【文章內(nèi)容簡(jiǎn)介】 要因素。在滑音中比較困難的是超出四度音域的滑音，這對(duì)手指的密切配合，統(tǒng)一協(xié)調(diào)要求較高，要多加以練習(xí)才能到位。第八周打音的練習(xí)：打音在葫蘆絲、巴烏的演奏中應(yīng)用及為廣泛，打音符號(hào)類似提手旁，打音一般在旋律平行時(shí)采用，它可代替舌吐將同度音分開(kāi)，其演奏方法是在相同音之間加奏一個(gè)時(shí)值及短的低二度，如一到一的進(jìn)行，我們?cè)趦蓚€(gè)音之間加奏一個(gè)時(shí)值及短的低音7，在聽(tīng)的時(shí)候感覺(jué)不出來(lái)低音7的存在。初學(xué)者往往低音7的速度不夠，打音的效果出不來(lái)，顯得笨拙、遲鈍，所以打音的速度要快，手指要有力而富有彈性。打音可以在不斷氣的情況下，使同度音斷開(kāi)，而吐音斷音時(shí)氣也斷了，所以，打音的斷音效果相比吐音的斷音效果打音可使音樂(lè)有延綿之感可以做到似斷非斷，音斷意綿，而吐音斷音可以干凈有力，特別是硬吐，當(dāng)軟吐時(shí)斷音效果與打音斷音效果差不多，故二者斷音方法大家可在適當(dāng)?shù)囊魳?lè)環(huán)境中酌情采用。下面講一下疊音，疊音符號(hào)類似又字疊音的演奏的打音相反。打音是加奏下方二度音，而疊音是加奏上方二度音或三度音如演奏1到2，我們?cè)谥虚g加奏一個(gè)時(shí)值極短的3音，如演奏1到3，我們?cè)谥虚g加奏一個(gè)時(shí)值極短的5，疊音也可將同度音斷開(kāi)。疊音主要是為旋律加花，使音樂(lè)更具特色，更具動(dòng)感，有錦上添花之感。疊音的采用非常靈活，可根據(jù)樂(lè)曲風(fēng)格或自生對(duì)音樂(lè)的感覺(jué)酌情采用。第九周顫音的練習(xí)及運(yùn)用：在葫蘆絲、巴烏的演奏中顫音是常用的技巧，樂(lè)曲中有了顫音，音樂(lè)的表現(xiàn)力更為豐富。特別是高潮部分的快速顫音會(huì)讓人激動(dòng)不已。如《金色的孔雀》，《多情的巴烏》這兩首大家都喜愛(ài)的樂(lè)曲，除了本身的旋律優(yōu)美外，重要的一點(diǎn)是采用了顫音的演奏，使樂(lè)曲顯得更加歡快，神韻十足，令人為之而陶醉。顫音能使吹出來(lái)的音有波浪形感覺(jué)，在樂(lè)譜里用tr表示，演奏的方法非常簡(jiǎn)單就是在本音和上方二度音之間不斷反復(fù)，如果需要和上方幾度音反復(fù)，一般會(huì)在tr上加一個(gè)阿拉伯?dāng)?shù)字，如在tr上方標(biāo)記的是3則表示本音和上方三度音反復(fù)。如果tr上方?jīng)]有標(biāo)識(shí)任何數(shù)字，則表示本音和上方二度音反復(fù)演奏，大家要注意一點(diǎn)，在葫蘆死、巴烏上3的顫音一般演奏是演奏成3535353，而不演奏成3434343，因?yàn)檫@樣演奏首先從聽(tīng)覺(jué)上不舒服，因?yàn)?這個(gè)音在葫蘆絲、巴烏里，它顯的很不實(shí)在，其次4的指法有點(diǎn)復(fù)雜，3很快速轉(zhuǎn)換，顯得很別扭難度高。故3的顫音無(wú)特殊要求外通常演奏成35353。顫音的練習(xí)是一個(gè)長(zhǎng)期性的練習(xí)，方法雖簡(jiǎn)單，但要熟練快速，那得花一定的時(shí)間，練習(xí)時(shí)要從慢練開(kāi)始，待熟練后，逐漸加快。練習(xí)時(shí)，無(wú)論快或者是慢，速度要保持一致，不要或快或慢，注意加強(qiáng)雙手無(wú)名指的訓(xùn)練。第十周指震音和氣震音的練習(xí)及運(yùn)用 ：指震音也叫虛指顫音，還叫隔孔打音，一般用符號(hào)~~~標(biāo)識(shí)，指震音是葫蘆絲、巴烏演奏中重要的技巧，在傣族風(fēng)格的樂(lè)曲中用的最多。其方法很簡(jiǎn)單，顧名思義，隔孔打音，即在本音位臵的下二孔，手指平穩(wěn)扇動(dòng)，產(chǎn)生類似弦樂(lè)揉弦的效果。，當(dāng)吹奏3時(shí)用無(wú)名指扇動(dòng)1音孔。指震音的練習(xí)雖然動(dòng)作簡(jiǎn)單，但要練好還要花一番功夫，主要是手指的練習(xí)，要做到外形的美觀、速度均勻、能快能慢、控制自如，發(fā)出的音要圓潤(rùn)，不要有痕跡，這樣做到虛指顫音的最佳效果。大多演奏者喜歡把虛指顫音每一次顫動(dòng)都把音孔關(guān)閉的很實(shí)在，這樣出來(lái)的效果我認(rèn)為不是最佳，這會(huì)使音顫動(dòng)的幅度很大，沒(méi)有優(yōu)美之感反而覺(jué)得是一種噪音，大家可以試一試手指扇動(dòng)時(shí)不要把整個(gè)音孔關(guān)閉，而只關(guān)閉音孔的三分之一的位臵，會(huì)出現(xiàn)什么的效果。氣震音，也稱腹顫音，一般用符號(hào)~ ~ ~標(biāo)識(shí)，它是靠氣息有規(guī)律地強(qiáng)弱交替而形成的水紋般的音波，是是依靠腹肌和橫隔膜有彈性的顫動(dòng)而獲得的。其效果也類似弦樂(lè)揉弦，但它和指震音相比較在風(fēng)格上不如指震音濃郁。氣震音給人的感覺(jué)是清新，淡雅的感覺(jué)在中速，慢板的抒情曲中用的特別多，二點(diǎn)的共同點(diǎn)都是起到美化的作用。二者的有機(jī)結(jié)合可使葫蘆絲、巴烏的演奏達(dá)到最佳的藝術(shù)效果，氣震音的練習(xí)要經(jīng)過(guò)一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程、功夫才到位，才能做到控制自如。第十一周葫蘆絲的主要技法：?jiǎn)瓮率且磺型乱舻幕A(chǔ)，依靠舌頭的前后伸縮運(yùn)動(dòng)，使舌頭有力地向前沖擊，擊打牙齒和上軟腭之間位臵，當(dāng)舌頭迅速收回時(shí)，口腔發(fā)出了“吐”的音，這種發(fā)音方法就是單吐。根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)的需要，由于用舌力度不同，單吐還可分為輕吐和斷吐。斷吐最適合吹奏強(qiáng)、頓、結(jié)實(shí)有力的音或樂(lè)句，要求用舌力度要強(qiáng)有力，富有彈性，發(fā)音短促，縮短原音符的時(shí)值。輕吐是在呼氣的同時(shí)，舌尖向外輕吐一下，產(chǎn)生一個(gè)弱音頭來(lái)完成，它和斷吐的區(qū)別在于舌頭伸縮的距離和彈吐的位臵不同。輕吐主要用在每個(gè)樂(lè)句開(kāi)頭第一個(gè)音和樂(lè)句轉(zhuǎn)折處。在吹奏疊音、打音時(shí)加一個(gè)輕吐，可使疊音打音的出現(xiàn)更準(zhǔn)確清晰，建議大家使用。輕吐不宜吐的太重，否則會(huì)影響樂(lè)曲的連貫性。盡量不要換氣，尤其防止吐一下?lián)Q一口氣的毛病。吹奏過(guò)程中小腹要加強(qiáng)控制。雙吐比單吐速度要快，適用于十六分音符節(jié)奏型，發(fā)音時(shí)舌尖有發(fā)“吐”音的動(dòng)作，舌根有發(fā)“苦”音的動(dòng)作，要練至兩者的力度一致。開(kāi)始時(shí)可用念字法，到后來(lái)就不用真正念出來(lái)了。初學(xué)雙吐時(shí)除了要看文字說(shuō)明外，更重要的要用心去體會(huì)、摸索，比如，剛學(xué)雙吐，在“吐”與“苦”之間容易出現(xiàn)尾音或兩個(gè)音分得不十分清楚，而解決的辦法無(wú)法用文字來(lái)完全描述，這就需要你不斷地調(diào)整口形、舌形舌位、力度、口腔內(nèi)的余氣量，最終你會(huì)找出最佳的屬于自己的解決辦法。第十二周 循環(huán)換氣的練習(xí)及運(yùn)用 ：我國(guó)的嗩吶、笛子等吹奏樂(lè)器都能連續(xù)不斷的吹奏一個(gè)很長(zhǎng)的樂(lè)音或一個(gè)完整的樂(lè)句，甚至一首樂(lè)曲，所運(yùn)用的技巧就是循環(huán)換氣，也稱內(nèi)換氣，葫蘆絲、巴烏的演奏，也采用循環(huán)換氣這一技巧，特別是《古歌》的演奏全曲均采用循環(huán)換氣，一氣呵成，形成獨(dú)特的風(fēng)格和魅力。下面講一下循環(huán)換氣的原理及方法，大家知道要使樂(lè)音連綿不斷地輸?shù)綐?lè)器內(nèi)，但由于人的肺活量是有限的，必須換氣才能樂(lè)音保持很長(zhǎng)，但呼和吸是對(duì)立的，不能同時(shí)進(jìn)行，在吸氣時(shí)音就會(huì)斷掉，而音是不能斷的，為了解決這一矛盾，我們只有從口腔中想辦法。人的口腔能儲(chǔ)存一定的氣量，可用口腔中這部分氣繼續(xù)推動(dòng)音樂(lè)進(jìn)行的同時(shí)迅速?gòu)谋强孜鼩馊敕?，然后在把吸入的氣繼續(xù)吹出，非一日之功，要通過(guò)艱苦的練習(xí)，才能很好的掌握這一技巧。循環(huán)換氣最關(guān)鍵的是大腦對(duì)機(jī)體各部位的支配，要做到動(dòng)作協(xié)調(diào)，主要是口腔和肺的有機(jī)交換和配合。吹奏練習(xí)中低音3的練習(xí)：有一首歌曲也許大家都非常熟悉，那就是