【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 描寫(xiě)一些次要人物。形成對(duì)主要人物的比襯。如《項(xiàng)羽本紀(jì)》中老謀深算而堅(jiān)忍的范增之與簡(jiǎn)單直率又魯莽的項(xiàng)羽，《高祖本紀(jì)》中經(jīng)常從容不迫的張良之與時(shí)時(shí)窘迫棲皇的劉邦，都形成了鮮明有力的對(duì)比襯托，從而突出了人物各自的性格特點(diǎn)。第三，在特定的環(huán)境和場(chǎng)面中凸顯人物特點(diǎn)。描寫(xiě)緊張激烈的環(huán)境和場(chǎng)面，把人物置入尖銳的矛盾沖突之中去塑造，是司馬遷寫(xiě)人藝術(shù)的又一特點(diǎn)?！俄?xiàng)羽本紀(jì)》的“鴻門(mén)宴”，是一篇膾炙人口的文字。在這場(chǎng)力與智的沖突中，項(xiàng)羽的優(yōu)柔寡斷，范增的陰鷙遠(yuǎn)見(jiàn)，劉邦的智詐狡猾，張良的善于謀劃，樊噲的勇猛機(jī)智，以及項(xiàng)伯的溫和憨愚，都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明表現(xiàn)。第四，出色的細(xì)節(jié)描寫(xiě)和心理描寫(xiě)。司馬遷寫(xiě)人物，除選取具有代表性的重大事件外，還以富于表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，刻畫(huà)人物的性格特征。例如，《項(xiàng)羽本紀(jì)》寫(xiě)霸王悲歌別姬，《高祖本紀(jì)》寫(xiě)劉邦被項(xiàng)羽射中后謊稱“鹵中吾指”?！蛾惿媸兰摇穼?xiě)陳涉輟耕慨嘆，《陳丞相世家》寫(xiě)陳平為鄉(xiāng)人均分社肉，《李斯列傳》寫(xiě)李斯見(jiàn)廁鼠、倉(cāng)鼠而嘆息，《淮陰侯列傳》寫(xiě)韓信忍受胯下之辱，等等，都十分傳神地揭示人物精神風(fēng)貌的某些特征?！妒酚洝芬灿幸院?jiǎn)單的心理描寫(xiě)來(lái)揭示人物性格特征之處。它或是通過(guò)人物獨(dú)白，或是以他人的語(yǔ)言，或是由作者直接點(diǎn)拔，披露人物的內(nèi)心世界。第五，以個(gè)性化的語(yǔ)言表現(xiàn)人物性格?！妒酚洝吩S多篇章中的人物語(yǔ)言描寫(xiě)，都能見(jiàn)出人物的性格特點(diǎn)和神情風(fēng)貌。“彼可取而代也”，率直大膽，可以想見(jiàn)項(xiàng)羽的強(qiáng)悍鹵直；“大丈夫當(dāng)如此也”，委婉曲折，寫(xiě)出了劉邦的貪婪狡詐?！妒酚洝返娜宋飳?duì)話，也有不少能夠傳達(dá)人物性格者，如《酈生陸賈列傳》通過(guò)酈生與陸賈的對(duì)話，把尉佗的傲氣與豪氣，陸賈的不卑不亢和使臣?xì)夤?jié)都表現(xiàn)出來(lái)了。此乃吾之愚見(jiàn)，僅可稱謂一家之言，可《史記》藝術(shù)的特色美，卻是客觀的，不愧為“史家之絕唱，無(wú)韻之離騷”，果然魅力無(wú)窮，怎能叫人不蕩氣回腸呢！精光萬(wàn)丈，是古今七言律詩(shī)之冠。前四句寫(xiě)登高見(jiàn)聞。首聯(lián)對(duì)起。詩(shī)人圍繞夔州的特定環(huán)境，用“風(fēng)急”二字帶動(dòng)全聯(lián)，一開(kāi)頭就寫(xiě)成了千古流傳的佳句。夔州向以猿多著稱，峽口更以風(fēng)大聞名。秋日天高氣爽，這里卻獵獵多風(fēng)。詩(shī)人登上高處，峽中不斷傳來(lái)“高猿長(zhǎng)嘯”之聲，大有“空谷傳響，哀轉(zhuǎn)久絕”（《水經(jīng)注三峽》）的意味。詩(shī)人移動(dòng)視線，由高處轉(zhuǎn)向江水洲渚，在水清沙白的背景上，點(diǎn)綴著迎風(fēng)飛翔、不住回旋的鳥(niǎo)群，真是一幅精美的畫(huà)圖。其中天、風(fēng)，沙、渚，猿嘯。鳥(niǎo)飛，天造地設(shè)，自然成對(duì)。不僅上下兩句對(duì)，而且還有句中自對(duì)，如上句“天”對(duì)“風(fēng)”；“高”對(duì)“急”；下句“沙”對(duì)“渚”，“白”對(duì)“清”，讀來(lái)富有節(jié)奏感。經(jīng)過(guò)詩(shī)人的藝術(shù)提煉，十四個(gè)字，字字精當(dāng)，無(wú)一虛設(shè)，用字遣辭，“盡謝斧鑿”，達(dá)到了奇妙難名的境界。更值得注意的是：對(duì)起的首句，未字常用仄聲，此詩(shī)卻用平聲入韻。沈德潛因有“起二句對(duì)舉之中仍復(fù)用韻，格奇而變”（《唐詩(shī)別裁》）的贊語(yǔ)。頷聯(lián)集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫(xiě)景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷。“無(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”?滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝：壯志難酬的感愴。透過(guò)沉郁悲涼的對(duì)句，顯示出神入化之筆力，確有“建瓴走坂”、“百川東注”的磅礴氣勢(shì)。前人把它譽(yù)為“古今獨(dú)步”的“句中化境”，是有道理的。前兩聯(lián)極力描寫(xiě)秋景，直到頸聯(lián)，才點(diǎn)出一個(gè)“秋”字。“獨(dú)登臺(tái)”，則表明詩(shī)人是在高處遠(yuǎn)眺，這就把眼前景和心中情緊密地聯(lián)系在一起了?！俺Ｗ骺汀保赋隽嗽?shī)人飄泊無(wú)定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此處專指暮年?！氨铩眱勺謱?xiě)得沉痛。秋天不一定可悲，只是詩(shī)人目睹蒼涼恢廓的秋景，不由想到自己淪落他鄉(xiāng)、年老多病的處境，故生出無(wú)限悲愁之緒。詩(shī)人把久客最易悲秋，多病獨(dú)愛(ài)登臺(tái)的感情，概括進(jìn)一聯(lián)“雄闊高渾，實(shí)大聲弘”的對(duì)句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳動(dòng)著的感情脈搏。此聯(lián)的“萬(wàn)里”“百年”和上一聯(lián)的?！盁o(wú)邊”“不盡”，還有相互呼應(yīng)的作用：詩(shī)人的羈旅愁與孤獨(dú)感，就象落葉和江水一樣，推徘不盡，驅(qū)趕不絕，情與景交融相洽。詩(shī)到此已給作客思鄉(xiāng)的一般含意，添上久客孤獨(dú)的內(nèi)容，增人悲秋苦病的情思，加進(jìn)離鄉(xiāng)萬(wàn)里、人在暮年的感嘆，詩(shī)意就更見(jiàn)深沉了。尾聯(lián)對(duì)結(jié)，并分承五六兩句。詩(shī)人備嘗艱難潦倒之苦，國(guó)難家愁，使自己白發(fā)日多，再加上因病斷酒，悲愁就更難排遣。本來(lái)興會(huì)盎然地登高望遠(yuǎn)，現(xiàn)在卻平白無(wú)故地惹恨添悲，詩(shī)人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飛揚(yáng)震動(dòng)”，到此處“軟冷收之，而無(wú)限悲涼之意，溢于言外”（《詩(shī)藪》）。詩(shī)前半寫(xiě)景，后半抒情，在寫(xiě)法上各有錯(cuò)綜之妙。首聯(lián)著重刻畫(huà)眼前具體景物，好比畫(huà)家的工筆，形、聲、色、態(tài)：一一得到表現(xiàn)。次聯(lián)著重渲染整個(gè)秋天氣氛，好比畫(huà)家的寫(xiě)意，只宜傳神會(huì)意，讓讀者用想象補(bǔ)充，三聯(lián)表現(xiàn)感情，從縱（時(shí)間）、橫（空間）兩方面著筆，由異鄉(xiāng)飄泊寫(xiě)到多病殘生。四聯(lián)又從白發(fā)日多，護(hù)病斷飲，歸結(jié)到時(shí)世艱難是潦倒不堪的根源。這樣，杜甫憂國(guó)傷時(shí)的情操，便躍然紙上。此詩(shī)八句皆對(duì)。粗略一看，首尾好像“未嘗有對(duì)”，胸腹好像“無(wú)意于對(duì)”。仔細(xì)玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，決不能道者”。它能博得“曠代之作”（均見(jiàn)胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》）的盛譽(yù)，就是理所當(dāng)然的了。此詩(shī)整首詩(shī)都是絕句，因而稱為“七律之冠”。全國(guó)2012年4月自學(xué)考試中國(guó)古代文學(xué)史(一)試題 課程代碼：00538一、單項(xiàng)選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。1．“歌詠所興，宜自生民始也”的論述出自(D)A．《周易》 B.《呂氏春秋》C．《吳越春秋》 D.《宋書(shū)》 2．《春秋》一書(shū)經(jīng)過(guò)了孔子的修訂，它是(C)A．晉國(guó)的編年史 C．魯同的編年史 3．在諸子散文中語(yǔ)言簡(jiǎn)短而比較整齊，部分整章用韻的是(B)A．《論語(yǔ)》 B.《老子》 C．《孟子》 D.《莊子》 4．先秦諸子著作中使用寓言最多的是(D)A．《墨子》 B.《孟子》C．《莊子》D.《韓非子》5．屈原《九歌》表達(dá)神人之間才結(jié)相知、頃刻別離的悲愁的作品是(D)A．《湘夫人》 B.《東君》 C．《國(guó)殤》D.《少司命》6．認(rèn)為《九辯》是由多個(gè)樂(lè)章組成的樂(lè)曲的人是(D)A．司馬遷 C．王逸 7．《春秋繁露》的作者是(A)A．董仲舒 C．王充 8．下列屬于《漢書(shū)》中人物傳記的寫(xiě)作特點(diǎn)的是(C)A．揮灑自如 C．摹聲繪形 9．在寫(xiě)作上體現(xiàn)前后連貫成篇特色的作品是(C)A．《呂氏春秋》 B.《后漢書(shū)》 C．《吳越春秋》D.《越絕書(shū)》10．《七發(fā)》的結(jié)構(gòu)形式特點(diǎn)是(B)A．工整嚴(yán)密 C．駢儷對(duì)偶 11．蔡邕的代表作是(A)A．《述行賦》 B.《思玄賦》 C．《顯志賦》 D.《北征賦》12．下列詩(shī)句出自《古詩(shī)十九首》的是(B)A．日出東南隅，照我秦氏樓 ，照我羅床帷 C．日晚荒城上，蒼涼落余暉 ，歸來(lái)豈相識(shí)說(shuō)明：A出自漢樂(lè)府，C出自庾信《擬詠懷》第十七D出自邢劭《思公子》 13．《古詩(shī)十九首》遣詞用語(yǔ)的特點(diǎn)是(D)A．辭藻華麗 C．煉詞熔典 14．漢樂(lè)府民歌《雞鳴》的內(nèi)容是(B)A．抒寫(xiě)愛(ài)情婚姻 C．傾訴漂泊流蕩 15．我國(guó)文學(xué)史上第一首純?nèi)幻鑼?xiě)自然景物的山水詩(shī)是(D)A．《蒿里行》 B.《燕歌行》C．《野田黃雀行》 D.《步出夏門(mén)行》 16．作為建安詩(shī)人之一的曹操次子是(B)A．曹植 C．曹叡 17．被鐘嶸譽(yù)為“言在耳目之內(nèi)，情寄八荒之表，洋洋乎會(huì)于風(fēng)雅”的組詩(shī)是(A)A．阮籍《詠懷》 《詠史》C．陶淵明《飲酒》 《擬古》18．陸機(jī)《文賦》中指出，詩(shī)歌藝術(shù)效果應(yīng)追求(A)A．炳若縟繡，凄若繁弦 ，抒響不高 C．辭藻絕麗，爛若舒錦 ，自然可愛(ài)說(shuō)明：B是評(píng)價(jià)陸機(jī)的擬古之作，C是形容潘岳的詩(shī)歌D是形容謝靈運(yùn)的詩(shī)歌 19．以“游仙”為詩(shī)名，始于(B)A．曹操 C．郭璞 20．陶淵明詩(shī)歌的藝術(shù)成就主要在于田園詩(shī)的創(chuàng)作和沖淡之美境界的創(chuàng)作，但其詩(shī)歌創(chuàng)作還有豐富的多樣性，下列作品中，體現(xiàn)這一特點(diǎn)的是(C)A．《歸園田居》 B.《飲酒》C．《詠荊軻》 D.《形影神》 21．鮑照詩(shī)歌的語(yǔ)言特點(diǎn)是(D)A．文多兼善，辭少瑕累 ，語(yǔ)氣低婉 C．鋪錦列繡，雕繢滿眼 ，傾炫心魂 22．下列詩(shī)句屬于謝朓創(chuàng)作的是(A)A．天際識(shí)歸舟，云中辨江樹(shù) ，今聞歌大風(fēng) C．京華游俠窟，山林隱遁棲 ，香汗?jié)窦t紗 23．南朝民歌的內(nèi)容絕大多數(shù)是表現(xiàn)(B)A．江南風(fēng)光 C．尚武精神 24．現(xiàn)存代表魏晉南北朝志人小說(shuō)最高成就的是(B)A．《西京雜記》 B.《世說(shuō)新語(yǔ)》C．《笑林》D.《郭子》25．下列屬于薛道衡《昔昔鹽》詩(shī)的藝術(shù)特點(diǎn)的是(D)A．筆力蒼勁 C．樸實(shí)爽俊 26．王績(jī)代表作《野望》的藝術(shù)風(fēng)格是(A)A．平淡自然 C．清麗秀逸 27．沈佺期、宋之問(wèn)詩(shī)歌創(chuàng)作的最大貢獻(xiàn)是(B)A．題材的拓展 C．興寄的強(qiáng)調(diào) 28．王昌齡擅長(zhǎng)的詩(shī)體是(D)A．五律 C．五絕 29．白居易《秦中吟》10首為(A)A．諷諭詩(shī) C．感傷詩(shī) 30．賈島詩(shī)歌創(chuàng)作的特點(diǎn)是(B)A．以詠史著稱 C．詩(shī)意朦朧 二、多項(xiàng)選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其代碼填寫(xiě)在題后的括號(hào)內(nèi)。錯(cuò)選、多選、少選或未選均無(wú)分。31．《離騷》一詩(shī)豐富的內(nèi)容有(ABDE)A．美政理想 C． E．疾惡如仇的批判精神32．屬于西漢中后期的賦體作品的有(ABCD)A．《楊柳賦》 B.《洞簫賦》 C．《自悼賦》 D.《遂初賦》 E．《旱云賦》 (ABDE)A．《五柳先生傳》 B.《桃花源記》 C．《歸去來(lái)兮辭》 D.《與子儼等書(shū)》 E．《晉故征西大將軍長(zhǎng)史孟府君傳》 說(shuō)明：C是賦34．顧況詩(shī)歌的特點(diǎn)包括(ABC)A．受民歌影響 C．有怪奇狂放的風(fēng)格 E．以七絕著稱35．唐傳奇的創(chuàng)作特點(diǎn)主要有(ABCDE)A．人物形象栩栩如生 ，引人入勝C．語(yǔ)言凝練傳神、華實(shí)相扶 E．有意識(shí)地寫(xiě)作小說(shuō)的開(kāi)端三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分）特別說(shuō)明：三、四、五大題非標(biāo)準(zhǔn)答案，系本人從教材中搜集整理，僅供參考。36．興原本是《詩(shī)經(jīng)》的一種藝術(shù)表現(xiàn)方式，后來(lái)的文體也加以借用。就是起興或發(fā)端，“先言他物以引起所詠之詞也”，一般處在一首詩(shī)或一章詩(shī)的開(kāi)頭位置。其與詩(shī)歌的情思關(guān)系有相關(guān)和不相關(guān)兩種情形，相關(guān)時(shí)起烘托氛圍作用，不相關(guān)時(shí)作用只在起韻。37．志怪小說(shuō)起于魏晉，記述神仙方術(shù)、鬼魅妖怪、異域奇物及佛法靈異，大多宣揚(yáng)宗教鬼神思想，其中也有些民間故事和傳說(shuō)具有積極意義，代表作有《搜神記》、《幽明錄》等。志怪小說(shuō)對(duì)后世的小說(shuō)發(fā)展起了推動(dòng)作用。38．貞觀詩(shī)壇初唐唐太宗主政時(shí)的詩(shī)壇，是南北朝文學(xué)由對(duì)立走向融合的歷史進(jìn)程中一個(gè)重要的發(fā)展階段。這一時(shí)期的詩(shī)人在對(duì)六朝聲律辭采的模仿和批判繼承中，逐步摒棄齊梁浮艷詩(shī)風(fēng)，建立起精巧自然，剛健有力的新詩(shī)風(fēng)，詩(shī)歌題材有所擴(kuò)大。39．敦煌曲子詞曲子詞是唐五代興起的一種音樂(lè)文學(xué)，敦煌曲子詞20世紀(jì)初在敦煌莫高窟發(fā)現(xiàn)，故稱之。它是民間詞，反映了早期民間詞所特有的思想感情與素樸風(fēng)格，富于生活氣息。敦煌曲子詞中有相當(dāng)一部分為唐代歌伎所作，體現(xiàn)了女性詞的審美特質(zhì)。四、簡(jiǎn)答題(本大題共4小題，每小題5分，共20分)40．簡(jiǎn)述晁錯(cuò)散文《論貴粟疏》的主要寫(xiě)作特點(diǎn)。主要寫(xiě)作特點(diǎn)是：大量運(yùn)用對(duì)比、鋪陳的手法，使自己的主張得到更鮮明的體現(xiàn)，如古今對(duì)比、農(nóng)商對(duì)比、法令與實(shí)際的對(duì)比，從正反兩面論說(shuō)重農(nóng)貴粟的重要意義。文章以事實(shí)為根據(jù)，準(zhǔn)確地剖析時(shí)弊，通過(guò)對(duì)常理、人情的細(xì)致分析提煉結(jié)論，體現(xiàn)了晁錯(cuò)散文切實(shí)中肯，擅長(zhǎng)分析的特點(diǎn)。41．簡(jiǎn)述《史記》“互見(jiàn)法”的文學(xué)表現(xiàn)功能?！妒酚洝返摹盎ヒ?jiàn)法”是人物傳記選用安排材料的一個(gè)重要方法，即在本人的傳記中表現(xiàn)這個(gè)人物主要的經(jīng)歷和性格特征，以突出其主要特點(diǎn)，而其他的一些事件和性格特點(diǎn)則置入別人的傳記中去描述。如《高祖本紀(jì)》主寫(xiě)劉邦的知人善任、雄才大略，而其殘忍無(wú)賴的一面則在其他人物的傳記中表現(xiàn)。“互見(jiàn)法”的使用，既使人物的主要經(jīng)歷完整，主要性格特征鮮明突出，又展現(xiàn)了人物豐富的經(jīng)歷和多側(cè)面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活潑。42．簡(jiǎn)述宮體詩(shī)的創(chuàng)作特點(diǎn)。宮體詩(shī)是一種緣于對(duì)聲律、對(duì)偶與辭采華美的過(guò)分講求而形成的輕艷麗靡的文風(fēng)。其創(chuàng)作特點(diǎn)之一是題材處理上的娛樂(lè)性質(zhì)，主要是寫(xiě)婦女、男女之情、詠物、游宴登臨、游戲；另一特點(diǎn)是對(duì)寫(xiě)實(shí)技巧的追求，詠物、詠人均細(xì)致入微，惟妙惟肖，43．簡(jiǎn)述杜甫詩(shī)歌的詩(shī)史性質(zhì)。杜甫的詩(shī)歌形象真實(shí)地反映了安史之亂前后的時(shí)代**，是時(shí)代的一面鏡子，故有“詩(shī)史”之譽(yù)。這首先在于杜詩(shī)具有史的認(rèn)識(shí)價(jià)值，重要?dú)v史事件在其詩(shī)中均有反映，并且，可以補(bǔ)正史之不足，如“三吏”、“三別”、《憶昔》。其次，杜詩(shī)提供了比歷史事件更為廣闊、具體、生動(dòng)的生活畫(huà)面，使人如臨其境。再次，從詩(shī)中可以感受到其時(shí)社會(huì)的某些心理狀態(tài)。五、論述題(本大題共2小題，每小題14分，共28分)44．試以具體作品為例，論述《左傳》的敘事藝術(shù)?！蹲髠鳌返臄⑹滤囆g(shù)主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是富有文學(xué)表現(xiàn)力的剪裁功夫，二是采用全知敘事視角。文學(xué)性的剪裁，是指在保證真實(shí)敘述歷史事件的基礎(chǔ)上，通過(guò)史料的取舍、敘述的詳略，使歷史事件故事化、情節(jié)化。例如宣公二年的《鄭敗宋師獲華元》，記載宋、鄭兩國(guó)間的一次戰(zhàn)事，開(kāi)頭只以極簡(jiǎn)練的文字交代了時(shí)間、地點(diǎn)和結(jié)局，而后則以大部分篇幅細(xì)寫(xiě)戰(zhàn)事前后的幾件趣事：狂狡如何反遭俘虜，羊斟如何銜私報(bào)復(fù)——這樣的記錄，不但反映出宋軍戰(zhàn)敗的某些因素，更增加了文章的故事性和趣味性。采用全知敘事視角，即站在親歷事件的角度來(lái)敘術(shù)事件，這樣既可以保證歷史事件敘述的真實(shí)和親切，也便于引入一些細(xì)節(jié)描寫(xiě)和人物語(yǔ)言，從而增加事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣與形象的枯燥乏味的流水賬式的史事記述。如《晉楚城濮之戰(zhàn)》，不僅有戰(zhàn)前謀劃，內(nèi)。錯(cuò)選、多選或未選均無(wú)分。(C) 還有對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的細(xì)致描寫(xiě)，兩軍的陣勢(shì)、將帥，各路兵馬的戰(zhàn)況，如在目前，添加了曲折的故事意味。45．試以具體作品為例，論述李商隱無(wú)題詩(shī)的審美特征及其表現(xiàn)。李商隱