【文章內容簡介】 引發(fā)事件一般發(fā)生在開場17分鐘之內。，或戲劇性反轉。這一事件之后第一幕便落下帷幕，第二幕隨之拉開。驚人意外1發(fā)生在30分鐘左右。這也是電影最為重要的轉折之一。宣告主人公命運轉折時刻的到來。這是突如其來的天翻地覆的轉變，主人公和觀眾都為之震驚，主人公往日的生活也一去不復返了?！豆Ψ蛐茇垺返捏@人意外1是阿寶被誤打誤撞地選為神龍大俠。驚人意外必須發(fā)生在主人公身上。這一可是為了給主人公帶來一個改變他人生命運的強烈情感沖擊。所以主人公必須在場。好讓我們看到他的反應。驚人意外必須突如其來。不是一個逐步展開的段落，是突如其來的一記重拳。必須完全震懾住主人公。驚人意外，必須徹底改變主人公的處境。隨著驚人意外的降臨，主人公驚奇的發(fā)現(xiàn)自己以往的生活一去不復返了，嚴格地說，他周圍的人事都已經(jīng)完全不同了。在影片開始時，主人公過著平靜、正常的生活，驚人意外把主人公推向第二幕的非常世界。生平未遇的奇幻之旅就此啟程。驚人意外改變了主人公的命運。驚人意外告訴觀眾接下來的情節(jié)走向。《ET》中艾略特遇到外星人。艾略特無憂無慮的同年世界到此為止，接下來他要負責把外星人送回家，這是電影的情節(jié)線。3第二幕，發(fā)展或稱對抗第二幕是你故事的主體部分，影片的真正核心。對創(chuàng)作者來說是最具挑戰(zhàn)的。在標準長度的影片中，第二幕通常占6080分鐘。占影片的60%70%的分量。它之所以稱為電影劇本的對抗部分，是因為一切戲劇的基礎都是沖突。一旦你給自己的人物規(guī)定出需求，即在劇本中他想要達到什么目的，他的目標是什么，你就可以為這一需求設置重重障礙，也必須面對來自對手的強烈阻撓，這樣就產(chǎn)生了沖突。第二幕也有一個高潮，我們稱之為次高潮。次高潮第二幕可以有一個大的動作段落，或是一個簡單的兩三人的對抗。這取決于你的電影類型，此時即將接近第二幕結尾，沖突的力量和級別不斷上升，但這還不是整個電影的最高潮。最高潮將出現(xiàn)在第三幕。這時同鄉(xiāng)第二幕結尾的漸強段落。主人公的情感線發(fā)展到此已到達成熟的階段。一部故事片一般會有兩個高潮，一個接近第二幕結尾，但這還不是核心沖突，另一個沖突時發(fā)生在第三幕中的主人公和對手之間的生死對決。第二幕的堅強段落會給觀眾一種這就是決定性沖突的假象。但隨后會出現(xiàn)另一個驚人意外，將主人公打回原地，跌落谷底，或突然改變了游戲規(guī)則。第二幕高潮能量必須增強。主人公按照計劃不斷努力，看似勝利在望了，此時主人公已經(jīng)經(jīng)歷了艱苦卓絕的人物成長的心路歷程。所以他目標明確，也能勝任即將到來的挑戰(zhàn)，可以開始真正的戰(zhàn)斗。但這只不過是他的一廂情愿。隨之出現(xiàn)的驚人意外2，把一切希望打碎??驚人意外2 第二幕結尾處也有一個驚人意外，將主人公推到第三幕。驚人意外2一般出現(xiàn)在95分鐘左右，這個驚人意外所起的作用和第一幕結尾的驚人意外1相同的戲劇作用。又一次改變了股市的發(fā)展方向。通常，驚人意外2帶來的首要沖擊是徹底摧毀了主人公的必勝計劃。接近第二幕結尾，看起來主人公的計劃就要大功告成，勝利就在眼前了，突然，糟糕！驚人意外2摧毀了之前的所有希望，主人公毫無準備地被踢入第三幕，而他手上已經(jīng)沒什么可打的牌了。驚人意外2通常被稱為主人公的最黑暗時刻，因為到此時主人公的一切取勝希望幾乎都已落空?！豆Ψ蛐茇?》的驚人意外2就是阿寶被沈王爺一炮擊中，跌落到水中，昏死過去。后雖被羊仙姑救起，但之前的所有努力已經(jīng)化為泡影。4第三幕，結局第三幕是故事的結局。時長720分鐘。不能過長，如超過20分鐘就會顯得拖沓。結局要求精悍而有力。故事是如何結束的？主人公怎么樣了？他是活著還是死了？他是成功還是失敗了？等等。你的故事需要有一個有力的結尾，以便使人理解并求得完整。那種模棱兩可，含義曖昧的結尾，（開放式）不宜出現(xiàn)在商業(yè)片中。高潮每個影片都需要有一個全劇的高潮，最后的決戰(zhàn)，這一高潮發(fā)生在第三幕。也被稱為必要場景。顧名思義，這就意味著你必須這樣做，要么你設置好這個高潮場景，要么你的電影票房慘淡。《功夫熊貓2》高潮很華麗，阿寶在羊仙姑的啟發(fā)下，回憶起自己的身世，心靈得到解脫，順勢練成了“靜下心來”的超級武功。在最后的決戰(zhàn)中打敗了能打敗功夫的武器，最后戰(zhàn)勝了沈王爺。結局在影片的核心沖突解決之后，在平和的氛圍中最后解決所有的剩余清潔和人物關系。此時，觀眾還需要些許時間來品味主人公的勝利（或失敗，悲劇結尾）并仔細思考這個故事結局意味著什么，也就是探尋故事的深層意義。如果影片高潮給觀眾造成強烈的心靈震撼的話，這時觀眾也需要一小段時間來舒緩心情。結局不能太長，太長就會造成節(jié)奏拖沓，通常結局需要23個場景。有時候僅有一個場景。所有的電影劇本都貫徹著這一基本的線性結構。戲劇性結構可以被規(guī)定為：一系列互為關聯(lián)的事情、情節(jié)或事件按線性安排最后導致一個戲劇性的結局。5總結什么是個故事結構？我們怎樣將一個故事。歸納起來非常簡單。只要記住以下4條就可以了： 。（一個可憐的家伙）。（然他在整個故事里面去最求這個目標，目標一旦實現(xiàn)，故事也就結束了）。（我們當然不能讓她輕而易舉地實現(xiàn)，阻礙主要來自他的對手）在克服這些阻礙的過程中主人公要經(jīng)歷一些危險，甚至是生死考驗。在這一過程中會充滿艱險，危機四伏，當然我們的主人公也會得到朋友們的幫助。主人公人格也會經(jīng)歷成長，發(fā)生改變。一句話概括：主人公克服了重重阻礙實現(xiàn)了她的目標。這就是所有故事的核心結構，記住這句話，你就是個入門的編劇了。把你的主人公掛在樹上，然后向他扔石頭。首先有一個引發(fā)事件，“所有文藝作品無非都是見了兩類故事，一種是一個人踏上未知旅程，另一類是一個陌生人來到小鎮(zhèn)?！边@就是引發(fā)事件。我們要知道主人公的問題，和他要怎樣解決問題，還要知道他的對手要注意擊敗他。主人公要什么？壞蛋有想要什么？第一幕結尾時發(fā)生點大事情，第二幕結尾時在發(fā)生點更大的事情。第一幕結束時主人公的世界翻天覆地，第二幕結束時主人公被打入十八層地獄才行。你的每隔十分鐘甚至不到十分鐘，就發(fā)生點新事情，給觀眾些新的信息，全片至少要有十二個。問問自己：誰掌握力量？誰在采取行動？而誰又在對抗？整個影片中，力量必須像接力棒一樣在主人公和對手之間傳遞，一會上風一會又敗下陣來。你的故事必須是圍繞著某個有意義問題——這就是你的主題，你必須從始至終牢牢記住它，片刻不忘。不管這個主題是什么，你的主人公必須從始至終都在力圖解決這個問題。她的心靈成長也必須和這個主題密切相關——這才是故事結構的基礎?！耙粋€能引起觀眾共鳴的主人公，發(fā)現(xiàn)自己身處某種麻煩之中，他做了一些積極的努力試圖擺脫這些麻煩，而他的每次努力只能讓他顯得更深，而且一路上遇到的麻煩也越來越大。最后，當事情看起來變得極度黑暗，幾乎要絕望的時候，通過他自己的力量、智慧或者機警，他終于擺脫了麻煩?！惫缠Q：你希望他贏。第三章 景別與鏡頭景別是指由于攝影機和被拍攝對象之間距離不同、或者所用的攝影鏡頭焦距不同而形成的被拍攝對象在電影畫面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別。一個鏡頭內部一般都不只是一個單一的景別，而是通過攝影機的運動形成多種景別，這樣既可以把握故事發(fā)生的環(huán)境，又能看清人物的細部動作和感情變化。一部影片需要有各種各樣的景別，做常用的景別是五類：遠景、全景、中景、近景、特寫。如果再細分，還可以分出大遠景、大全景、小全景、中近景、近特景、大特寫等。一、遠景遠景是攝取遠距離人物和景物，表現(xiàn)廣闊深遠場面的電影畫面，如自然景色、盛大的群眾場面等。有的遠景畫面中沒有人物，就稱為“空鏡頭”。遠景的特點是：畫面開闊，景深悠遠，一般用來交代環(huán)境、渲染氣氛。遠景的主要功能是：（1）描寫環(huán)境。（2）營造氣勢和氛圍。（3）揭示人物的內心活動。二、全景全景是表現(xiàn)人物全身或一個完整場景的鏡頭畫面。這種景別專用于表現(xiàn)一定范圍的情景，類似于劇場里所看到的舞臺框內的那種景別，其中的人物可以充分活動，人物之間的關系也能得到充分的展示，在敘事上，它帶有較強的客觀性，多用來敘述劇情，一般總是把觀眾的注意力引向人物的行為和動作。當然，這種景別通過整個場景的色調、光線、人與景的構成方式，也同樣可以注入創(chuàng)作者的主觀意識，使畫面具有抒情性。三、中景中景是指表現(xiàn)人體膝部以上及相應景物的畫面。對觀眾來說，這類鏡頭可以把人物的動作和神態(tài)、人與人、人與物之間的關系看得清清楚楚，因此中景也常被用作敘事性的描寫。中景可以表現(xiàn)一個人，也可以表現(xiàn)幾個人，揭示他們的關系和交代沖突，還可以表現(xiàn)一定范圍內的人物背景和場景，起到襯托人物、營造氣氛的效用。四、近景近景是指畫面表現(xiàn)人物胸部以上的活動情形，能使觀眾看清楚人物面部表情的景別。近景有時也可以表現(xiàn)景物中的某一部分，但大多都運用在強調人物的表情上。同時，由于脫離了大部分環(huán)境，觀眾與人物之間的距離更為接近，就容易使觀眾產(chǎn)生參與意識，也更容易介入人物的情感活動，電影中大量的人物對話都采用近景鏡頭就是這個道理。五、特寫特寫是電影景別中攝影機與被攝對象的視距最近的鏡頭畫面。它是電影中進行細節(jié)描寫的一種重要的手段，通過它可以突出地表現(xiàn)某一細節(jié)或細部動作。特寫的表現(xiàn)對象可以是人，也可以是物。特寫的使用有它自己的規(guī)律。電影中的第一個特寫一般運用在作品中主要人物的出場，或與作品的主題思想密切相關的某一物體上。影片的最后有個特寫，往往用在導演要特別強調的某一細節(jié)上，使這一細節(jié)對揭示主題起更大的作用，或者給觀眾留下深刻難忘的印象，引起觀眾的回味和思考。另外，在電影中我們經(jīng)常可以看到某一物件的特寫，其作用在于觀眾會對這一物件引起關注，但在更多情況下導演的本意其實并非在強調這一物件而只是借這一物件來寫人，這種特寫成為以物狀人、借物寫人的強有力手段。鏡頭鏡頭有兩個不同的含義：一是指攝影機上由透鏡系統(tǒng)組合而成的一個光學部件。二是指在電影的實拍中攝影機每拍一次所攝取的一段連續(xù)的畫面，這也是我們通常所說的鏡頭的含義。如果說景與景別是一個空間概念的話，那么鏡頭主要是一個時間的概念。因為鏡頭是一個時間的概念，就有長短之分。長鏡頭就是在拍攝中耗費了較長的時間的鏡頭，它有兩層意思： 一是拍攝的時間較長，至少應該在半分鐘以上；二是長鏡頭一定是單鏡頭，經(jīng)過剪輯和組接的鏡頭不能稱為長鏡頭。一部影片中所用的鏡頭的數(shù)量由多種因素決定： 一是與影片自身的長度有關； 二是與片種樣式有關；三是與導演的美學追求和影片的藝術風格有關。不同方式的鏡頭分類：運動方式的不同：推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、跟鏡頭； 拍攝角度的不同：平視鏡頭、仰視鏡頭、俯視鏡頭； 視點的不同：客觀鏡頭、主觀鏡頭、正反鏡頭；焦距的不同：標準鏡頭、短焦距鏡頭、長焦距鏡頭和變焦距鏡頭。一、鏡頭的運動攝影機的外部運動攝影機的外部運動是指攝影機與被攝對象之間的距離變化的運動，攝影機跟隨拍攝對象移動，以及攝影機鏡頭上下左右搖動及角度變化的運動。移動攝影是攝影機固定在軌道移動車上或其他運輸工具上，或手持攝影機在機位移動中拍攝的。它并不包括被攝對象的運動。（1）推鏡頭。推鏡頭是指被拍攝對象處于某一固定位置，鏡頭由遠處向拍攝對象逐漸推近的連續(xù)畫面。它一般借助于移動車向前推近拍攝而成。推鏡頭的藝術功效：第一，將觀眾的視線由人物所處的整體環(huán)境中逐步引向其中的重點。第二，把觀眾慢慢地帶進某一故事或某種環(huán)境氛圍中去。第三，引導主人公或介紹人物出場。第四，突出某一細節(jié)或戲劇元素，引起觀眾的高度重視。（2）拉鏡頭。拉鏡頭的方向與推鏡頭正好相反，是指將攝影機從近處拍攝向后拉開所拍攝的連續(xù)畫面。拉鏡頭的作用：第一，可以使觀眾的視線從某一重點逐漸擴大到事物的全部，以此來表現(xiàn)人物行動的發(fā)展以及人物與環(huán)境之間的關系。第二，可以勾起觀眾的無窮聯(lián)想和豐富的感受。第三，可以表現(xiàn)人物所處的環(huán)境及人物在這一環(huán)境中的特殊心情。（3）搖鏡頭。搖鏡頭是采用搖拍手法拍攝的鏡頭畫面，拍攝時攝影機固定在某一位置，通過三腳架的活動底盤進行上下或左右的轉動。搖鏡頭具有縱覽場景全貌、揭示被攝體之間的關系以及烘托情緒、渲染氣氛等作用。左右搖，一般是需要在較近的視距內表現(xiàn)數(shù)量較多的人物活動或介紹自然環(huán)境時的拍攝方法，許多電影作品的開頭都使用這種鏡頭。搖鏡頭有時可以代表劇中人眼睛來看周圍的事物，表達某種特殊的感受；搖鏡頭還能介紹某種特殊環(huán)境，并將其中的人物進行對比描寫；搖鏡頭還可以運用速度的變化形成快搖或慢搖的鏡頭，借以造成某種氣勢或加強莊重感。將鏡頭向上或向下?lián)u拍，便是仰鏡頭和俯鏡頭。仰鏡頭一般用來表現(xiàn)正面人物的高大、威嚴；俯鏡頭一般用來表現(xiàn)反面人物的渺小、壓抑等。（4）移鏡頭。移鏡頭是攝影機跟隨著表現(xiàn)主體的行動而做的移動拍攝的連續(xù)畫面。它不是通過鏡頭的蒙太奇組接或內部運動，而是通過鏡頭的外部運動來擴大觀眾的視野。（5）跟鏡頭。跟鏡頭或追鏡頭是緊隨影片中人物的行動而移動，不間斷地表現(xiàn)行動著的人物的動作和感情變化的鏡頭。這種拍攝方法適用于表現(xiàn)舞蹈性強或追逐性強的富于節(jié)奏感的場面，因為它能保持全部運動的連續(xù)性和完整性。（6）上下垂直移動的鏡頭，又稱升鏡頭或降鏡頭。（7）綜合運動鏡頭。綜合運動鏡頭是指在電影拍攝中綜合運用上述攝影機的多種運動形式連續(xù)拍成的單個鏡頭，又稱長鏡頭。這種鏡頭的運動可以營造舒展連貫的抒情氣氛，表現(xiàn)人物的行動，揭示一定的主題內涵，同時也給演員的表演帶來很大的方便。鏡頭的內部運動鏡頭的內部運動主要包括變焦距鏡頭、快鏡頭和慢鏡頭等。（1）變焦距鏡頭。變焦距鏡頭是在不改變攝影機及拍攝對象的位置的情況下，通過鏡頭內部焦距的變化來造成壓縮或拉長縱深空間的效果，改變被攝對象與觀眾的距離，使畫面空間變大或變小的鏡頭。它適用于不便移動設備的條件下用來代替推、拉鏡頭。變焦距鏡頭可以分為長焦距鏡頭和短焦距鏡頭兩種。長焦距鏡頭的焦距長于50毫米，它可以削弱影像空間的縱深感，前景和后景會被壓縮在一個平面上因而可以縮小事物或人物之間的實際距離。短焦距鏡頭的焦距短于50毫米，它的視角大于標準鏡頭，因而又被稱為廣角鏡頭，這種鏡頭由于景深的范圍大，經(jīng)常在表現(xiàn)視野寬廣的場面中使用。（2）慢鏡頭。慢鏡頭是指通過改變拍攝機的運轉速度，對被拍攝對象進行高速拍攝，而以正常速度放映所獲得的畫面效果。這種拍攝方法又叫升格或升格拍攝，多用于體育記錄片或驚險打斗片