【文章內容簡介】 匕首”、“投槍”（因為它迅速、及時、鋒利的特點）的雜文，成了他創(chuàng)作的主項。主要的作品集有：《熱風》、《華蓋集》、《華蓋集續(xù)編》、《而已集》（前期）《三閑集》、《二心集》、《南腔北調集》、《偽自由書》、《準風月談》、《花邊文學》、《且介亭雜文》、《且介亭雜文二集》、《且介亭雜文末編》這些雜文主要有四個方面的成就，第一，是一部生動形象的近現(xiàn)代中國社會史，從《熱風》到《且介亭雜文末編》涉及了許多具體的事實，是認識舊中國的一部百科全書；第二，與他的小說一樣畫出了中國國民的靈魂，而且比小說的批判更尖銳，更直接；第三，在雜文中直接表示出對現(xiàn)實和歷史的見解，包含著他豐富的社會經驗，是他留給后人的極寶貴的精神財富；第四，在作品中塑造了一位極鮮明的議論主人公形象，體現(xiàn)了“橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛”的魯迅性格。魯迅雜文更多地繼承了中國古代散文的優(yōu)良傳統(tǒng),主要有以下七個方面：一、先秦諸子的雄辯力量；二、魏晉散文的潑辣鋒芒；三、六朝筆記的簡約精練；四、韓愈政論的謹嚴明晰；五、柳宗元寓言的精當比喻；六、唐末小品的憤激；七、明末小品的諷刺攻擊。４、現(xiàn)代文學的階段劃分及其劃分的理由？現(xiàn)代文學的階段劃分從1917年到1920年為新文學的發(fā)生期，1917年1月和2月，《新青年》分別發(fā)表了胡適的《文學改良芻議》和陳獨秀的《文學革命論》，標志著中國現(xiàn)代文學的誕生；，1921年，新文學初期最重要的三部作品：現(xiàn)代第一部小說集、郁達夫的《沉淪》、新詩的奠基之作、郭沫若的詩集《女神》、為現(xiàn)代文學進入了發(fā)展期；，1927年“”事變后，國民黨實行文化專制，“五四”時期開創(chuàng) 的自由局面宣告結束，而1928年到出現(xiàn)無產階級文學運動，標志著一個新的文學時期的開始；，1937年“”事變后，文藝界結束了分裂的局面，出現(xiàn)了一個統(tǒng)一的抗日文藝運動。５、《沉淪》主人公形象和作品意義《沉淪》中的主人公“他”是一個日本留學生，因為追求自由和個性解放，反抗封建專制，被學校開除，因而為社會所不容。他以青年人所特有的熱情渴望著和追求著真摯的友誼和純潔愛情，但受到“弱國子民”的身份的拖累，這種熱情受到侮辱和嘲弄，在異國他鄉(xiāng)倍感孤獨和空虛，成為了“憂郁癥”的患者。他不甘沉淪，但又不可自拔地沉淪下去，在彷徨失措中，來到酒館妓院，毀掉了自己純潔的情操。事情過后又自悔自傷，感到前途迷惘，絕望中投海自殺。他在異國的遭遇，與祖國民族的命運密切相聯(lián)，因而主人公在自殺前，悲憤地疾呼：“祖國呀祖國！我的死是你害我的！你快富起來，強起來吧！你還有許多兒女在那里受苦呢！”小說強烈的表達了一代青年要求自由解放、渴望祖國富強的心聲。在處于半封建半殖民地屈辱地位的中國青年中引起同病相憐的強烈共鳴。作品意義：主要有兩方面的意義，一是反封建意義，是對封建禁欲主義的反叛，對封建文學禁區(qū)的突破，對個性解放要求的表現(xiàn)；二是愛國主義的意義，表現(xiàn)了五四青年感時憂國的情緒，也表現(xiàn)了青年留學生受民族歧視而得不到愛情的抗議。６、小說創(chuàng)作的發(fā)展變化及《子夜》的主要情節(jié)和吳蓀甫形象發(fā)展變化：在1927年至1928間，茅盾創(chuàng)作了他的處女作《蝕》三部曲，并曾引起論爭。受這場論爭的影響，茅盾的小說創(chuàng)作面貌有了較明顯的改變。1929年，他寫了長篇《虹》（未完成），努力表現(xiàn)梅女士對于革命的追求。作家主觀上想給自己的人物指明出路，并借此改變《蝕》的暗淡色彩。但輕視了人物的性格邏輯，人物思想的轉變、發(fā)展都有明顯的突變痕跡。接著，茅盾又寫了《路》和《三人行》，這兩個中篇從篇目到內容，從主題到形式，都是典型的具有革命浪漫蒂克傾向的初期左翼作品。在不斷的失敗中，茅盾終于得到了教訓，在1932年前后，他的創(chuàng)作進入成熟期，產生了長篇《子夜》和短篇《林家鋪子》、《春蠶》等優(yōu)秀的作品。《子夜》的主要情節(jié)：描寫一個民族資本家的失敗，揭示中國的民族資產階級不可能在中國建立資本主義社會。吳蓀甫是一個有理想、有魄力的民族資本家，他希望通過實業(yè)來振興民族工業(yè)在中國發(fā)展資本主義，但是他無法擺脫帝國主義和買辦資產階級的控制，最終失敗。吳蓀甫是民族資產階級的代表，他的失敗就是整個民族資產階級的失敗。吳蓀甫形象：吳蓀甫在思想和性格上都具有兩重性：吳蓀甫在思想上的兩重性即革命性與反動性。其革命性主要表現(xiàn)為企圖擺脫帝國主義和買辦資產階級的控制，希望振興民族工業(yè)，也曾希望結束軍閥內戰(zhàn)，并敢于同帝國主義的掮客趙伯韜進行較量，（為了打敗趙伯韜，在民族工業(yè)發(fā)展受挫的情況下，他也把資金投入了金融的買賣，結果遭到慘?。?；其反動性主要表現(xiàn)為仇視工農革命、仇視共產黨，把損失轉嫁給工人，拉攏工賊（在工人中間制造矛盾）、利用黃色工會來破壞工人運動，甚至竟動用軍警進行鎮(zhèn)壓（請兵鎮(zhèn)壓家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)的農民暴動）等。吳蓀甫在性格上也表現(xiàn)為兩重性：一方面是由魄力和學識所養(yǎng)成的冷靜．一方面是由殘忍和虛弱所產生的暴躁。比如。他既有發(fā)展的宏大計劃、又有進行實施的具體方案；對泄漏機密的屠維岳，可以因其才干而破格重用。又如，當他失敗后竟干出強奸老媽子的下流勾當；陷入困境時，竟迷信汽車拋錨也不是好兆頭?！都摇分杏X慧、覺新的形象覺慧形象：覺慧是一個封建家庭中的少爺，但是封建家庭中腐朽糜爛的生活、絕滅人性的禮教，激發(fā)了他對封建主義的反抗和對民主主義的向往，成為高氏家庭中第一個敢于違抗高老太爺旨意的人，也是最堅決的反叛者。然而，他的反抗雖然很激烈，卻由于他沒有成熟的思想和徹底的精神，所以，在性格中也包含著出身地主階級的知識分子新人的弱點，在反抗中常常流露出感傷的情緒。覺新形象：覺新是一個新舊摻半的人物，他接受了封建主義的正統(tǒng)思想，但也對封建家庭的腐敗不滿，性格上具有較突出的兩重性：在舊家庭中是