi)影片中同類(lèi)人物進(jìn)行綜合分析，或?qū)δ撤N創(chuàng)作傾向進(jìn)行評(píng)論。如《憂(yōu)患意識(shí)與英雄主義》對(duì)美國(guó)影片普遍性的主題的分析；“新時(shí)期軍人銀幕形象剖析”、“青年女演員為什么不能長(zhǎng)青”、“何必都往浴缸里跳”、“丑星為什么走紅”等論題是綜合某類(lèi)影片創(chuàng)作傾向選的。電影評(píng)論的文體樣式可以多種多樣，一般以論文體為主，也可以用書(shū)信體、對(duì)活體、問(wèn)答體、隨感錄。近年也有散文體，散文體多以抒發(fā)情感為主，輕靈活潑、文筆優(yōu)美，但一般缺少?lài)?yán)密的論證，較少邏輯力量，理論色彩較單薄，在影評(píng)百花園中應(yīng)當(dāng)允許各種文體樣式存在。四、影評(píng)寫(xiě)作要求(一)、緊扣“電影”與“評(píng)論”所評(píng)論的內(nèi)容必須是影片提供的，而不能從說(shuō)明書(shū)和報(bào)刊故事中尋找。要抓住電影藝術(shù)的特質(zhì)，評(píng)論的對(duì)象有畫(huà)面感、運(yùn)動(dòng)感。讓沒(méi)有看過(guò)電影的人也能獲得對(duì)影片的大致了解，認(rèn)同你的觀點(diǎn)。要展開(kāi)評(píng)論，明確中心，嚴(yán)密地進(jìn)行說(shuō)理與論證，切忌“故事加感想”或有觀點(diǎn)而無(wú)論證。(二)、總體把握，細(xì)部突破。首先對(duì)一部影片有正確的總體評(píng)價(jià)，在此基礎(chǔ)選擇一個(gè)較小的視角深入挖掘，做到高屋建瓴，品鑒入微。避免面面俱到，人云亦云。另一方面避免一葉障目，不見(jiàn)樹(shù)林。力求寫(xiě)出鞭辟入里的專(zhuān)論，不要寫(xiě)泛論、散論。目前各類(lèi)報(bào)刊包括專(zhuān)業(yè)電影報(bào)刊為了搶時(shí)效，搞“炒作”，發(fā)表的大多是新聞?dòng)浾吒鶕?jù)編導(dǎo)散發(fā)的資料摘編的綜合評(píng)介，陷入“故事情節(jié)＋主題思想＋藝術(shù)特色＋演員介紹＋拍攝花絮”公式。(三)、思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。側(cè)重于社會(huì)意義的評(píng)論要注意兼顧影片的藝術(shù)性，要用影片提供的銀幕形象進(jìn)行說(shuō)明與論證。有一學(xué)生寫(xiě)《火燒圓明園》的影評(píng)，只是對(duì)這一歷史事件抒發(fā)感慨，全文與影片毫無(wú)關(guān)系，嚴(yán)格講這樣的文章不是影評(píng)。要講究評(píng)論文章自身的藝術(shù)性。(四)、注重思辯、講究文采。力求有自己獨(dú)到的見(jiàn)解，力求新穎、深刻，寧可是“深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”，不要趨同，說(shuō)一些人人都明白的“正確觀點(diǎn)”。構(gòu)思立意如同兵家謀略，“見(jiàn)日月不為明目，聞雷霆不為耳聰”，“出其不意，攻其不備”，以奇制勝。注意評(píng)論語(yǔ)言的生動(dòng)活潑、形象鮮明，注意句式長(zhǎng)短得當(dāng)、音韻和諧，既要有理論色彩，又要明白曉暢，讓理論文章給人語(yǔ)言美感與動(dòng)情力量?！饵S河絕戀》主要情節(jié)與場(chǎng)景 1．?？沾髴?zhàn)。先聲奪人，以快節(jié)奏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面調(diào)動(dòng)觀眾情緒。迫降遇險(xiǎn)。繼續(xù)以驚險(xiǎn)場(chǎng)面吸引觀眾，小孩救人；懸崖墜機(jī)；小孩被炸。2．黑子家中。三炮唱歌，見(jiàn)花花捉蝎治傷；歐文見(jiàn)花花紅肚兜，引出閃回鏡頭：日寇毒氣殺人，哥哥出窗被槍殺。3．山寨受困。過(guò)河被民團(tuán)俘；獄中歐文“光榮的投降”與黑子“只要有一口氣絕不停止抵抗”的爭(zhēng)論；三炮對(duì)寨主談“外人、親人、仇人”的關(guān)系。三炮看黑子，“趙家害得我喪了男兒身”；閃回：械斗。4．刑場(chǎng)脫險(xiǎn)。刑場(chǎng)行刑在即，安潔救人，鬼子槍殺安潔――寨主夢(mèng)醒（內(nèi)心斗爭(zhēng)）；安潔出窗奔刑場(chǎng)，拉手榴彈威脅父親，救人。5．古廟棲身?；ɑǚ判右毡拒姽伲还艔R，東方文化神秘氣氛，營(yíng)造相愛(ài)氛圍；歐文學(xué)漢語(yǔ)“我是中國(guó)人民的好朋友，我是ANGIEL的最好最好的朋友”，“YES”。群山夕照，古烽火臺(tái)上“你們……都有許多愛(ài)”，初步理解，相愛(ài)的開(kāi)始。6．屈辱回憶。黑子夜訪(fǎng)寨主，曉以大義（講述安潔的不幸，促使寨主轉(zhuǎn)變）；蘆葦叢中，安潔痛苦回憶；波爾明白“一個(gè)弱女子寧可放棄生命，不能放棄人的尊嚴(yán)”。7．祭奠忠魂。一張張照片――小孩、花花、父親、黑子、安潔的照片放入激流中，“讓生命還歸黃河”，信天游的葉哨響起，閃回：匕首、手榴彈、黃河留影……五、評(píng)論角度(一)、評(píng)主題：抗日斗爭(zhēng)，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性；生命價(jià)值與民族命運(yùn)；對(duì)和平和期呼喚與社會(huì)的發(fā)展的期望；在人類(lèi)之愛(ài)基礎(chǔ)上不同文化觀念的撞擊與交融。(二)、人物評(píng)論：?jiǎn)我蝗宋?；某?lèi)人物；對(duì)比性人物；從人物關(guān)系評(píng)析，如中外、父女、民族與宗族等關(guān)系入手。(三)、場(chǎng)景細(xì)節(jié)：幾次爭(zhēng)論；手榴彈的出現(xiàn)；小刀的運(yùn)用；幾個(gè)人物對(duì)死的選擇；照片的作用。(四)、懸念設(shè)置：人物命運(yùn)為主線(xiàn)，將人物經(jīng)常處于生死關(guān)頭，環(huán)環(huán)緊扣。(五)、矛盾沖突：進(jìn)步與反動(dòng)、民族解放與法西斯專(zhuān)制；東西方觀念；宗族。(六)、敘事線(xiàn)索：三種時(shí)態(tài)，現(xiàn)在時(shí)著眼于戰(zhàn)爭(zhēng)與和平的對(duì)比，調(diào)節(jié)情緒、深化主題，給作者一個(gè)自由的敘述時(shí)空；過(guò)去時(shí)表現(xiàn)矛盾沖突與情節(jié)發(fā)展的主線(xiàn)；過(guò)去完成時(shí)重點(diǎn)在揭露日寇罪惡。(七)、情節(jié)與節(jié)奏：戰(zhàn)斗高潮與抒情段落的設(shè)置；緊張與舒緩情緒的起伏；鏡頭節(jié)奏快與慢的轉(zhuǎn)換。(八)、中外影片比較：與《拯救大兵雷恩》相比，同是以回憶形式講述拯救生命與回歸家園，但《黃河絕戀》避開(kāi)為什么救人的爭(zhēng)論，避免說(shuō)教，容納更多內(nèi)涵；多種矛盾沖突；群像式人物各有鮮明個(gè)性；戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情兩條線(xiàn)索推進(jìn)，更富有抒情色彩。注意人物性格的豐富性。，評(píng)什么？論什么？但事實(shí)上，在你寫(xiě)影評(píng)的同時(shí)，也是讓自己回溯在這一個(gè)半小時(shí)中，你到底看了什么？得到了什么？再爛的片，也是有辛苦培育的工作人員，他們又是用什么眼光來(lái)看？沒(méi)人愿意制造一部人人唾棄的大爛片，那么大家口中的爛片是否有可取之處，是否制片．導(dǎo)演．演員們用著不同的想法來(lái)拍攝？這些，當(dāng)你開(kāi)始用心寫(xiě)影評(píng)時(shí)，你的思路會(huì)愈來(lái)愈清明，想的范圍愈來(lái)愈廣大不但可以有比他人更多的體會(huì)，也能將你的體會(huì)帶給大家。在一篇又一篇的影評(píng)中，你將會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的文筆進(jìn)步了，看電影時(shí)能看到更多的細(xì)微末節(jié)，能感動(dòng)到心靈的深處，那么，你成功了當(dāng)然，沒(méi)人是一蹴可磯的（除了你本身是文學(xué)創(chuàng)作者外），當(dāng)我自己回顧一開(kāi)始寫(xiě)的文章，也覺(jué)得自己的文筆生澀，眼光不夠深入，但在一篇又一篇的文章中，發(fā)現(xiàn)自己很自然的就長(zhǎng)篇大論了起來(lái)，當(dāng)然，現(xiàn)在依然不夠好。最好的一句話(huà)是： “深刻的片面、偉大的偏見(jiàn)，創(chuàng)造性的誤解”很獨(dú)到?；?jiǎn)為繁，化繁為簡(jiǎn)，字字都是精采1．什么是電影評(píng)論電影評(píng)論就是觀眾在觀看完電影以后的所感所想。相對(duì)于專(zhuān)業(yè)人員來(lái)說(shuō)，電影評(píng)論也可以寫(xiě)成復(fù)雜詳細(xì)的電影分析。影片分析的最終目的即在于使人深入理解一部作品后，能更加欣賞它。相對(duì)于此，電影評(píng)論就可以寬松很多，評(píng)論者只要找出可欣賞點(diǎn)，在自己可理解范圍內(nèi)進(jìn)行評(píng)論即可。在網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)D版電影猖獗（我堅(jiān)決支持這種猖獗）的今天，使我們有機(jī)會(huì)可以看到各國(guó)各時(shí)期的電影。我們的視野因?yàn)殡娪凹颖堕_(kāi)闊，我想這是一個(gè)幸福的時(shí)期。然而這種便利實(shí)在是太容易得到了，一些東西隨之混亂起來(lái)。根據(jù)每個(gè)人的不同情況，對(duì)電影的理解也就變得差異很大。首先我們要決定將要寫(xiě)成的評(píng)論是寫(xiě)給誰(shuí)看的。根據(jù)假想讀者的不同，我們可以把評(píng)論分成是專(zhuān)業(yè)評(píng)論和非專(zhuān)業(yè)評(píng)論。在我的理解中，所謂專(zhuān)業(yè)評(píng)論是指能對(duì)電影制作者產(chǎn)生直接影響的評(píng)論，它可能包括場(chǎng)面調(diào)度的批評(píng)、攝影手法的批評(píng)、影片剪輯的批評(píng)、敘事結(jié)構(gòu)的批評(píng)、表演的批評(píng)、主題象征意義的批評(píng)等等的評(píng)論。這種專(zhuān)業(yè)評(píng)論在 網(wǎng)絡(luò)上很少見(jiàn)，因?yàn)閷?zhuān)業(yè)的評(píng)論需要借助一些輔助的評(píng)論工具，這些評(píng)論工具并不被非專(zhuān)業(yè)人員所熟悉，這樣就使專(zhuān)業(yè)評(píng)論只能在某些小范圍內(nèi)產(chǎn)生影響。這些工具包括美學(xué)、結(jié)構(gòu)主義、符號(hào)學(xué)、精神分析理論等等。根據(jù)切入的角度不同所選用的工具也不相同。以下本文所講的“評(píng)論”若沒(méi)有特加說(shuō)明主要是指“非專(zhuān)業(yè)評(píng)論”。2．電影評(píng)論如何寫(xiě)一般來(lái)說(shuō)，當(dāng)你看完一部電影，想寫(xiě)點(diǎn)東西表達(dá)一下自己對(duì)這部電影的感想或者領(lǐng)悟，這都是在自然不過(guò)的事情了。你可以寫(xiě)一篇跟自己心情有關(guān)的日記，也可以寫(xiě)一篇根據(jù)電影某個(gè)情節(jié)所引起的感性散文，或者還可以寫(xiě)一篇根據(jù)電影所描述的社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行批判性的文章?；旧蠈?xiě)出任何東西都是值得鼓勵(lì)的。，寫(xiě)影評(píng)前的準(zhǔn)備工作在寫(xiě)一篇影評(píng)之前，我的建議是： 1，選一部自己喜歡的影片。在評(píng)論前，評(píng)論者首先是觀眾，自己喜歡最重要。同時(shí)建議要多看電影，但自己不喜歡的電影不要勉強(qiáng)看。2，所選擇電影要多看幾遍。要尊重電影。3，盡量多的掌握一些電影評(píng)論分析的工具，盡量多的了解此部電影相關(guān)資料。4，搜集一下這部影片曾有哪些評(píng)論，以免重蹈前人說(shuō)法。5，要勇于懷疑。，觀感與通過(guò)觀感進(jìn)行對(duì)電影的初步分析在觀看完影片以后，你的直接觀感就是對(duì)這部影片的最初評(píng)定。要相信自己的感覺(jué)。事實(shí)上，對(duì)電影的最初分析已經(jīng)在觀看影片時(shí)完成。當(dāng)觀眾看電影的時(shí)候會(huì)不自覺(jué)的向影片提出問(wèn)題，“情節(jié)為什么是這樣而不是那樣？”“演員所說(shuō)的臺(tái)詞是否符合在影片中的身份？”在電影進(jìn)行中的每時(shí)每刻觀眾都會(huì)對(duì)影片的“真實(shí)性”產(chǎn)生懷疑，觀眾會(huì)試圖從電影本身的解釋中找到“合理”的邏輯性，也會(huì)時(shí)刻根據(jù)以往的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)來(lái)審視著畫(huà)面的可能性。觀看好看的電影時(shí)我們會(huì)說(shuō)，“是這樣啊”或者“哦，原來(lái)還可以這樣啊”。我們不喜歡的電影往往是那種看著很虛假的“不真實(shí)”的電影，這種電影就像是背叛的情人所講的蹩腳謊言。當(dāng)然，如何愉悅觀眾是電影制作人所要關(guān)心的，作為評(píng)論者來(lái)說(shuō)，不但要找出電影好看（合理）的地方，還要試圖分析為什么。 電影評(píng)論的基本構(gòu)成影評(píng)通常包含的幾個(gè)部分：電影簡(jiǎn)介，評(píng)論正文，引文出處。電影簡(jiǎn)介電影簡(jiǎn)介可以分為電影的基本簡(jiǎn)介與服務(wù)于評(píng)論正文的擴(kuò)展簡(jiǎn)介?；竞?jiǎn)介通常包括電影的原名，電影的中文譯名（別名），導(dǎo)演，主要演員，類(lèi)型，片長(zhǎng)，上映時(shí)間，國(guó)家等等。最好也要找到這部電影的海報(bào)。這里除了電影名稱(chēng)以外其它都不是必寫(xiě)項(xiàng)目。根據(jù)評(píng)論的需要，我們還可以加入劇情簡(jiǎn)介。劇情簡(jiǎn)介是對(duì)電影的再敘述，由于評(píng)論者對(duì)于電影理解的局限，再敘述時(shí)應(yīng)盡量避免加入有嚴(yán)重主觀傾向性的解讀。建議劇情簡(jiǎn)介不要超過(guò)200字。擴(kuò)展簡(jiǎn)介通常包括對(duì)電影制作人員的更詳細(xì)的介紹，影片產(chǎn)生背景的介紹，影片所描述的社會(huì)背景介紹，影片所獲得的獎(jiǎng)項(xiàng)等等。擴(kuò)展簡(jiǎn)介作為評(píng)論的資料性工具要有選擇的引述。擴(kuò)展簡(jiǎn)介如果沒(méi)有對(duì)評(píng)論產(chǎn)生直接影響，建議果斷的舍棄，或者可放置于評(píng)論正文之后。評(píng)論正文① 從觀感輕松切入評(píng)論我們注意到，觀感往往產(chǎn)生于電影中最能讓觀眾理解或是印象最深刻的部分，因此對(duì)觀感的分析也就成為對(duì)這部電影最容易入手分析的切入點(diǎn)。我們只要問(wèn)一下自己，這部電影哪里最吸引人，然后根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)或是分析工具解析一下為什么吸引人，評(píng)論就產(chǎn)生了。觀感作為最初對(duì)電影的評(píng)定，勢(shì)必會(huì)帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，會(huì)因?yàn)樵u(píng)論者的不同有很大的差異。我們不必刻意減少這種差異，正是因?yàn)橛辛诉@種差異，才使得評(píng)論更加開(kāi)放，有了交流的土壤。因?yàn)橛霸u(píng)的目的是發(fā)揮綜合能力欣賞作品，同時(shí)將作品的豐美面呈現(xiàn)出來(lái)提供給別人，所以開(kāi)放式的評(píng)論也就不必排斥專(zhuān)業(yè)分析工具。我們也不能夸大專(zhuān)業(yè)分析工具的功能，一個(gè)放諸四海皆準(zhǔn)的影片分析方法并不存在。說(shuō)，觀感從來(lái)就沒(méi)有對(duì)錯(cuò)之分。作為評(píng)論者，要相信自己的觀感，不要被導(dǎo)演的名氣或電影所獲得過(guò)的獎(jiǎng)項(xiàng)等非電影本身的因素所左右。那些非電影本身 5 的東西只能印證觀感，而不能產(chǎn)生觀感。② 列舉部分常見(jiàn)的評(píng)論切入點(diǎn)1通過(guò)主題解讀評(píng)論：例如，你可以通過(guò)《不準(zhǔn)掉頭》來(lái)解讀“倒霉”，可以通過(guò)《躲閃》來(lái)解讀“少年的愛(ài)情”，可以通過(guò)《著魔》來(lái)解讀“瘋狂”。觀感可以讓你對(duì)某些電影歸結(jié)出一個(gè)主題詞語(yǔ)，然后品味分析一下，電影所提供的哪些感知手段讓你對(duì)這個(gè)主題詞有了更好的理解。一個(gè)電影是如何變成一個(gè)詞語(yǔ)的詮釋例證的？2相似主題聯(lián)想評(píng)論：《兩支大煙槍》《尼古丁》。3通過(guò)形式對(duì)比評(píng)論：例如，作為警匪片的《獵豹行動(dòng)》對(duì)以往戰(zhàn)爭(zhēng)片形式上的借鑒，是否可以理解為一種拍攝警匪片的新方法。與之對(duì)比的對(duì)象可選擇《黑鷹計(jì)劃》。4典型例證：例如，可以通過(guò)木偶片《美國(guó)戰(zhàn)隊(duì)》的分析找出若干“美國(guó)大片”所常犯的“大片通病”。5同系列討論:從茂瑙的《吸血僵尸》到《驚情400年》《刀鋒戰(zhàn)士》《吸血情圣》等這一系列以“吸血鬼”為主題的電影從內(nèi)容到形式上有哪些變化。又比如說(shuō)以同性戀為題材的《櫥柜里的男人》《男人心中只有男人》等等。又或者《異形》系列或《黃飛鴻》系列等等。6倫理討論:例如可以通過(guò)《老男孩》與《發(fā)情日記》來(lái)比較東西方倫理差別，《關(guān)于我們的愛(ài)情》來(lái)討論母女關(guān)系。7了解型電影：例如，從《夢(mèng)想阿根廷》與《官方說(shuō)法》中可以對(duì)“軍權(quán)政府”有個(gè)初步認(rèn)識(shí)。也可以在《戲夢(mèng)巴黎》中找到些“新浪潮”的氣息。8結(jié)合他人的評(píng)論對(duì)電影的再評(píng)論。9對(duì)某些導(dǎo)演或演員的偏愛(ài)也可以讓我們集中討論一下他們的特色。、他（她）們導(dǎo)演或主演的電影只要留意就可以搜集得到。我們要小心的是通過(guò)“作者論”[注釋]來(lái)分析電影，這種分析方法使用不當(dāng)就會(huì)變成是評(píng)論者的一廂情愿。在某些不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑u(píng)論者那里，影片被詮釋的面目全非，之后就可能是評(píng)論者對(duì)導(dǎo)演的非理性